访谈题目：电影导演庵野秀明／脱胎换骨，宅男界的三四郎
日文原题：映画监督　庵野秀明（あんのひであき）さん　壳破るか、オタク界の三四郎
文／太田启之 摄影／西田裕树

▲ 「特摄博物馆」里展示的街道模型场景。记者请求庵野摆个超人力霸王Specium光线的姿势，他委婉拒绝：「我可不想象个阿宅。」摄于东京都江东区。

小标题：将特摄变成一种文化

▲ 庵野珍藏的三种初代超人力霸王模型。摄于东京都杉并区。

——现在一样有很多人深陷于新《EVA》中不能自拔。您是怎么看待这种具有强烈依赖性的作品呢？
庵野：什么想法也没有。我当然希望新作能够大卖，但观众过度的反应就不是我的责任了。纵使我会在作品中反映出自己的想法，但这些作品并不是由我一个人制作的，因此不能将这些作品和我画上等号。此外，我觉得新剧场版的粉丝和以往的粉丝也有本质上的不同，只是具体上有哪些不同，我一时也说不上来。
——据悉新剧场版并没有寻求外部的资金，而是由您担任社长的「khara」动画制片公司一手包办，可说是一部百分之百的自制电影，为何您要采取这种方式呢？
庵野：如果由别人出资，便会受到许多经费上的限制，但自己来就没有这些限制，而能够按自己的想法去做。尽管在电影发行和宣传方面有相关工作人员在负责，但最终决定权仍然在我手上，我不想到最后找借口说什么「作品虽然很好但是宣传做得不好」之类的。
——您现在还担任在东京都现代美术馆举办的「特摄博物馆」馆长一职，据说您这样做是想为后代留下特摄这种文化。但是在CG（Computer Graphics）如此发达的今天，您觉得特摄还有存在的价值吗？
庵野：早期使用了CG的作品如《侏罗纪公园》，确实令人震撼，但此后就再也没有其他的作品能够带给我强烈的冲击了。利用CG制作的作品，不能让观众感到那种物体实际存在于空间之中的真实感，但模型场景却是实际存在的东西，因此拍出来就更有写实感，我认为观众们能够敏锐地感受到这两者的不同。我听说怪兽电影在发展初期曾被批评是业界的「怪物」，然而日本的特摄电影在海外却获得了高度的评价，因此我觉得比起动漫，日本更应该以哥斯拉为豪。
——看了您在学生时代拍摄的自制电影《归来的超人力霸王》，由您自身饰演超人力霸王的角色，让观众觉得您看起来就好像是真的超人力霸王。为什么能拍摄出这样的效果呢？
庵野：因为从故事到拍摄角度和模型制作等各方面，我都尝试要让现实中不可能存在的东西变得更真实、更有存在感以及与现实联结。动画只是图片，完全没有现实的东西，但特摄则不同，至少特摄是由真人来演出，因此如果拍得好的话，特摄作品看起来会极为逼真。事实上，在数十年前的特摄电影中就有这种成功的例子。

小标题：传递恐怖

——在特摄博物馆放映的短篇电影《巨神兵现身东京》中，东京被彻底地摧毁了。而其他作品中也有许多破坏和爆炸的场景。您对于「破坏」有什么坚持吗？
庵野：儿时如果有东西被破坏了，我就会很高兴，觉得很好玩。不仅是我，小孩子都是这样的。曾经有一段时期，我一想象日本或整个现代社会都被摧毁的画面就觉得真有趣。但是渐渐地长大之后，我开始懂得去想现实当中生活在那里的人们会怎样，于是就不觉得高兴了，特别是东日本大地震的景象，让我万分震惊。总之，尽管虚构的作品能够娱乐观众，但现在的我不想看到真实世界当中也发生这种事。
——据说您希望小孩子在看过这些电影之后能留下一些心理阴影，真的是这样的吗？
庵野：我只是想告诉孩子们「世界上是有可怕的东西的」。现在，包括电视媒体在内，对孩子都太过于隐瞒这些事了。我小时候满街都是恐怖的东西，屋子后面就是黑漆漆的世界，猫呀狗的尸体也被扔在那里没有人管；我身边也有经历过战争的人，所以我知道这些事连大人都觉得害怕。
（完）

辛苦~卍

超人力霸王……凹凸曼……恍然大悟……痞子的癖好……你懂的

好像瘦了。
另外11楼啥情况……

痞子你这个傲娇

其实我也爱看奥特曼

呆湾起名品味依然直视不能……

哇,辛苦了.占个座

。。。

之前竟然只是“简要内容” = =