好的，朋友，过几天我写一篇文章回答这个问题。

言派，我也只是喜欢卧龙吊孝和让徐州，别的，真还不是特别喜欢。

希望能讲讲，关于言分歧太多

难道那前四大须生是后人编造岀来的吗？简直笑话！

有人说现在程派唱的像男人，言派唱的像女人，大家说有没有道理？呵呵。言菊朋先生是票友下海，但是有一点，他对老谭派的研究，就是余叔岩先生也敬佩，他从来也不以为他的那个言派是什么，没有当回事，以他的话说“那不过是游戏之作”，而他也历来以自己是“旧谭派领袖”而骄傲，自居。我们今天在听言先生的各个时期的录音，不难发现，不但字音在京剧的各流派里是最讲究的，就是对老谭派的研究继承，恐怕真的没有人能超过他，例如他唱《贺后骂殿》行腔，用字，完全是老谭派的唱法，非常的韵味醇厚气息及字音行腔的的功力，那是惊人的。从讲究这一点上说，新谭派就真的差的很远了，如果言先生能保持当时的嗓音，那么，以后的言派唱腔，应该会是个另外一个样子。因为，后期的言先生嗓音落败，他又比较讲究字音，很多字音的发法都走了迂回曲折的道路，也使得当时人们认为言派怪腔叠出的，再加上剧场里音大声宏的那些流派吃香，有人说过谭富英在剧场里山崩地裂的喊好声，从来与杨宝森无缘，其实后期的言菊朋先生也是如此，他的琴师离他而去就说，言先生的腔九转十八弯难拉难唱费力不讨好！

那么如今的言派已经和言菊朋先生的那个言派有点南辕北辙了，音色纤细，嗲声嗲气，犹如老旦；高音如同女人的大嗓，生角的刚劲全无，这是言派吗？这是变了形的言派，言先生若活着是绝对不会承认的，言派的基础是旧谭派。如果学言之前不了解旧谭派，再加上他的腔弯弯曲曲，就会使之失之于纤弱，这个言兴朋很典型，我当时以为是他母亲教授他的结果，后来他又学习越剧造成的，后来听了许多言派传人，都是如此。

我在5sing刚刚上传的言菊朋先生的这段唱片录音：
http://fc.5sing.com/8369132.html
http://fc.5sing.com/8369310.html

土豆的那个音配像的录音音质太差，第二段调值提高了，嗓音尖细，无法卒听。如果哪位有兴趣可以去听听对比一下。这就是是谬之毫厘差之千里了。有时候人家的玩意你给人家改一点点，就完全不是那么回事了。感觉、味道、全部都变了。
http://www.tudou.com/listplay/EX32dWTmzO4.html

CMWH13，张卫东们的“深刻认识”是否可简略总结如下：
1）海派京剧根本不值一提。
2）京派京剧在赵燕侠后就在舞台上“寿终正寝”了。
3）李和曾、杜近芳、李世济、杨荣环等完全不屑一顾。
4）新戏校毕业的，如张学津、杨秋玲、刘秀荣、孙毓敏、李炳淑、杨春霞、王晶华、李维康、刘长瑜等都可忽略不计。
5）至于李胜素、王蓉蓉、迟小秋、常秋月、丁晓君、孙明珠、于魁智、朱强、宋小川、张火丁等那根本唱的不是京剧。