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不断地练习积累，就能学会合理的音程调节法。
尺八的音高如图所示（15楼的图），气息与歌口的角度越大音越高，角度越小音越低。比如说，头仰起来一些的话（或者，管尾靠近身体就好像把尺八立起来一样），吹入的气息与歌口的角度就变大了，音也就变高了。反之，把头低下去一些的话（或者把管尾太高一些），角度就变小，音也就变低了。
但是，头养的太高让下巴前突地太过了的话，风门与歌口之间的距离变得太大，气流就会被浪费，从而出现“咻咻”的杂音。
还有，若是头低的太多了的话，会压迫喉咙，从而失去了口腔与胸腔的共鸣，音色会变得空虚无力。
演奏尺八时，背要挺直，面向正前方，肩部放松，风门靠近歌口，嘴角稍稍向两边牵引，缓缓呵出气息。这样发出的声音，就能够理想地与钢琴或管风琴的音高相合。
在实际的生活中，每个人的唇形都会有一些差异，上唇突出的人，歌口与气息的角度自然就小，因此就须要将管尾稍稍的靠近身体。反之，下唇突出的人，歌口与气息的角度就大，这时就须要将管尾稍稍太高。
不过不论怎样，自然地面向正前方，风门与歌口的距离不要太大，是非常重要的，一定要注意这一点。
可是，无论怎样调整气息、以及气息与歌口的角度，怎么样都没办法与钢琴管风琴的音高相合，怎么回事啊？没关系。
秘诀就在于kari音和meri音的演奏方法，安心地继续往下学习就好了。
注意：尺八的音高会受到温度的很大的影响，温度高则音高，温度低则音低。随着演奏，尺八的本体的温度会变高，从而音高会发生变化。在寒冷的冬季，演奏前充分地试吹，让尺八本体温度升高是非常必要的。如果用的是教材的尺八（树脂管）的话，放入微温的水里而之温度变高，也是为了发出准确的音而必须做的准备。
Kari音和meri音的演奏法
用尺八演奏法的术语来说，使歌口与气息的角度变大称为“karu”，这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之，使歌口与气息的角度变小称为“meru”，这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作，虽然也可以称为kari和meri的奏法，但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法，不是通过抬头让下巴前突，而是通过下巴的肌肉的牵引，让下唇稍稍地突出一些。这样的话，不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu，如果更进一步，让尺八稍稍靠近身体的话，就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
尺八的音高如图所示（15楼的图），气息与歌口的角度越大音越高，角度越小音越低。比如说，头仰起来一些的话（或者，管尾靠近身体就好像把尺八立起来一样），吹入的气息与歌口的角度就变大了，音也就变高了。反之，把头低下去一些的话（或者把管尾太高一些），角度就变小，音也就变低了。
但是，头养的太高让下巴前突地太过了的话，风门与歌口之间的距离变得太大，气流就会被浪费，从而出现“咻咻”的杂音。
还有，若是头低的太多了的话，会压迫喉咙，从而失去了口腔与胸腔的共鸣，音色会变得空虚无力。
演奏尺八时，背要挺直，面向正前方，肩部放松，风门靠近歌口，嘴角稍稍向两边牵引，缓缓呵出气息。这样发出的声音，就能够理想地与钢琴或管风琴的音高相合。
在实际的生活中，每个人的唇形都会有一些差异，上唇突出的人，歌口与气息的角度自然就小，因此就须要将管尾稍稍的靠近身体。反之，下唇突出的人，歌口与气息的角度就大，这时就须要将管尾稍稍太高。
不过不论怎样，自然地面向正前方，风门与歌口的距离不要太大，是非常重要的，一定要注意这一点。
可是，无论怎样调整气息、以及气息与歌口的角度，怎么样都没办法与钢琴管风琴的音高相合，怎么回事啊？没关系。
秘诀就在于kari音和meri音的演奏方法，安心地继续往下学习就好了。
注意：尺八的音高会受到温度的很大的影响，温度高则音高，温度低则音低。随着演奏，尺八的本体的温度会变高，从而音高会发生变化。在寒冷的冬季，演奏前充分地试吹，让尺八本体温度升高是非常必要的。如果用的是教材的尺八（树脂管）的话，放入微温的水里而之温度变高，也是为了发出准确的音而必须做的准备。
Kari音和meri音的演奏法
用尺八演奏法的术语来说，使歌口与气息的角度变大称为“karu”，这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之，使歌口与气息的角度变小称为“meru”，这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作，虽然也可以称为kari和meri的奏法，但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法，不是通过抬头让下巴前突，而是通过下巴的肌肉的牵引，让下唇稍稍地突出一些。这样的话，不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu，如果更进一步，让尺八稍稍靠近身体的话，就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
还有，合理的meri奏法也不是低头，而是下巴肌肉最大限度的放松，上唇稍稍向前突出（就好像往下看一样。译：这句话我也不是很明白，为什么是要往下看一样）。这样就能奏出比基准音低半音的meri音了。
尺八因为只有五个指孔，所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上，由于kari音和meri音的技法，（什么什么钢琴管风琴笛子的程度，这句话我也不太明白，大概是错别字什么的吧）尺八暗藏着非常好的表现力。
注意：尺八演奏技术有两大要素：1，缓急自在操控自如的音色2，准确的音高。尤其重要的是，音程的调节技术。尺八和钢琴等乐器不一样，不能事先调音，要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔，通过指法与meri还有kari的组合运用，甚至还结合温度变化的影响，这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张，发出偏离音准的音，变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张，就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习，并且做到按正确的音准练习是非常重要的。
乙音和甲音的奏法
进行基本音阶的演奏练习的时候会遇到，加强气息时低音突然变成高音，调节气息时发出了低音高音混杂的这种不稳定的音，这些情况。
尺八，基本上，就一种指法就能发出甲音、乙音、大甲音这三种音。
乙音是，气息较粗速度较缓时发出的低音。甲音是气息较细速度较急的时候发出的乙音高出一个八度的音。
而且，进一步加快气息速度，还能发出甲音的完全五度高音，以及比甲音高一个八度的大甲音。大甲音，需要极细极快的气息才能发出。
首先，练习乙音和甲音吧。
乙音，气流要粗且缓，因此尽量使得风门变圆。这时，嘴里像含着一个乒乓球一样，扩大口腔，尺八的低音与口腔共鸣，就能发出音色润泽的乙音了。和着尺八的音高，就当是在唱“嚯嚯”一样发出气息，就是窍门。口腔共鸣时，管内的音波进入口腔，这时还能感觉到整个口腔都充满了响声。甲音是比乙音高一个八度的高音，气流要细且急。嘴角向两边稍稍牵引，缩小风门。同时，下巴稍稍后退，并好像要把尺八按在下巴上一样，让歌口靠近，这样的话就能发出甲音了。
尺八因为只有五个指孔，所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上，由于kari音和meri音的技法，（什么什么钢琴管风琴笛子的程度，这句话我也不太明白，大概是错别字什么的吧）尺八暗藏着非常好的表现力。
注意：尺八演奏技术有两大要素：1，缓急自在操控自如的音色2，准确的音高。尤其重要的是，音程的调节技术。尺八和钢琴等乐器不一样，不能事先调音，要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔，通过指法与meri还有kari的组合运用，甚至还结合温度变化的影响，这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张，发出偏离音准的音，变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张，就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习，并且做到按正确的音准练习是非常重要的。
乙音和甲音的奏法
进行基本音阶的演奏练习的时候会遇到，加强气息时低音突然变成高音，调节气息时发出了低音高音混杂的这种不稳定的音，这些情况。
尺八，基本上，就一种指法就能发出甲音、乙音、大甲音这三种音。
乙音是，气息较粗速度较缓时发出的低音。甲音是气息较细速度较急的时候发出的乙音高出一个八度的音。
而且，进一步加快气息速度，还能发出甲音的完全五度高音，以及比甲音高一个八度的大甲音。大甲音，需要极细极快的气息才能发出。
首先，练习乙音和甲音吧。
乙音，气流要粗且缓，因此尽量使得风门变圆。这时，嘴里像含着一个乒乓球一样，扩大口腔，尺八的低音与口腔共鸣，就能发出音色润泽的乙音了。和着尺八的音高，就当是在唱“嚯嚯”一样发出气息，就是窍门。口腔共鸣时，管内的音波进入口腔，这时还能感觉到整个口腔都充满了响声。甲音是比乙音高一个八度的高音，气流要细且急。嘴角向两边稍稍牵引，缩小风门。同时，下巴稍稍后退，并好像要把尺八按在下巴上一样，让歌口靠近，这样的话就能发出甲音了。
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