最近在练字练到这一笔的时候，有点感悟，但又不知道怎么说清楚，感觉是在行笔过程中转角处的细微变化，而不是一笔不变而成的。下面这个文章不错，和大家分享。另外@ddld630 咱们可以一起讨论~
【转】竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚
要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对 于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快。太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。
【转】竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚
要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对 于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快。太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。
