先写点关于设定的东西。
对作者君来说，笔下发生什么都毫不奇怪，所以就算阿尔托利亚和苍崎橙子姐姐乃是旧识也是可以成立的，毕竟蘑菇没有写。而且作者君在写自己文章的时候显然是战翻蘑菇的，所以就算冬木市发生第六次圣杯战争也没什么奇怪啊哈哈。
综上所述，我认为，随便设定各种东西是可以的，但是请各位想出一个“合理”的解释。比如为何在拆除圣杯基盘以后还会出现第六次圣杯战争？请设定能搭建出新的圣杯基盘的角色。何谓合理？就是这个角色或者势力的能力（或者各种）不能弱于之前正统作中的御三家，无论是借助外力也好，本身魔术能力也好，机缘巧合也好，总之请不要凭空的创作出新的魔术基盘。
我看书的时候最头痛凭空出现的东西，因为这是作者笔力有限考虑有限的明证。就算作者本身是很有实力的，那也至少是作者半途改变主意的证明。因此，在动笔前请通盘考虑自己的设定。就算细节上做不到像成田那样环环相扣，在主线上至少也应该有明确的冲突以及发展事件的考虑。自己想写的东西请妥善的安排在主线上，时间轴的发展应该有明确的顺序，今天才知道的信息不要让角色昨天就已经做出相对的反应，一次两次还好，多了就有罗贯中写诸葛亮方式的嫌疑，免不了让人觉得这个主角非常的无趣。
为什么FATE如此精彩？为什么幽游白书令人念念不忘？为什么金庸老先生的作品长盛不衰？因为里面的主角都不是无敌的。会落入陷阱，会被人操纵，会遇到难以战胜的强敌，也会有好运气，解决常人难以解决的难题。如果像某些起点小说一样把主角写的永远无所不知不受伤害，那么结果也会像起点小说一样仆街到世界的尽头。少年们，你们的主角没有那么脆弱，虐两下不会怎么样的，就算晋江言情也要用虐来博人眼球啊。溺爱只会让主角失去人气失去魅力，最后智商沦为小学生。
假设大家看了以上的一段还是坚持要写智多近妖的主角，那么我给你们推荐几本小说。一本是虚渊的白貌传道士，就一本，非常短，主角计划完全成功，但是就是不会给人以抑郁感。第二本也是轻小说，骗王，因为是参赛作品所以也只有一本，我觉得越到后面越有意思，和密斯玛路卡兴国物语一个类型的，我也很喜欢。全篇都是操纵语言和制作骗局，对智商也有一定的要求。第三本是很长的一本小说，起点小说猎网，主角经常会遇到有人坑他，但他总是能用高超的智商胜人一筹。他也属于我之前提到的昨天就已经对今天的事情做出反应的类型，然而他有明确的推理过程，主角有极强的洞察力，因此不会让人反感。但是写这种类型，不仅要构思足够精彩的诡计，还要构建更加精彩的解决方法，如果不愿承认自己能力不够，那出来的只能是小学生作文了。
如果主角有一定的波折起伏，那么就能给原本五分的作品打到七分。而我所说的上面三本作品，光靠情节设计就能给它打八分，如果文笔出众没有累赘（参见艾勒里奎因，作为挑战读者的侦探小说作者，他的叙述和阿婆简直走了两个极端……），那就有希望成为神作。然而单纯从人气上来说，一本文笔普通情节尚可有波折至少不会无趣的小说显然会比神作要高，所以有志青年还是应该先把第一种写好。
写到这里我发现，虽然我说了不要“凭空”创作，但却没有界定哪些属于凭空。魔术基盘啥的是凭空，主角神秘出现的王霸之气当然也是凭空。你就算写主角运气逆天我也觉得比王霸之气好啊。比如说官居一品，沈默处处顺风顺水，所有问题都能完美解决，但是他人品出众，处处低调，性格隐忍，权谋高超，加之作者有意无意的处处暗示，自然让人觉得这些事发生的理所当然。
一部作品，剧情始终是主线。无论文字描写如何出众，想要盖过剧情依然是近乎徒劳。设想红楼梦如果只剩下那些描写吃螃蟹赏花的剧情，撇去太虚幻境等主要剧情节点，它能坐享如此之高的地位吗？而剧情的重点就在逻辑性上，没有逻辑性的剧情让人感到莫名其妙，难以把文章看下去，更别提理解作者的表现意图了。固然文学史上存在着意识流和魔幻现实主义之类的流派，但是不是每一个人都能吃得消伍尔芙和博尔赫斯，更不是每一个作者都有他们的高度。
嗯。关于逻辑性先说这么多。人物塑造啊啥的主观性比较强的东西哪天我闲下来再考虑写吧。

@王的拥护者

@被注册的咖啡 @One_Step_Away @最爱AM_DF控 @逸の仙 @苍蓝·Freedom @blackactor
@yuanzhui163 @飘雪怜心
最后……额。
@撕碎的幸福 椰子姐姐QAQ

@逸の仙
椰子读研的好不好，你比她大么！

……哦**，N骨头我错了=…=，都是因为之前在受爷爷帖子里看到你了2333
@nmy9172

根据从雪狼同志那里征集到的话题，我把复载的第一波主题定为架构和张力了……但是这是两个很难谈的话题，而且张力这个词更是充满了意识流和装逼的感觉……不过这的确是文体的重要要素……咳好了我们开始吧。
首先来谈架构。我们可以把架构当做文章的剧情发展路线，或者是情节下推层次。它关乎如何安排你想写的内容和情节，怎样一步步表现出你的中心思想和世界观，和读者的阅读感受和能否顺利理清作者思路息息相关。以著名大坑冰与火之歌为例，其采用的架构就是传说中的视点人物写法，每章从不同人物的角度叙述，从不同方面侧写整个事件的面貌，同时还能加深读者对人物的印象。在马丁的控制之下，细节环环相扣，剧情不断前推，使读者能够不断推出很多人物本身所不能得出的结论，也限制了他们能想到的东西，保证剧情走向的神秘性。
实际上基本每本小说都会在不同程度上使用这样的写法，只是马丁做的比较明显而彻底。学会在不同的时间选择最具有代表性，身处最前沿的主角来进行叙述，在有多个角色出场而彼此交缠的剧本里是最为有利的。他需要你对全局有足够的掌控力，对笔下发生的事件、牵扯到的人物、相关的后果都了然于胸，写起来才能驾轻就熟。
在练笔的条件下，采用单线模式是较为容易并且讨巧的。以硬汉派推理代表作，雷蒙德·钱德勒的漫长的告别为例，主角寻找一样东西，找一个人，然后发现新的线索，找另外一个人，于是故事如此推进下去。这样做不需要考虑太多的情节安排问题，一步步推动下去就能抵达终点。
当然我不否认这世界上有种东西叫意识流，就像凉宫OO的XX动画版一样在时空乱流里穿行。但是这种大幅度跳跃的手法除非是一开始就有了明确的逻辑顺序和剧情脉络，否则没有读者会看看完第七章才能看懂第一章的文章。合理安排时间跳跃叫倒叙或者插叙，全篇无逻辑跳跃我们一般来说叫……脑残。
空之境界之所以能拥有时间错乱的特权是因为章节与章节之间虽然有联系，但并不影响阅读。而且故事至关重要的后三章都是按照正常时间轴叙述的，前四章中痛觉残留前编和伽蓝之洞完全可以作为背景知识和补充说明来阅读，不影响理解。由此可以看到：重要的不是时间轴，而是逻辑顺序！哪怕章节打乱了，只要它是为了你表达剧情和逻辑服务，就可以接受，不会造成理解上的困难！
在什么时候主角的性格应该表达到什么程度，根据这个来插入主角的历史，剧情推进到什么时候可以让读者知道什么事情，按照这个来决定叙述顺序。如果是追寻或者故事叙述，选择单线会简明易行，如果是历史类和奇幻故事，描写一段时间内的群像冒险，视点写法更符合你的要求。这就是架构的本质，一切为了表达服务。
好啦~有关于架构我们先谈到这里。