『空出来的时间』原创论文之——《空出来的时间》部分

初初在网络媒体上看到专辑里几首歌曲的名字的时候，头脑中就一直反复一个闪念：这是，叛逆期晚至吗？《别用眼泪绑架我的决定》、《你会为我犯错吗》、《Mr.No》、《换房间》、《空出来的时间刚好拿来寂寞》，好像一个情绪压抑许久的人终于不顾一切的抛却长久以来被强迫加注在自己身上的各种规则，无论其来自社会、道德还是信仰、自制，喊出内心的愤懑和狂放，就好像，他活脱脱的在离自己十步开外的马路中央，在川流不息的车水马龙里旁若无人的大步流星，一边走一边扔掉围巾，脱掉西装外套，敞着衬衫，甩掉皮鞋，踏着被阳光晒得炽热的柏油路，嘴里不住的大声叫嚣：“老子受够了！”

《你会为我犯错吗》
我喜欢这样的风格。我大胆揣测一下，也许他也会对这首歌有异样的偏爱。往往越是“乖”的人，心底越藏着一只野兽，在主人格不经意的时候蠢蠢欲动。而越是“乖”的主人格，越渴望能有某种媒介可以释放自己辛苦压制的狂野。这首歌就是这张专辑中我的媒介。
歌曲起始两句似乎有种鬼鬼祟祟的感觉，有种妄自菲薄的卑微，抑或是因为某种不能言说的禁忌。紧接着人前的自抑的，是人后的狂躁。无法控制的感情似一泻千里的江水却无口入海，只好在自己的领域里澎湃回荡，有惊涛拍岸的气魄，却也只能沉浸在自己的幻想里为自己寻找对方可能会爱上自己的理由，给自己一个虚无的希望聊以自慰。这是一首能将人拖至黑暗的歌，能在黑暗中看到歌者因痛苦挣扎而扭曲的脸。

《眼中的念旧》、《拾荒》、《人海》
先说句题外的：他的低音好好听哦~~~~
应该还是会顾及市场吧，尽管标榜叛逆，但这张专辑也确实是最近几张专辑里哲式情歌最多的一张。
之前一直不知道哲式情歌的精确定义是什么：什么曲风、什么唱腔、什么歌词，只是听大家不停的重复这个词用以对他的盛赞，渐渐才懂得，无关曲风内容，那些由他道来渗透着浓到化不开的情思的、那些不着痕迹却毫不客气直钻心底的、那些哪怕听者正在热恋听来也会眼热的、那些连个招呼都不打就篡改你对情歌定义的，就是哲式情歌。正如这张专辑里的这三首歌。
跟朋友聊天，说到最近疯传的一版《烟花易冷》，朋友略带不屑又稍有激动的说：至于转成这样吗，还哭的泪流满面的，这首歌要是让张信哲唱要误了多少人的终生啊！只有张信哲才会唱情歌！
唉，群众的眼睛是雪亮的

《顺风车》
这应该算是小清新了吧？虽然不是轻松活泼恬淡的风格，听来也同样有种清凉通透之感，有初春柳芽的嫩绿色，况且如果真的要一枝花年龄的成熟男人玩儿苏打绿那样的小清新确实是不适合。
爱人离开了，自己仍固执的收着ta的痕迹，有时是因为深深的爱过而不舍，有时是因为懊悔相爱时不曾珍惜过，而无论哪一种，都会将自己囚禁在原地不愿离开。斩断过去，太痛了。像这样要在重新认识这段感情、重新认识自己之后才能挥手告别的痛，非经历过的人而不得知。歌，唱唱就算了，事，却是要剥掉一层皮才翻得过。

《Mr.No》
“噢噢噢噢”一出来就吓了我一跳，他竟然玩儿电子音这么...肤浅的东西...大概是我太狭隘，总觉得电子音是用来弥补声音不足的，对那些声线不美、气息不稳、音准不好的人格外适用，将他的声音这样处理根本是暴殄天物。可能张信哲就是想表现一种年轻不羁、不拘泥于印象的风格吧，这种电子音的选择也许也是他对外界评定say no的一部分，既然要做Mr.No就做的彻底。

《空出来的时间刚好拿来寂寞》
这张专辑里的张信哲真是疯了，不但风格多变，大胆尝试以往不曾尝试过的东西，暴露本性，还搞了个这么长的歌名，处处非主流，让人大跌眼镜框。
有朋友循环这首歌近一个月之久，为的只是曲中那一声叹气。那轻轻的一声饱含无奈、寂寞、痛苦、虚无，仿佛整首歌的的感情都凝聚在这一声叹息里，而最致命的，是它太过性感，虚虚实实，飘飘渺渺，似有似无，是叹且吟，没办法不让人为之动心。叹息之后，是那么的言不由衷。“空出来的时间，刚好拿来寂寞”，说的好像两者恰到好处一般，而事实却是本不想寂寞，奈何空闲时间太多，这是心的空闲，是感情的漂泊，无处寄托。“谁都别来想决定我要什么，懒得跟所有人沟通，反正说了也不懂”，像个赌气的孩子，明明是自己被孤立，却倔强的说：是我不稀罕跟他们一起玩儿。

终于写完了！回头整理的时候再修改一遍！