去声含义和特点：明确，深远，反义词组。
去声过去说去声分明哀远道。
反义词组：上下，左右，进退等等。方位词组。为什麼左ˇ右﹨不读成左\右ˇ，因为汉人尚左，右就代表柔弱。汉人有男左女右的规矩，行礼也是这样男左手在上，右手在下女则反之。前后，上下，进退也是这样的。现在普通话念上﹨下﹨都是去声，中古音不是这念的，上音不能能往下，下音才是往下的。以前念上ˇ是上声往上的音。上的发音是从口腔的后面开始的，然后发到口腔中央，再到鼻尖，所以发音是上ˇ从上往下再上，下的发音是从后向前的开口音＜。还比如数来―去﹨，来的读音是阳平的，去是去声的。苏轼说大江东去，去字如果改成流大江东流，就是另一个意思。东去表示被无情的抛弃了，去发音时是送气的，意思很坚决。现在有个网络用语叫做‘切’，念的时候也是音尾拖得常常的。诗文中去声会被拖长。
举例：
王维的《竹维馆》
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。[
这首诗是一首五言，又被收入在《辋川集》里。王维的《竹维馆》往往被读成深幽寂静的感觉。分析一下这首诗：先说这首诗的韵，篁长相都是一个韵ang，琴林一个韵in，啸照一个韵ao；这些字都要读长，占了读这首诗三分之二的时间。不难发现这首诗的声韵都是对称的。In是闭口音，ang和ao是汉语中开口度最大的两个音。来ai也是开口音。这首诗的最后三个音都是开口音，最后两个字是长音。了解这首诗的韵以后就知道这首诗不是一首深幽寂静的诗，而是嗷嗷叫的诗。压的就是开口韵ao。这首诗还有入声字;独字韵u，复字韵u，月字韵ue，不字韵u；入声把整首诗卡得更加紧。这首诗第一句用‘簧’而不用其他的字因为是开口音，要得就是这个劲。知道这首诗的全部韵之后，读到这个诗词就会觉得王维有点疯，嗷嗷叫的。王维的《竹维馆》的是王维晚年的所作，心情不好‘晚来为好静，万事不关心’；和《辋川集》里别的诗风格都不同，别的诗词都是有禅意的。王维半夜的时候一个人抱著琴，半夜的时候去了竹林深处，周围没人，就王维一人。这时候真实的王维自我出来了，就啊啊啊啊发泄心情的不快。王维也是有雄心大志的人，安史之乱把他折腾了一通，然后就意气消沉，心裏有很多的不平和怨愤。这首诗就表现出来了王维的内心世界弾个琴也能嗷嗷叫的，你们都不知道我，就天上的明月知道我心。
李白的古风第十首：
齐有倜傥生，鲁连特高秒。
明月出海底，一朝开光耀。
却秦振英声，后世仰末照。
意轻千金赠，顾向平原笑。
吾亦澹荡人，拂衣可同调。
这首诗压的也是去声韵，读到去声的时候要很有力的﹨。说的是战国时的鲁仲连。秦国打齐国的时候，鲁仲连帮忙齐国退了秦兵，所以平原君非常感激鲁仲连，送给他好多金子；鲁仲连却拂袖而去。鲁仲连是李白特别欣赏的一个人物，平时隐居，等祖国危难的时候出世三下两下解决，解救完之后功成身退。说以李白在《古风第十首》裏用了很多去声字，表示鲁仲连太厉害了，太好了。
贾岛的诗：《试剑》也是去声韵
十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁有不平事。
侠客，十年磨一剑，今天贾岛把剑磨好了，跟我说，你有仇人吗？
贾岛的《寻隐者不遇》
松下问童子
言师采药去
贾岛问童子你老师哪里去啦？童子回答说采药去啦。童子的语气很坚决，这和现在经常见到的服务员差不多。贾岛又问童子，你老师到底到哪里去了？童子回答说不知道，又用很坚决的语气。所以贾岛听了以后心情很不好，不是因为没有找到隐者，而是因为童子的态度不好。所以这首诗的题目叫做《寻隐者不遇》。汉人写诗题目不乱起的，题目要有用，诗和题目要结合，才能理解。
贾岛有个外号叫做苦吟诗人。有一次贾岛要写一首诗，到底是用推还是敲，於是一边走一边口中吟推敲推敲推敲~~~结果就撞上了韩愈的马，韩愈把贾岛带到府中，一问原来是在为了诗中到底是用推还是敲。韩愈帮著贾岛推敲，最后定下来用敲不应该用推。我们经常用这个故事来说明苦吟诗人，但是其实不对。如果只是琢磨推还是敲这两个字义，最后定下来敲因为敲有声音敲有礼貌；如果是这样的话，是通过字义来确定用字，贾岛就不该叫苦吟诗人而应该叫做苦思诗人了。贾岛叫做苦吟诗人，因为他是吟的琢磨字的声音。贾岛在琢磨的两句诗：鸟树池边树，僧⊙月下门。字韵：鸟ao宿u池i边an树u，僧en⊙月ue下a门en。如果这个字是⊙是推闭口音，那麼第一句开闭闭开闭，第二句就是开闭闭开闭，这首诗太难听声韵重复了。所以⊙要改成敲开口音，有变化开开闭开闭。
辛弃疾的《破阵子》是平声韵，但是所有不押韵的句子的最后一个字都是去声。‘醉裏挑灯看剑’去声，‘回吹角连营’平声，‘八百里麾下炙’去声，‘五十弦翻塞外声，沙场秋点兵’平声 押韵的都是平声的。‘马作的卢飞快’去声，‘弓如霹雳弦惊’平声，‘了却君王天下事’去声，‘留得身前身后名，可怜白发生’平声韵。去声是坚决的字，平声是平常的字但是在吟诵诗词中平声字的读音会被拖长，抒情了。这首词中去声字慷慨入声字悲凉。读诗词的意境情绪就这麼出来了，声音就决定了。去声字的诗词其实数量并不多的。

去声含义：明确，深远，反义词组。
去声过去说去声分明哀远道。
反义词组：上下，左右，进退等等。方位词组。为什麼左ˇ右﹨不读成左\右ˇ，因为汉人尚左，右就代表柔弱。汉人有男左女右的规矩，行礼也是这样男左手在上，右手在下女则反之。前后，上下，进退也是这样的。现在普通话念上﹨下﹨都是去声，中古音不是这念的，上音不能能往下，下音才是往下的。以前念上ˇ是上声往上的音。上的发音是从口腔的后面开始的，然后发到口腔中央，再到鼻尖，所以发音是上ˇ从上往下再上，下的发音是从后向前的开口音＜。还比如数来―去﹨，来的读音是阳平的，去是去声的。苏轼说大江东去，去字如果改成流大江东流，就是另一个意思。东去表示被无情的抛弃了，去发音时是送气的，意思很坚决。现在有个网络用语叫做‘切’，念的时候也是音尾拖得常常的。诗文中去声会被拖长。
举例：
王维的《竹维馆》
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。[
这首诗是一首五言，又被收入在《辋川集》里。王维的《竹维馆》往往被读成深幽寂静的感觉。分析一下这首诗：先说这首诗的韵，篁长相都是一个韵ang，琴林一个韵in，啸照一个韵ao；这些字都要读长，占了读这首诗三分之二的时间。不难发现这首诗的声韵都是对称的。In是闭口音，ang和ao是汉语中开口度最大的两个音。来ai也是开口音。这首诗的最后三个音都是开口音，最后两个字是长音。了解这首诗的韵以后就知道这首诗不是一首深幽寂静的诗，而是嗷嗷叫的诗。压的就是开口韵ao。这首诗还有入声字;独字韵u，复字韵u，月字韵ue，不字韵u；入声把整首诗卡得更加紧。这首诗第一句用‘簧’而不用其他的字因为是开口音，要得就是这个劲。知道这首诗的全部韵之后，读到这个诗词就会觉得王维有点疯，嗷嗷叫的。王维的《竹维馆》的是王维晚年的所作，心情不好‘晚来为好静，万事不关心’；和《辋川集》里别的诗风格都不同，别的诗词都是有禅意的。王维半夜的时候一个人抱著琴，半夜的时候去了竹林深处，周围没人，就王维一人。这时候真实的王维自我出来了，就啊啊啊啊发泄心情的不快。王维也是有雄心大志的人，安史之乱把他折腾了一通，然后就意气消沉，心裏有很多的不平和怨愤。这首诗就表现出来了王维的内心世界弾个琴也能嗷嗷叫的，你们都不知道我，就天上的明月知道我心。
李白的古风第十首：
齐有倜傥生，鲁连特高秒。
明月出海底，一朝开光耀。
却秦振英声，后世仰末照。
意轻千金赠，顾向平原笑。
吾亦澹荡人，拂衣可同调。
这首诗压的也是去声韵，读到去声的时候要很有力的﹨。说的是战国时的鲁仲连。秦国打齐国的时候，鲁仲连帮忙齐国退了秦兵，所以平原君非常感激鲁仲连，送给他好多金子；鲁仲连却拂袖而去。鲁仲连是李白特别欣赏的一个人物，平时隐居，等祖国危难的时候出世三下两下解决，解救完之后功成身退。说以李白在《古风第十首》裏用了很多去声字，表示鲁仲连太厉害了，太好了。
贾岛的诗：《试剑》也是去声韵
十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁有不平事。
侠客，十年磨一剑，今天贾岛把剑磨好了，跟我说，你有仇人吗？
贾岛的《寻隐者不遇》
松下问童子
言师采药去
贾岛问童子你老师哪里去啦？童子回答说采药去啦。童子的语气很坚决，这和现在经常见到的服务员差不多。贾岛又问童子，你老师到底到哪里去了？童子回答说不知道，又用很坚决的语气。所以贾岛听了以后心情很不好，不是因为没有找到隐者，而是因为童子的态度不好。所以这首诗的题目叫做《寻隐者不遇》。汉人写诗题目不乱起的，题目要有用，诗和题目要结合，才能理解。
贾岛有个外号叫做苦吟诗人。有一次贾岛要写一首诗，到底是用推还是敲，於是一边走一边口中吟推敲推敲推敲~~~结果就撞上了韩愈的马，韩愈把贾岛带到府中，一问原来是在为了诗中到底是用推还是敲。韩愈帮著贾岛推敲，最后定下来用敲不应该用推。我们经常用这个故事来说明苦吟诗人，但是其实不对。如果只是琢磨推还是敲这两个字义，最后定下来敲因为敲有声音敲有礼貌；如果是这样的话，是通过字义来确定用字，贾岛就不该叫苦吟诗人而应该叫做苦思诗人了。贾岛叫做苦吟诗人，因为他是吟的琢磨字的声音。贾岛在琢磨的两句诗：鸟树池边树，僧⊙月下们。字韵：鸟ao宿u池i边an树u，僧en⊙月ue下a门en。如果这个字是⊙是推闭口音，那麼第一句开闭闭开闭，第二句就是开闭闭开闭，这首诗太难听声韵重复了。所以⊙要改成敲开口音，有变化开开闭开闭。

李清照《声声慢》
‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚’。‘戚戚’是入声字。‘乍暖还寒时候,最难将息’。‘息’是入声字。这首词的词牌叫做《声声慢》，所以吟起来要很慢又顿住才能体会意思。
决绝：《上邪》
入声字的塞尾音可以表达决绝。‘决绝’这两个字都是入声字，所以入声字可以用来发誓。汉人用来发誓的字是入声和去声字。‘发誓’这两个字‘发’是入声字‘誓’是去声字。‘上邪！我欲与君相知，长命③无绝衰’，‘衰’是入声字。‘ 山无陵，江水为竭’，‘竭’是入声字。‘冬雷震震，夏雨雪’，‘雪’是入声字。‘ 天地合 ，乃敢与君绝！’，‘绝’是入声字。《上邪》这是发毒誓；岳飞的《满江红》也是发誓‘重拾旧山河，朝天厥’，’厥‘也是入声字。朝天厥本来是高兴很雄壮的事，但是这是岳飞在发誓：我一定要做到。所以岳飞要用入声‘朝天厥’而不是上声‘朝天别’或者用别的字，意思差不多；但是岳飞在发誓，所以一定要用入声字。快速：
王之涣《登鹳雀楼》
入声音短，可以表达快速。‘白日依山尽, 黄河入海流’，‘入’是入声字表示快。鹳雀楼在山西看不见入海口。用‘入海流’从字义上来说‘入’字完全可以换成别的字比如‘奔’‘往’‘去’‘向’等等。有些人说王之涣这首诗写得不好，因为鹳雀楼在山西看不见如海口，王子涣写‘黄河入海流‘完全是王之涣的想像，其实不然；王之涣这在这首诗里选用了‘入’字而是不别的字是因为需要这个短音，他要表达这麼大的黄河转眼就到大海去了，去得太快了，这和‘大江东去’是同一个意思。
李白《早发白帝城》
李白的诗豪放飘逸，吟起来感觉很流畅。
‘朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还’，‘一’和‘日’都是入声字表示时间很短。如果把这句读成朗读的那样读每个字速度都一样，那成就是坐普快高铁的了。中国好的诗人都是用声音作诗的，因为诗词是吟出来的。表示快的时候用短音；表示慢的时候用长音。
叶绍翁《游园不值》
‘春色满园关不住,一枝红杏出墙来’。‘一’‘出’是入声字，春色满园树木长得太茂盛了，完全有可能万枝红杏出墙来，如果说院子裏的树木的繁茂只有一枝红杏出墙来完全是逻辑不通，那叶绍翁为什麼要作‘一枝红杏出墙来’呢？入声字’一‘完全可以换成别的字的，比如‘长’‘嫩’等等，叶绍翁非要用入声字‘一’是为了表达强调决绝的意思，无多就‘一枝’。‘出’入声字也可以换成别得字，叶绍翁用‘出‘为了表达这支红杏出来速度很快，一定是被风吹出来的一闪而过，风停了还会缩回园内的。一闪而过是杏树的向外生长态势，杏树枝已经到了围墙边，所以说通过这’一直出墙的红杏‘可以看到已经春色满园了。
轻灵：
中国南方地区有很多入声字绕口令，北方地区没有。入声字绕口令就是一大堆入声字放在一起，所以发音有难度。要读好入声字绕口令唯一的方法就是要跳著读，每个字都有一个塞尾音。
贺知章《咏柳》
‘碧玉妆成一树高’，‘碧’‘玉’两个字都是入声字，用粤语或者吴语等等有入声的方言来读这两个字试试，要跳着读的。‘一’也是入声字。‘ 万条垂下绿丝绦’，‘绿’是入声字。‘不知细叶谁裁出’，‘不’‘叶’‘出’都是是入声字。‘二月春风似剪刀’，‘月’入声字。贺知章说‘二月春风似剪刀’为什麼说是剪刀而不是裁纸刀等等什麼刀呢，为什麼非要是刀呢？比如画笔折纸雕刻等等。‘不知细叶谁裁出’中的‘裁’也可以换成‘画’字，二月春风也可以似毛笔有等等的可能变通性。贺知章一定要用；裁‘和‘剪刀’这些字为了表示时间过得快，人生苦短、剪刀是所有工具中最快的一下就完成了。如果是刻刀要好几刀，毛笔要描半天。吟这首诗不是字义表面上的那种欢快，他有一种深深的悲哀，人生苦短也是古汉诗最主要的主题之一。认为人生苦短又和儒家的人生观生死观有关系。

@猫头鹰321 你看了汉语语音啥的 这个能精不 因为对于这些不大懂