回敬网上对“亚洲第一女声”黄绮珊的唱功的无端指责以正视听--转

今天我被某个网友在百度贴吧@了一下 ，我点过去一看，看到一篇转自耳帝微博题为《亚洲第一女声”黄绮珊的唱功究竟是什么水平》的帖子。看题目，我以为是讨论唱功的，没想到仔细一看大失所望。这个所谓的耳帝写的这篇帖子漏洞百出。以下且容我细说一二。
第一，这个帖子的作者概念混淆。他把唱功和情感处理混为一谈。殊不知唱功是发声训练范畴，这接近于一门科学了，有很强的客观性。而歌唱时的情感处理其实是艺术范畴，有很强的主观性。在西方，教唱功的老师跟教情感处理的老师是独立的两个老师，在国内，大部分情况下，都是一个老师教。但是无论几个老师教，发声训练和感情表达都不能混为一谈。谈唱功就是谈谁能唱的更高更低，音质更好，更通透更圆润，音量更大或者更小等等。就像体能比赛就是看谁能跑的更远更快跳的更高负重更多一样，而不是比赛谁的姿势更优美。显然，该文笔者分不清这俩概念的区别，名为谈唱功，实际上更多的是在表达自己的审美倾向，犯了文不对题的错误。

第二，该文作者歪曲事实。他文中说“她（黄绮珊）唱完一首歌必须要走完她的五个工序，即一开始轻声细语的弱声，永无止境的哭腔，奥林匹克风的高音，天昏地暗的转音，还有抓狂撒泼式的怒音”。并进一步说，“她一旦不用这样的方式唱歌，那么就会唱的非常普通，堪比路人”。这是明显的歪曲事实。比如黄绮珊唱的几首公认很好听的《等待》《离不开你》《牵手》这三首歌儿，里面有用弱声吗？有很多转音吗？有怒音吗？连怒音都没用，更何谈什么抓狂撒泼式的怒音？你找个路人唱唱《等待》能唱这么好？他还说黄绮珊唱的《我是一只小小鸟》唱的在及格分以下，我听恰恰相反。《我是一只小小鸟》我听特别动听，声音非常干净清澈，特别是前半段非常耐听。另外，关于黄绮珊的哭腔，我在之前已经分析过，这里我再重复一次。这种哭腔是一种很吃功力很高含金量的技术。首先，哭泣状态的发声是接近科学发声状态的。有的人说话声音没有穿透力，但是哭泣声传的很远。所以发声练习中经常去寻找哭泣状态来发声。第二，有人把黄绮珊的技术称之为喉下关闭，还有人把杨培安萧敬腾之类称之为喉上关闭。喉上喉下关闭这个说法我不知道怎么来的，据说有可能是潘乃宪先提出来的。我按照咽音的体系理解，其实黄绮珊就是一种喉下挡气。为了保持喉下挡气的状态，发声时，会有喉头往下点一下的感觉，有时候起音会带出“呃”的声来。这感觉比较像哭泣时哽咽说不出话的感觉，也有人称之为“空咳”。这种发声给人一种像哭泣的感觉。cd春晚唱的茉莉花也是这种方法，仔细听她唱的茉莉花也是有明显的哭泣的感觉。但是不知道喷黄绮珊的人为何听不出cd的哭腔来。其实，包括西方公认的歌王卡鲁索也是用哭腔的感觉在歌唱。在西方人听来，这是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的歌唱。一些国内的井底之蛙们却对这种唱法冷嘲热讽。一些不明真相的看客们也对黄绮珊群起攻击，真是令人心寒。

第三，该文作者逻辑混乱。该文作者提到“黄绮珊如今是陷入了毁誉参半，赞叹与吐槽共存的阶段。”并说“黄绮珊的技术能力是世界顶尖的。。。。。但这么强的技术，为什么每一次都让人觉得缺了什么，又多了什么，原因一定是致命的。她在歌唱方面有什么问题，来简单的说一说”。首先，该文作者不知道站在了什么样的高度对黄绮珊的“现阶段”作了一番宏大叙事，结论是：黄绮珊现阶段是“毁誉参半”。问题好严重哇，毁誉参半啊！貌似很多伟人也都是毁誉参半吧？貌似百分之九十的歌手都可以说是“毁誉参半”吧？该文作者先用“毁誉参半”这类大帽子往黄绮珊身上一扣，然后就开始了他的奇妙逻辑。怎么样？现在很多人在指责你啊。既然有人对你那么不中意，那么你就肯定是有问题的。而且还是致命的啊。这种思维逻辑真是非常可怕。要证明你是否有错，是否犯罪，不是从你的行为本身出发，而是从旁人对你的议论出发。众口铄金积毁销骨啊。人无完人，不论你做的再完美，也总有人对你不满意不喜欢。这在一个价值观多元化的时代是再正常不过的事儿了。但是居然有人会拿这个说事儿，并以此反推证明你有错。这是多么可笑而又可怕的逻辑啊。

我倒是又一点同感，当然不至于像那个“耳帝”那样刻薄，不过真觉得每次听完黄绮珊之后，缺点什么。这个感觉在林志炫的《烟花易冷》出现之后终于明确了，就是对歌的理解问题。套一句流行的说法，有人常爱说自己是用灵魂在歌唱，那是一种境界，像黄绮珊，但林志炫，我觉得却是唱出了歌的灵魂，这也是一种境界。我更喜欢后者。一个好歌手，是应该好嗓子+好修养的，好嗓子，我歌那几位都有，好修养，就是对歌的理解。这方面，我觉得黄稍逊。