求教，各调式的感觉。

有大神在吗，我看了各调式的知识，但是没一一听过，对各调式的特点没有听觉的映像，有大神能每个调式给我两首曲子，我好好练习。
-自然、和声、旋律的大、小调。
-五声调式、清乐雅乐燕乐。
-犁地鸭、混合犁地鸭、狐狸鸡鸭、多力鸭。
求大神推荐各调式的典利，帮助小生区别。

可以从色彩入手

呃。。我想听听旋律给我的感觉，求大神们给点曲子。

不敢乱说。。

http://tieba.baidu.com/p/2018591146
半璧大湿的镇坛贴~~~

楼猪还不理解啥是调式，调式是按照一定关系排列起来的一组音，从而组成的一个体系

从我们的听觉习惯入手吧。
每个调性的区别很难讲，但每个调式倒还好说...
自然大小调就是我们平时听得最多的大小调音乐的色彩...这个几乎无从解释了~
和声大调的曲子我似乎没听过，所以没法评论。
和声小调（6 7 1 2 3 4 #5）的六级到七级的增二度、七级到一级的小二度是特点，这种特点常被引用在中古到巴洛克时代的音乐里面（历史原因，大意就是需要增加七级导音回到一级主音的终止感），所以这种调式会有一股比较浓的“古典味”——当然这种“味道”不是它天生就有的，也就是因为那个时期的作曲家这样用，我们也听过那个时期的曲子，才会有这种感觉罢了。
同理，和声小调增二度如果频繁上下使用，也会出现印度或者中东的感觉，毕竟增二度是那边的音阶的特色嘛...
旋律小调（6 7 1 2 3 #4 #5）可以理解为出现了主音到三音小三度的大调，旋律大调也可以理解为出现了主音到三音为大三度的小调，作为一个综合了小调和大调的部分色彩的调式，它可以出现一种介于大调和小调交替的不稳定感，从而带有一种跟传统大小调“似是而非”的神奇感觉...
最实际的例子就是，旋律小调常被用于各民族音乐里，然后音乐家们通常可以利用旋律小调的这种历史原因而写出比较“异国情调”的音乐——当然这里的“异国”指的是西方音乐的所谓中心德奥派眼中的“异国”了~
旋律大调（1 2 3 4 5 b6 b7）如果跟Phrygian（1 b2 b3 4 5 b6 b7）混用，有时可以写出西班牙的旋律风格~
另外，旋律小调和旋律大调因为有五个全音，所以性质上很靠近全音阶，合理利用的话可以有印象派的神秘、空灵和模糊调性感~
五声音阶有很多种，也不知道怎么讲起，就讲中国五声（1 2 3 5 6）和日本五声音阶（6 7 1 3 4）吧。中国五声基本上就是中国风味，而且因为中国五声音阶是根据五度相生原理（音与音之间相互呈第二泛音关系）叠加的，所以听上去很和谐且很大气。日本音阶可以理解为中国音阶的第三音和第五音从降了一个小二度，即可以理解为从“大调”变成“小调”了——因此这种变化符合大调与小调之间的音响差异，再然后，日本音阶因为出现了连续地两对小二度进行，所以听上去带有很强的收敛感和少许的不和谐，有些人所说日本音阶有一种“肃杀感”也就因为如此。
清雅燕乐不清楚。
Dorian和Lydian的典型特征是Dorian的大六级和Lydian的增四级，这两个音带有大调性质，也就是音效会比较豪迈和悲壮，所以在Dorian和Lydian常备东亚民族（尤其是草原民族）用于民歌里面（它们的确也会混用~），因为这种调式的曲子会比较嘹亮，适合在平坦地形上传唱。
Mixolydian跟大调相比出现了降七级，这个音级导致导音到主音的趋势不明显，于是曲子的“回归感”会变少，同时相比起大调来说这里的降七级又略有收敛感。从历史上说Mixolydian是凯尔特人用惯了的调式，因此用上这个调会把听众往苏格兰、爱尔兰风情这个方向上面引导...
Phrygian因为降二级的原因，比小调色彩更隐晦，单用Phrygian也能带有西班牙或者广义上的伊比利亚音乐风格了（主要原因估计是因为那首大家耳熟能详的斗牛士之歌就用这个调式吧 ...？）然后这个调式还会用于印象派的氛围营造和增加小调转大调的强烈感觉上面...
没想到又码了那么多字...看来下次写调式简述的时候可以考虑把这段也加上去嗯...