一代人有一代人崇敬的人物，隔了一代两代就往往有眼不识泰山。
拙著《早期香港粤语流行曲（1950-1974）》里，有这麼的一句：「想起有人称许冠杰是『歌神』，则周聪理应称为『歌神之父』。」有朋友读到这句，曾语我曰：「真斗胆！」
周聪是谁？四十岁以下的人大抵都没甚麼印象了。但已故的黄沾，生前一而再，再而三称誉周聪是「粤语流行曲之父」，譬如九一年的时候，黄沾在《信报》跟别的专栏作家论辩粤语流行曲史，文章一开始就写道：「周聪兄的而且确是粤语流行曲之父……」（见《信报》1991年1月16日）。
也不仅是黄沾，同一辈的填词人如卢国沾、郑国江、韦然等，都是闻说到周聪的大名便肃然起敬的。卢国沾在《歌词的背後》一书里，忆述到他的成名作《田园春梦》，在偶然里发现原来用了周聪作品的成句，才发觉受周聪影响是这样深！
周聪在五十年代中、後期到六十年代後期，大名一直响当当。当年，坊间出版的歌书，在粤语流行曲方面，他是唯一有个人歌（作品）集的。他所兼写词曲的少数作品里，五十年代的《家和万事兴》（歌词是「一支竹会易折弯，几支竹一扎断折难……」），原是首电影歌曲，後来给视为优秀儿歌传唱了不知多少代的儿童，甚至让人以为是传统童谣（这真是对创作者最大的恭维，正如张彻写的《高山青》，也给误会是台湾民歌）。六十年代初，他为商台填的广播剧主题曲词如《劲草娇花》、《痴情泪》都非常受欢迎，开创了广播剧歌曲的热潮。
短短几百字，委实难以详尽的说出周聪的往绩。但周聪肯定是对香港粤语流行曲的发展付出过不少贡献，而那时，许冠杰还只是个小孩子。
以「时势」、「英雄」论之，周聪在五、六十年代搞粤语流行曲，是英雄造时势，事倍功半；许冠杰在七十年代中期搞粤语流行曲，是时势造英雄，事半功倍。真的，在那人人都鄙夷用粤语唱的短歌的五、六十年代搞粤语流行曲，是寸步难行，周聪却知难而进，利用自己「播音皇帝」的一点点虚名，试图替当时的粤语流行曲「去粤曲化」（但笔者而今总质疑，何以粤语流行曲一定要「去粤曲化」才算进步前卫，广东人是如此鄙弃自己的乡土文化与传统！君不见日本流行曲都有融合传统的演歌一派啊！这是「真假粤语歌」之外的另一迷思！），有幸弄出点点成绩，所以，受黄沾、卢国沾等晚辈敬仰，是非常合理的。
拙著《早期香港粤语流行曲（1950-1974）》里，有这麼的一句：「想起有人称许冠杰是『歌神』，则周聪理应称为『歌神之父』。」有朋友读到这句，曾语我曰：「真斗胆！」
周聪是谁？四十岁以下的人大抵都没甚麼印象了。但已故的黄沾，生前一而再，再而三称誉周聪是「粤语流行曲之父」，譬如九一年的时候，黄沾在《信报》跟别的专栏作家论辩粤语流行曲史，文章一开始就写道：「周聪兄的而且确是粤语流行曲之父……」（见《信报》1991年1月16日）。
也不仅是黄沾，同一辈的填词人如卢国沾、郑国江、韦然等，都是闻说到周聪的大名便肃然起敬的。卢国沾在《歌词的背後》一书里，忆述到他的成名作《田园春梦》，在偶然里发现原来用了周聪作品的成句，才发觉受周聪影响是这样深！
周聪在五十年代中、後期到六十年代後期，大名一直响当当。当年，坊间出版的歌书，在粤语流行曲方面，他是唯一有个人歌（作品）集的。他所兼写词曲的少数作品里，五十年代的《家和万事兴》（歌词是「一支竹会易折弯，几支竹一扎断折难……」），原是首电影歌曲，後来给视为优秀儿歌传唱了不知多少代的儿童，甚至让人以为是传统童谣（这真是对创作者最大的恭维，正如张彻写的《高山青》，也给误会是台湾民歌）。六十年代初，他为商台填的广播剧主题曲词如《劲草娇花》、《痴情泪》都非常受欢迎，开创了广播剧歌曲的热潮。
短短几百字，委实难以详尽的说出周聪的往绩。但周聪肯定是对香港粤语流行曲的发展付出过不少贡献，而那时，许冠杰还只是个小孩子。
以「时势」、「英雄」论之，周聪在五、六十年代搞粤语流行曲，是英雄造时势，事倍功半；许冠杰在七十年代中期搞粤语流行曲，是时势造英雄，事半功倍。真的，在那人人都鄙夷用粤语唱的短歌的五、六十年代搞粤语流行曲，是寸步难行，周聪却知难而进，利用自己「播音皇帝」的一点点虚名，试图替当时的粤语流行曲「去粤曲化」（但笔者而今总质疑，何以粤语流行曲一定要「去粤曲化」才算进步前卫，广东人是如此鄙弃自己的乡土文化与传统！君不见日本流行曲都有融合传统的演歌一派啊！这是「真假粤语歌」之外的另一迷思！），有幸弄出点点成绩，所以，受黄沾、卢国沾等晚辈敬仰，是非常合理的。
