曹轩宾吧 关注：17,416贴子：181,270
不感兴趣
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@ njadwards
曹轩宾开始时一般特意地把节奏放慢，有一种高远的感觉，中间的时候独有的曹氏苦情腔打动人心，厉害的是最后还能收得回来（参见在水一方和野花），仿佛绚烂后归于平凡，灿烂中显现平实，最后的收尾一般是行腔（倒数第二个字三声重音不落在前，而在后，参看“在水一方”的“一”），给人以无限的遐想。这个算是他独特的风格吧。曹在高音的处理上一般是蒙古长调（比如“骏马奔驰保边疆”）或者层叠（上个八度，比如“在水一方”），他也试过如北京一夜的改法，可惜被高凌风狠批（个人感觉，确实有待提高，不过搞那样说的确过了，至少是对后辈努力的不尊重，而且其总是琼瑶不琼瑶，这个爆料，那个爆料的，人品有问题）。陈升是倒数第二个字变阳平为上声 （比如“百花深处”的“深”等等），而曹是改倒数三二字，先升后降，不过这纯粹是技术问题，可以拿来商榷，直接说什么 “刺耳”，而且以什么不琼瑶来评判，就显得档次很低。
别的不说，就以曹轩宾的努力（舞台整体的把握，歌曲的处理），就值得尊重，至于性格，就仁者见仁，智者见智了，但是对有才的人，还是值得我们包容、鼓励、尊重和赞赏，所谓百花齐放，不拘一格，唯才是举则个。
@舌头飞舞
鼻腔抖音，前面慢节奏，深情哀婉，观众在开口两句后就被抓住了，(嘉宾表情很明显)说真的到高潮时我很为老曹捏把汗的，副歌陡然加快(很巧妙的扬长避短，老曹毕竟是老曹，老道)，情绪骤升....... 曲式就是简单的先抑后扬，观众好这口。冠军是当之无愧的，
@月之基拉
老曹的编曲其实是比较传统的三段式架构
只不过他的编曲往往精巧在于
你不知道他的转折点在哪里，而不是像绝大多数歌手，主歌收，副歌放
他的转折点有的时候很无厘头，很让人意外，但是也很有新意
然后老曹的唱法，其实和绝大多数专业歌手都不太一样
有时候甚至有点“野路子”的感觉，但是有的地方却很容易打动人
这一点和我另外一个很喜欢的歌手王菲很像，王菲的一些行腔，咬字和气息运用
甚至是专业声乐里所明令禁止的，但是她用起来就是有打动人的特质
也许这就是靠“本能”去唱歌的歌手的特点吧
曹轩宾开始时一般特意地把节奏放慢，有一种高远的感觉，中间的时候独有的曹氏苦情腔打动人心，厉害的是最后还能收得回来（参见在水一方和野花），仿佛绚烂后归于平凡，灿烂中显现平实，最后的收尾一般是行腔（倒数第二个字三声重音不落在前，而在后，参看“在水一方”的“一”），给人以无限的遐想。这个算是他独特的风格吧。曹在高音的处理上一般是蒙古长调（比如“骏马奔驰保边疆”）或者层叠（上个八度，比如“在水一方”），他也试过如北京一夜的改法，可惜被高凌风狠批（个人感觉，确实有待提高，不过搞那样说的确过了，至少是对后辈努力的不尊重，而且其总是琼瑶不琼瑶，这个爆料，那个爆料的，人品有问题）。陈升是倒数第二个字变阳平为上声 （比如“百花深处”的“深”等等），而曹是改倒数三二字，先升后降，不过这纯粹是技术问题，可以拿来商榷，直接说什么 “刺耳”，而且以什么不琼瑶来评判，就显得档次很低。
别的不说，就以曹轩宾的努力（舞台整体的把握，歌曲的处理），就值得尊重，至于性格，就仁者见仁，智者见智了，但是对有才的人，还是值得我们包容、鼓励、尊重和赞赏，所谓百花齐放，不拘一格，唯才是举则个。
@舌头飞舞
鼻腔抖音，前面慢节奏，深情哀婉，观众在开口两句后就被抓住了，(嘉宾表情很明显)说真的到高潮时我很为老曹捏把汗的，副歌陡然加快(很巧妙的扬长避短，老曹毕竟是老曹，老道)，情绪骤升....... 曲式就是简单的先抑后扬，观众好这口。冠军是当之无愧的，
@月之基拉
老曹的编曲其实是比较传统的三段式架构
只不过他的编曲往往精巧在于
你不知道他的转折点在哪里，而不是像绝大多数歌手，主歌收，副歌放
他的转折点有的时候很无厘头，很让人意外，但是也很有新意
然后老曹的唱法，其实和绝大多数专业歌手都不太一样
有时候甚至有点“野路子”的感觉，但是有的地方却很容易打动人
这一点和我另外一个很喜欢的歌手王菲很像，王菲的一些行腔，咬字和气息运用
甚至是专业声乐里所明令禁止的，但是她用起来就是有打动人的特质
也许这就是靠“本能”去唱歌的歌手的特点吧
但我还是支持一下
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果然很专业～
