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第二大件——制作
一部剧的制作可以分为前期制作和后期制作两个部分，前期制作是实际拍摄时的配套设置，包括场景选择、道具配置和服装造型；后期制作是对拍摄完后的画面进行调整和润色，包括后期剪辑、画面配色和插曲配乐三个方面。本剧很好地体现了写实主义风格韩剧目前的制作水准，既有亮点和突破，也有缺点和不足，值得我们好好赏析。
先说场景选择。
正宇工作的**局，连同一系列案发现场，是剧中查案情节的主要场景；韩家大宅和亨俊的暗室则是幕后阴谋的主场景；亨俊的别墅主要表现三人情感纠葛和交锋，恩珠家的温馨小屋主要表现正宇和秀妍一家的亲情；秀妍的工作室则见证了男女主人公的爱情和相守。这些场景的设计都是中规中矩，没有什么特别，但也符合剧情需要。
室内戏的场景几乎没有什么亮点，所以亮点几乎都集中在室外的场景。
笔者印象比较深的首先是盛满正宇和秀妍初恋记忆的小公园。两人在这里初遇，秀妍在这里等待，正宇在这里追忆，这个简朴的小公园可说是两人心中最甜美的记忆，支撑着两人十四年分离之后依然剪不断的情愫。十四年之后两人再次回到这里，消除了长久的心结，重新获得了追求爱情的力量。结尾也是在这里，两人张开双臂为对方挡风，迎接属于他们的温暖相守，这段历经劫难的初恋，终于回到了原点。
其次是两人被绑架的废旧仓库。这个场景是本剧黑暗尖锐矛盾的爆发点和落脚点，也是男女主角痛苦根源的集中表现场景。场景的设计可说非常成功，忽明忽暗的光线，沉重厚实的铁门，幽幽可怖的火光，还有各种吸毒工具等让人不寒而栗，让观众可以迅速进入那种诡异可怖的氛围，也能深刻地感受到主人公所承受的巨大震惊和痛苦。
最后一个亮点是正宇带着秀妍逃走的外景地，这也是写实风格为主的本剧中为数不多的浪漫场景。在厚厚的白雪覆盖下山川河流尽显清丽壮美。在这样的背景中，正宇快乐地垂钓，秀妍美丽地微笑，两人甜蜜地留影，所有的悲伤似乎都已远去了。两人一起漫步的林荫小路就像一幅油画，幽远的意境包裹着一对璧人，仿佛童话世界一般纯粹和美好。
整体来说，由于本剧偏写实风格，因此主人公工作和生活的场景都比较自然真实，相对其他场景考究的韩剧来说更贴近生活。重点要突出的场景选择也非常贴切，很好地服务了剧情。
接着说说道具配置。
本剧让人印象深刻的道具有很多，首推的是秀妍的日记。日记的内容是秀妍对正宇的情感写照，其中包含的心意伴随正宇熬过了十四年漫长地等待，激励着他始终如一地追寻。同时正是日记上的指纹让正宇确定了秀妍的身份。从某种程度上来说，这本日记可以算是正宇的爱情导师。其实小时候的正宇并不十分了解秀妍杀人犯女儿的心路历程和敏感的少女情怀。正是通过这本日记，他才清楚地了解到秀妍的快乐和伤痛以及对爱情的憧憬，真正进入了秀妍隐藏的内心世界。一字一句深入脑海，使得分离十四年后的他对秀妍并没有陌生感，让他非常懂得秀妍需要什么在乎什么，从而也知道如何去救赎他们的感情。如果说正宇是治愈感情创伤的魔术师，那这本日记就是秀妍送给他的魔法棒，这场爱情苦难的跨越也是在两人共同的努力下完成。从这个意义上来说，日记这个道具尤其具有深意。
其次是正宇给秀妍的夹子。这是正宇送给秀妍的第一份礼物，也可以说是定情信物，曾经是秀妍最珍视的东西。而这个夹子在绑架案当中被付之一炬，意味着两人初恋的夭折。十四年来正宇喜欢把夹子戴在头发上，无数次地睹物思人，显示了他对秀妍刻骨铭心的深深眷恋。在两人解开心结之后，他终于重新为秀妍戴上了这个信物，预示着两人情感的重新开启。最后结婚秀妍也戴着这个夹子，象征着他们的爱情得到了最终的圆满。
另一个重要道具是亨俊的拐杖。拐杖是亨俊痛苦的代表，无时无刻不在提醒着他童年所受的伤害和屈辱。而拐杖的声音本来代表着秀妍对亨俊的依赖，因为秀妍缺乏安全感，拐杖的声音可以让她很快找到亨俊。同时拐杖的声音也是亨俊的罪恶最终现形的关键，正宇凭着清洁大婶的提示开始怀疑亨俊杀人。
另外还有两人初遇的小黄伞，圣诞节的火红围巾，亨俊的钥匙项链等等，都是剧中不时出现具有牵引作用的独特道具。
总体来说，本剧的道具设计都很有新意也很有深意，同时能很好地串起剧情，让人过目不忘。
接下来要说的是本剧的后期剪辑。
后期剪辑是控制一部戏的剧情节奏的重要一环。优秀的剪辑在层次上应该环环相扣，重点突出，让观众该好奇的要好奇，该明白的要明白；在节奏上应该错落有致、恰当精准，让观众该哭的时候尽情地哭，该笑的时候尽情地笑。正因为剪辑对一部戏的成败关系重大，所以好的导演基本都会亲自指导或者直接操刀剪辑。
本剧的后期剪辑和很多韩剧一样有些走极端，在层次和节奏山都存在一些问题，这种不恰当的剪辑方式对剧情的推进和观众的观感产生了很不好的影响，使得整部剧的质量大打折扣。
一是某些时候场景切换过多过密，节奏发展太快太乱，导致重点情节不够突出，难以打动观众情绪。第六集末和第七集初的剪辑基本属于这一类。亨俊在外与南理事密谋，秀妍接到姜尚德的恐吓电话跑出去，正宇在小公园荡秋千，姜尚德被杀，正宇在门口截住秀妍，亨俊在车里监视他俩，两人路边摊喝酒，话没说两句，又切到姜尚哲发现姜尚德被杀惊恐地跑出来，恩珠和秀研妈寻找正宇，警局人员出动现场，然后又切回两人路边摊喝酒。多件事情同时发生，几乎一两分钟场景就切换一次，这本来确实能很好地渲染凶杀案紧张悬疑的气氛，但是却削弱了秀妍正宇第一次正面交锋这段重头戏的连贯性，影响了男女主人公感情对手戏的焦点和感染力。按照主辅线的划分，事实上这场戏应该比凶杀案更为重要，也是一个主要的看点，剪辑的零乱导致了观众思维的零乱，最后的感觉就是既没有很好地明白凶杀案的来龙去脉，也没有很好地感受到两人此时互相折磨的情绪表达。
还有一种就是纯粹为了掩饰剧本的单薄，通过剪辑让简单剧情复杂化，而且往往剪接层次毫无起伏，节奏慢条斯理，让人看得索然无味，这种方式最让人难以接受。韩剧由于边写边拍的原因，到了后期剧本会显得越来越单薄，因此经常出现这种问题。本剧后期也存在这个问题，典型的是十九集。本来这集秀妍被冤枉应该在剧情上属于一个小高潮，因此场景应该更集中在案情处理上，节奏应该更紧凑从而凸显人物的情绪爆发。但是这一集的剪辑使得原本有看点的情节显得整个平淡无奇。开头审讯室秀妍和尹室长一段极短的对峙后就切换成正宇回家跟秀研妈和亨俊妈一段不痛不痒的对话，接着又是和黄美兰与雅琳之间没有营养的对话，中间又是正宇和秀研一段老套路的甜蜜戏，最后还加上亨俊妈去世前一段冗长的戏，整集就是在各种毫无结果的过场戏中穿插，整集都没有找到解决案情的焦点，观众的情绪也完全没法调动起来。整体感觉就是：本来以为山雨欲来风满楼，结果却是随风潜入夜，润物细无声，看得人如鲠在喉。这种低水平的剪接如果放在过渡的地方还勉强可以忍受，可是放在最后的高潮部分只能说拱手放弃了收视的爆点。
整体来说本剧的剪辑质量不算很好，这很大程度上是受剧本问题的影响，但后期制作的不够精细也是重要原因。这种低水平的剪辑在一定程度上拉低了本剧的制作水准，算是本剧精良制作中的一个遗憾之处。
第五个要说的是本剧的画面配色。
本剧的配色与常规的韩剧相比有所突破，有些接近欧美剧的画面风格，看起来非常有质感。
十四年前的戏整体色调上比较偏暗，画面的风格不像传统的韩剧爱情剧那么柔和，非常自然和冷峻。在这种背景下，秀妍的小黄伞和黄色夹子为整个画面平添了一抹亮色，显得尤其抢眼，暗合了本剧在黑暗的背景中出现的甜蜜初恋这个主题。
十四年后的用色则较为天然无雕饰，尤其是前半部分，在寒冬单调肃杀的颜色中既没有过多的色彩修正，也没有太过生硬的高光和强烈的色彩，显得朴实自然，符合本剧写实主义的风格。
本剧的配色有一个很大的优点是贴近剧中情感表达的要求。象征着正宇秀妍爱情的工作室色调温馨浪漫，相反亨俊和秀妍一起生活的大屋则是黑暗幽深，显得压抑而沉静，两者配色的鲜明对比非常符合两者情感的对比。后半部分男女主人公一些唯美浪漫的相守场景，画面看起来非常纯净柔和，符合两人温馨相守的氛围；在重点的爱情戏场景中则不吝浪漫鲜明的色彩，如圣诞节火红的围巾，散步时纯白的雪地、秀妍在小公园模仿正宇玩耍时橙色的大衣，两人结婚时柔和的光晕，都很有爱情电影一般的美感，衬托出两人此时悸动的爱情。
