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由成为青春偶像而被人所知的张雨生，一直在做别人喜欢的张雨生和自己想做的张雨生之间拔河，在做个偶像歌手还是做个真正的音乐人之间难以抉择，但最后他还是选择了做自己，做个真正的音乐人。他选的这条路十分辛苦，他的用心并没有得到多数人的肯定，甚至还换来大家的冷眼，认为他是自断前程，不把握好当时的盛况反而去做些大家无法接受的音乐，然而为着自己的理想，他还是坚持走着自己想走的道路。从偶像歌手转入幕后创作的实力派，从1988年11月第一张专辑《天天想你》到1997年最后一张专辑《口是心非》，九年中出了十多张个人专辑，历经不少起伏。他的歌充溢着性情的质朴、哲人的思索，本能的自然，悲天的情结，然而又有几人能懂得他的曲高和寡？
张雨生的音乐生涯其实一直可以分为楚河、汉界两道线，一道是纯流行的，包括早期的《我的未来不是梦》、《天天想你》，以及后来的《大海》和为张惠妹创作的《姊妹》、《一想到你呀》、《Bad Boy》等作品，另一道就是《自由歌》、《卡拉OK·台北·我》、《两伊战争》等概念专辑的叫好不叫座里。前者说明张雨生作为一个歌手，其独特的中性高音确实拥有很强的辨识度，而他也能利用这种优势转换为使音乐流行的动力，同时也说明了作为创作者的他，也同样拥有很强的旋律敏感，能将敏锐转为流行。而后者则说明张雨生作为一个音乐者自知自觉的良心与诚意，以及他有所抱负的艺术理想。
张雨生的音乐生涯其实一直可以分为楚河、汉界两道线，一道是纯流行的，包括早期的《我的未来不是梦》、《天天想你》，以及后来的《大海》和为张惠妹创作的《姊妹》、《一想到你呀》、《Bad Boy》等作品，另一道就是《自由歌》、《卡拉OK·台北·我》、《两伊战争》等概念专辑的叫好不叫座里。前者说明张雨生作为一个歌手，其独特的中性高音确实拥有很强的辨识度，而他也能利用这种优势转换为使音乐流行的动力，同时也说明了作为创作者的他，也同样拥有很强的旋律敏感，能将敏锐转为流行。而后者则说明张雨生作为一个音乐者自知自觉的良心与诚意，以及他有所抱负的艺术理想。
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