沙发

不幸中的万幸，我的八岁，有花鼓戏，有戏班子，还有一个梦想中的舞台。
都说biao子无情戏子无义，然而我的师傅二月红胸怀天下大义。
二月红是我的师傅，更是我们解家的恩人。

那个时候，道上任何人都有机会也有实力灭了我解氏一族，因为那时候的解家就是一个空壳子，山雨欲来风满楼，曾经的朋友、亲戚、同行全都离解家远远的，甚至做些落井下石的事情，这样的事几乎每天都会发生，年幼的我见得太多。
爷爷身边最亲近的手下，卷走了解家半条街的地契；爷爷毕生收藏的明器也被家丁、帮佣瓜分殆尽；闹分家的婆姨，也不再叫我小少爷，只是吵着为什么要让那个“小畜生”当少东家。
解家一倒，树倒猢狲散，无数人来找我们麻烦。妈妈本是个弱女子，却不得不端起帮会大嫂的架子——在道上混，首要的就是气场；然而谁有听得到门庭冷落的解家内院，每晚传出女人的哭泣声？
解家如果不是靠着爷爷生前的设计，还有师傅的庇护，我和妈妈根本不可能熬过来。幸而师傅收下我，这算是一个长辈收纳晚辈的信号，算是知会道上的人，我解雨臣算是有二月红罩着，只要师傅还在，旁人就碰不得。


地板……

还有木有文？~

师傅不止唱腔优美，身怀绝技，还是一个美男子，真正的美男子。
如果解语花是秀美，那么二月红就是俊美。
长沙票友都知道解语花傲娇，但是解语花真心拜服二月红。
师傅是我的偶像，我从小的志向就是成为师傅那样的绝世名伶。
师傅很疼我，但是很严格。
他要我做有担当的解家少东家，他要我成为长沙最出色的花旦。
对于二月红来说，他的关门弟子，必须是最优秀的。
我在拜师那一刻就立下誓言，绝对不能辜负了师傅的厚望。

我八岁才拜师，对学戏来说年纪大了些。
虽然我先天条件不错，相貌模样好、身材比例好、身子骨也软，但毕竟不同于3、4岁就入行的师兄弟。
但是盘口的兄弟都知道我性子烈，我不能轻纵了自己，我是解家的希望，我必须对自己够狠。
终**着自己苦练基本功，压腿、拉筋，唱念做打，扇子功、帕子功、水袖功，别人练一天，我就加一宿；无论川调、打锣腔、牌子、小调，我都要唱到最好；长沙花鼓戏讲的是字正腔圆，我就每天早起含着石头念戏文；师傅是西湖派，我就要精通“八同牌子”、“西湖调”，处理细腻，委婉清新，无论青衣、小旦、花旦、刀马旦、武旦，我都做到极致。
虽不能夸口前无古人后无来者，但是自我成了角儿，除了我师傅二月红，解语花就是长沙花鼓戏圈子里身段最好扮相最美的旦角。

唱戏的不能用自家的本命，于是我便求了师傅赐我一个艺名。
那个下午，日头正高，我练着碎步走了个台，师傅便执着鞭一旁看着，终是满意了，便摸着我的头道：你老子叫解连环，你叫解雨臣，不如，解语花吧？
我这辈子最看重、最喜欢、最在乎、最得意的就是这个名字。也许到我死的那天，除了瞎子就只有这个名字会陪着我。
师傅给我取名字的时候说，解语花枝娇朵朵，但是我知道，二爷的徒弟、解家的少东家绝不能含娇带俏。
西府海棠向阳耐寒，不择土壤，花姿潇洒，花开似锦；解语花必当忍辱负重、坚忍不拔，担起重振解家的重责。
曾经我认定自己这辈子就应该为了解家而活。
为了解家的面子，为了重振解氏家族，为了抢回解家曾经失去的一切，我付出了，也做到了。
我没有后悔，也没有觉得不情愿，甚至，我就有没想过“值不值得”这种问题。
我知道这是我的宿命，也是爷爷和师傅的遗愿。
毕竟，每个人都有不同的人生，比起天真吴邪，我背负了太多。


十七、八岁正是我最艰难的时期。
家中没有男丁，妈妈一个妇道人家又体弱多病，根本镇不住手下人，后来师傅也去陪伴师娘了，我只能靠自己。
我用了两年时间，靠自己打拼出了一片天地。位子坐稳了，生意上路了，门前也闻车马声，道上的人也看是拿正眼看我了，解小九爷也不再只是一个虚名。

如果换做旁人应该很满足，要面子有面，要地位有地位，要钱有钱，身边还有不少淑女名媛。
看似光鲜的我真正端坐堂上，俯视群雄的时候，我竟然开始迷失。
终日面对的都是勾心斗角、恩怨仇杀，我开始怀疑身边的每一个人，就像被害妄想症一样。解小九爷的字典里没有害怕两个字，我不怕，就是无端的猜忌，每时每刻绷紧了神经，严重的失眠，神经紧张到有些偏执。
不要以为江湖老大就喜欢打打杀杀，没有人喜欢朝不保夕、命悬一线的生活，至少我不喜欢。但是为了解家，有些事情我不得不做，有些人我不得不杀，有些险境我不得不涉。
时至今日，我也常常被噩梦惊醒，以前，我只能独自坐在床上，在黑暗中摸索着床头灯，就像寻找一片死寂中渺茫的生的希望。
有些话，小九爷解雨臣是不会亲口说出来的，但是雨臣总在半夜惊醒又被相拥在怀之时，默默感谢上苍，让我在完全失去自我之前遇到此生所爱，让我第一次开始考虑生命的意义和价值。

我感谢师傅给了我“解语花”这个名字，我感谢他给了我“解语花”这个身份，我更感谢他给了我“解语花”这个避难所。
曾几何时，我都怀疑自己人格分裂，分不清今夕何夕，辨不明我是何人。唱戏的人都知道一句话，“不疯魔、不成活”，然而我却不是为了“成活”而“疯魔”，我一如周庄，不只是我化蝶，还是蝶梦我。
台下的解雨臣过的是戏剧般刀光剑影、恩怨情仇的生活，台上的解语花却是家长里短、俗世风情的生活。

每当我感到自己快被血腥和杀戮蒙蔽双眼，每当我意识到自己快要被那些非常非常不舒服的经历吞噬灵魂的时候，我就会仔细的装扮自己：端庄也好、清丽也好、娇俏也好，那一刻的我不再是风里来雨里去的解小九爷，我只是浑然忘我的解语花。
在舞台上，我就是胡秀英，我就是尤二姐、我就是织女，在舞台上，我就是艳丽美好的戏中人。
人们总说希望找到一片净土，放空自己，才能实现灵魂的涤荡，而我的净土就在舞台上，我放空自己，成就英姿艳质解语花。
可以说，孤独的解雨臣成就了艳丽的解语花，随性的解语花拯救了困顿的解雨臣。

如今我终于洗白上岸，可以放下道上的生意，好好和瞎子过着平淡的生活，可以不时和吴邪、哑巴在一起笑闹，秀秀也常来看我们，这样的生活，本是我想都不敢想的。
曾有戏迷赠我一句判词：“自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。”他说小九爷的微笑是冷的。如今这冷若冰霜的海棠花，能为那样一个人抽离心魂，放弃俗务，开始崭新的人生。
幸甚至哉！
瞎子是个好人，虽然我们的双手都曾染血，但是他的确是个好人。这世上，恐怕也只有他才会陪着我，干一件和现实生活完全没关系，也没人能理解我的事情。
记得在广西巴乃陪着吴邪涉险的时候，我曾对他说：我觉得你还是会上天堂的，小爷我大约就往相反的方向去了。如今想来，即使是下地狱，只要有瞎子陪着，也不失为一件幸事了。

看盗墓时 就觉得小花让人疼惜 如今 更是如此感觉 瞎子 你要一直照顾小花哦

瞎子要感动死了、

（三）解语花，断肠草，落落花开临晚照。

师傅除了教我唱戏，还教会了我做土夫子的本事。

旁的人很难想象舞台上光芒四射的二月红还有在地底下暗夜厮杀的一面。然而，毕竟是美好而又极爱美的人，师傅是断不会让地下的污泥脏了自己的手的。所以，我们二月班的伙计最要紧的功夫就是飞檐走壁。 支着一根竹竿游着墓壁，动作行云流水，根本不碰墓底，这是二爷传下来的绝活。
难怪别家的土夫子都说二爷下斗是奇景呢！

谁都知道当师傅的应该留一手，但是二爷没有防我之心，只有全力助我之愿，我是二爷的入室弟子，师傅的绝活无不倾囊相授。
终究还是大义之人，授吾以鱼，不若授吾以渔，师傅不但将自己的全部本事教给了我，更命盘口的叔伯教给我各种奇门巧计。
我爷爷小解九与二月红的情谊，可见一斑。
总算雨臣争气，没有辜负师傅和二月班的各位师伯兄弟，出师的解语花，不但唱得一出好戏，更练就一身好功夫。缩骨易容，刀枪棍棒，无所不精，特别是耍得一手好棍法，壁虎游墙、袖箭飘香，动作无不是美的，功夫无不是致命的。不是解雨臣天生心狠，而是世事逼我迫我。本是枝头解语花，怎愿化为断肠草？

第一次动手杀人，我还记忆犹新。
那是一对双生兄弟，长我几岁，76年地震期间出生，大哥诨号地娃子，小弟诨号震娃子。
夹了他们的喇嘛，本是不得已而为之。那两个人心术不正，却真的有些本事。那年我虚岁20，虽说有了小九爷的名头，但还是要靠自己打拼，我得亲自下斗。就像三爷失踪后，小三爷必须出面主持大局一样。那时的小三爷和我一样都是被逼上梁山的，然而小三爷至少还有我和胖子保全性命。
那个斗不算凶险，但是对我来说意义重大，这辈子我都会记得。
五爷爷的笔记里写着，比鬼神更可怕的是人心，其乃真理也！下斗的人都把脑袋别在裤腰上，防的是鬼神凶险，防的的是人心险恶。
还记得地娃子和震娃子一模一样的脸，带着乡下人的怯意，做劳力的身形，却有着那种让我不舒服的讪笑的脸。
都说了，八岁的我就看是学着看人，看到20岁，怎会看不清？
小九爷也不是善类，知道这二人不是好人，但是夹他们的喇嘛本也不怀好意。要他们来，说白了就是为了让他们趟雷。

一卵双生毕竟不同于旁人磨合出的默契。那两人一前一后凭着诡异的心灵感应给我和我的伙计下套，走在我前面的伙计全都折在那座坍塌的墓室里，剩下我和一个傍身的贴身保镖，被那二人截在墓道中，前后夹击，左右为难。
直到现在我也分不清持刀捅向我的是哥哥还是弟弟，因为他二人还来不及开口就被我亲手解决了。还记得刀尖就在眼前，我已经探出手臂反握他的手腕，折反关节，往下一压再往上一提，卸下肩关节夺用他的刀顺势一划，脖子喷出的雪溅了我一身。另外那一个见兄弟遇袭，竟然呆住了两秒，土夫子下斗，两秒钟就可能阴阳两隔。待他再回转心神时，我手中的刀已经插到他的喉管，解语花开，一刀两命。
那一役，解家折了八个兄弟，
那一役，解家独得了上百万的明器，
那一役，解小九爷在道上扬威立足。

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