杨德昌电影中为什么会这么反复的提及死亡？

关于死亡，除了第一部处女作-《指望》没有讲以外，其他所有片子都有提及，而且都很惨烈的提及。《海滩的一天》中的疑似跳海自杀、《恐怖分子》中的偷枪杀人和自杀、《麻雀》中父亲的自杀和儿子的复仇、《青梅竹马》中深夜被情敌砍伤、《牯岭街少年杀人事件》就不用讲了，看名字也知道咋回事，《独立时代》中姐夫的跳楼未遂、《一一》中情窦刚初开自己的花儿却被别人采的小男生举起刀来干掉了家庭教师。所有的死亡都是非正常的、被生活所迫的，唯一的一个正常死亡应该是《一一》中奶奶的年高离去了吧！我至今也不是很明白为什么一个作品的最终指向是善和慈悲的导演，会用这么极端的方式来表达生活的冲突和无望呢？

生老病死，人之常情，面对于死亡的种类的有好多种，拍死亡的导演也好多种，杨德昌最终也含有一种悲天悯人的悲剧情绪。你说一个作品最终指向是善和慈悲的导演，值得商榷，当然善与慈悲分好多种，只不过杨德昌选择了一种更为冷酷理性的方式。不过呢，我觉得电影就是电影，一种表现方式始终放在前提，你可以猜测杨德昌怎么那样，但是他究竟怎样呢

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我也一把年纪了我觉得我也老了

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