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向原作致敬并追求娱乐性
——刚开始商定这部电影时我就觉得。三池导演所拥有的奇妙的自信和觉悟可能会让他“失败的一塌糊涂”也可能是“大受欢迎”。到底会怎样我也不知道了，但总感觉会创造出非常有趣的东西，总之一起跳舞吧先！（我是直译的，就是说他会支持三池）。这样说起来，就必须要上他那条船了。这个赌注，好像很有趣。（笑）
这部由梶原一骑原作， 永安巧作画的漫画曾于1937年到76年间在《周刊少年JUMP》连载。描写了年轻人之间真挚热烈的爱情，当时正是70年代，所以也说它是昭和时代纯爱物语的代表（昭和：1926,12,25——1989,1,7大正之后，平成之前）。而这种形式的爱情的形式，更趋近与平成年代。以“总之一起跳舞吧先”这种干脆利落的态度开始了由三池崇史导演，妻夫木聪等主演的电影《爱与诚》的拍摄。
——那时三池是 “拍到哪儿算哪儿”这反而让我觉得他很可信。如果是这个人的话一定可以的，安心的工作就好了。话虽如此，但那时我对原作漫画一无所知。商定的时候才第一次听说了原作的大概故事。之后我立马将原作漫画找出来读了并且觉得“这真的是一个纯纯的爱的故事！能读到真是太好了……”（笑）
说起来你决定出演是因为邀请的时候拿到的剧本“出人意料的有趣”。但这是因为你当时还不知道原作讲了什么。读了原作之后，有没有对原作和剧本的不同产生混乱感。
——我感觉剧本比原作更欢乐。比起之前的改编电影也是如此。但是，原作好的地方也确确实实的装进了剧本里。那时的纯爱，是现今的时代所缺失的一种文化吧。但是，对于真挚爱情的憧憬与时代的变化是没有关系的。剧本在紧紧的抓住了这点的同时，追求娱乐性并将它混搭在电影里，是经过严谨的考虑的。
娱乐性的追求。最接近这点的大概是吧它改编成了让知道原作的人们目瞪口呆的“又唱又跳”的物语这点吧。
——当然，跳舞嘛……我也这样想的（笑）。因为这样，整体看起来就非常有趣，我还因为这样破天荒地的和导演谈了谈要怎样做怎样表现才好。我饰演的太贺诚因为爱即是诚实这种纯粹的想法对女孩产生了误会，陷入了一种非常不好的状态。我到底应该怎样去表现这样的一种感觉。就连这些我也和导演讨论了一番。导演的回答很另我意外，他说‘这次，诚更加的酷了’。这样的话，我只要表现出“我”理解中的诚的形象即可。具体来讲的话，首先我觉得诚给我的感觉就像是一匹狼，不太与人交流，总是一个人练着泰式拳击（我没有太看《爱与诚》的新闻，对漫画也知之甚少，这个泰式拳击还第一次听说，我都怀疑自己翻译错了，不过字典上是这样解释的，应该没有问题，有问题就请告诉我，我好把它改过来）。最初练习拳击只是出于兴趣，但随着频频的练习，打架斗殴的情况也增多了。之后就只有暴走什么了的（笑）。而且在进棚之前一直都是“你到底想搞什么”这样的一种状态。
那么，开始拍摄之后怎么样了呢。你在现场也是这种孤独的一匹狼的状态么。
——要是太过投入话也不行，所以在现场我并不是这么一种状态。三池也觉得在其中得到快乐感就很好，这部电影会变成什么样我也不知道（笑），所以，临机应变最好不过。实际上，在现场我感觉了“愉快的玩乐”这点。虽然这样说，但是，大家也真的真的很认真的。认真的玩，在这种时刻，我能够更好的理解诚的精神状态，理解那些细微的地方。恩，不过确实，在原作中诚在面对喜欢的人时是很不自信的（笑），诠释这个角色的同时也是在向原作致敬。、
以三池导演为首，工作人员，演员们在“认真的玩”出来的电影《爱与诚》。通过这种拍摄，妻夫木又再一次感受到了“电影导演“这种存在所具有的不可言传的强大力量。
——电影吗，最终，都会沾染上导演自身的独特色彩，我一直这样觉得。从这次的拍摄现场来看，三池导演有着独一无二的色彩。前段时间在《抱着黄金飞翔》剧组我也感受到了只属于井筒导演的个人色彩。现在正在进行山田洋次所导演的《东京家族》的拍摄，在山田剧组，我也感受到了相同的东西。这是，一直在拍东西的导演们所特有的，不进入到他的剧组就无法感受到的独特的力量，每次我都会想这个人的话不管怎么样我都会支持他。（聪叔啊聪叔你就会拍导演马屁~~不过好可爱~嘻嘻）
跟许多有经验的导演合作的话，每次都可以收获很多吧。从这点上来讲倒是常能听到你对年轻导演是很关心和注意之类的东西。
——虽然说到现在为止我和老资格的导演的合作机会比较多，但是不知不觉我已经30多岁了，比我年级小的导演也开始慢慢的冒出头来。在我看来导演=年上是很自然的，但是比我小一代的导演们又有着什么样的想法呢，对这个，我很感兴趣。说到这里，已经展露才华了的真理子哲也导演和石井裕也导演不也比我小么。这些导演在向我邀戏的时候，会给我什么样的戏份呢，对此我很是期待。这样说来，无论是有经验的导演还是新生代导演，对于有着无数优秀导演的日本电影行业来说，都是不可舍弃的一份子。从内心来说，我是这么想的。
