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今天中午俺们小组讨论年会节目，俺们小组要出三段节目，前两段很抽象派，楼主一看没楼主什么事，正自乐呢，他们居然说第三段要跳舞。楼主一听很囧，楼主一把年纪，对跳舞真心没兴趣。然后突然有人提出来个合唱吧。然后，大家想半天唱啥捏。
楼主也不知哪根筋搭牢了，突然脑子里就回闪出金师叔的画面，所以楼主居然提议了《为爱痴狂》，还得到大家一致附议。大家的意思，这个多少有点起伏，不是太口水，另外副歌部分适合群唱。
然后楼主不甘心，觉得怎么能唱金师叔的决赛歌曲捏，楼主后来又提了《征服》，大家又觉得《征服》副歌部分适合群唱，也同意了。
所以现在变成short list两首歌，都是楼主这乌鸦嘴提滴。
目前只有一个男生强烈表示要唱摇滚，看起来不让他唱他会非常郁闷，大家怕他得抑郁症也同意了，楼主自告奋勇表示楼主可以唱和声，楼主以为是比较轻一点的摇滚，但是这位说要唱《死爱》，看起来楼主唱和声的机会也木有了。
楼主又顺便问了下小组中可有五音不全的？木有人举手，这个真奇迹了，据楼主经验，一般唱歌跑调的，随便抓抓都是50%的概率，难不成俺公司会唱歌的全在楼主这一组么？
楼主很职业病地表示“是骡子是马拉出来遛遛”，楼主表示周五召集一场卡拉OK，看看各组员的实力。楼主不要到时职业病发作，又对各位唱功进行详细评论了？
楼主也不知哪根筋搭牢了，突然脑子里就回闪出金师叔的画面，所以楼主居然提议了《为爱痴狂》，还得到大家一致附议。大家的意思，这个多少有点起伏，不是太口水，另外副歌部分适合群唱。
然后楼主不甘心，觉得怎么能唱金师叔的决赛歌曲捏，楼主后来又提了《征服》，大家又觉得《征服》副歌部分适合群唱，也同意了。
所以现在变成short list两首歌，都是楼主这乌鸦嘴提滴。
目前只有一个男生强烈表示要唱摇滚，看起来不让他唱他会非常郁闷，大家怕他得抑郁症也同意了，楼主自告奋勇表示楼主可以唱和声，楼主以为是比较轻一点的摇滚，但是这位说要唱《死爱》，看起来楼主唱和声的机会也木有了。
楼主又顺便问了下小组中可有五音不全的？木有人举手，这个真奇迹了，据楼主经验，一般唱歌跑调的，随便抓抓都是50%的概率，难不成俺公司会唱歌的全在楼主这一组么？
楼主很职业病地表示“是骡子是马拉出来遛遛”，楼主表示周五召集一场卡拉OK，看看各组员的实力。楼主不要到时职业病发作，又对各位唱功进行详细评论了？
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好吧，现在发这个不大应景，大家还处在12.15的HC状态。。。不过一天差不多都在想这个，不吐不快。
我想说说音准问题。本来嘛，现场唱，有一两处飘一下不影响大局都无所谓。12.15的整场不能说没有任何音准问题，但是基本完全不影响欣赏，这是梁博很大的进步（跟好声音时期比起来）。走音有两种：一种是本身音感差现场经常找不着调的。这个专业歌手里很少见（但也有诸如张韶涵萧亚轩这种现场整首都能走音的）。另一种是由于气息控制不到家，或者音差大的时候要换发声位置，或者在情感转换中换唱法的时候发生音飘的情况，不是歌手有意而为之的。那么这类音准问题通常就是技术不到家的表现。当然还需要考虑歌手现场紧张的问题。
下面开始翻历史了，哈哈。好声音上，导师很少提音准问题，只有一次李代沫整首歌都高了半个音在唱，才被揪出来。其他人那一些小瑕疵什么的导师们直接是忽略的。所以好声音的导师们最在乎的还是情感表达，尤其是对歌曲表达的准确性，那英组的选拔尤为明显。如果当年的《北京北京》pk，评委是齐秦和赵传两人，那么不用评了，下去的肯定是梁博。纵观梁博在好声音上的七首歌，音准上最难把握的就是这首北京北京了。作为一首pop rock，听上去却极尽绝望悲伤，为什么？因为整首歌是用小调写的，这非常少见，不是摇滚最常见的自然大调。大部分俄罗斯老歌都是小调的，听起来哀伤感特别强。虽然整首歌的音域跨度不是很大，但作为一首中慢速的歌，要把每个音都唱准了挺难的，更何况情绪还要饱满在每一个字里。相比其他几首歌的旋律难度，《回来》《花火》（发现花火也是小调，原来汪大师小调运用娴熟，随便一写就能出来孤寂忧郁的感觉）是中等难度，《长安长安》《私奔》《我爱你中国》属于简易难度。
这首《北京北京》的现场版，不谈演绎，只谈音准和控制，黄勇是完胜，他唱的部分，音准非常准确（甚至比汪老师本人更准），第一段里“我在这里寻找”的“这”字稍有飘。相比，小博明显的音飘或不准有五处，“碎梦”的碎走了，“欢笑”唱得很抖，“也在这死去”的“在”飘得比较远，“也在这失去”的“去”也飘了，“在这有太多让我”的“太”高了。当然这些，统统在官方mp3版里面给修正了。我至今对于黄勇如此高的音准水平佩服不已，这说明他对这首歌非常熟，练了很久，已经形成肌肉记忆，每个字怎么唱，什么时候爆发什么时候收驾轻就熟，当然练到了这种地步，要改唱法更是难上加难，所以不是好声音这段时间能纠正过来的。相比，梁博的“不熟”倒是帮了他，会有一些即兴的成分在里面，这跟观众的互动上有优势，当然，在安排每个字轻重，气息控制上有一些犹豫的时候，就会出现音准问题。四位导师没有一个人在谈音准，谈的都是演绎，万幸，这样的形势下变成了小博完胜。试想，导师如果换成齐秦和赵传，又对歌曲的意境不熟的情况下，会出现什么情况？
这里贴一版杨宗纬的《北京北京》：http://v.youku.com/v_show/id_XMzk1OTI3MTc2.html。足以见得这首歌的困难程度，杨宗纬上来第三个字就走了，后面靠各种转音连音来模糊焦点。他唱得非常有戏剧张力，表达上比黄勇要高一筹，空虚孤独感强烈，但难免又有拖泥带水不够干脆的感觉，不够北方爷们。
之前他中低音区稳定度还受到一个方面的影响，他从不靠唱颤音来增加长音的稳定度，比如“北京 北京”这一句，黄勇都在京字上用了颤音，音准可以把握的妥妥的。小博唱长音，从来都是直来，没有什么其他修饰的，这样唱得很长的时候，稳定度很难控制，所以我觉得他最近那个能短则短的唱法也跟增加稳定度有关。
小博险过这一关之后，后面是越唱越松了，总决赛上愣是把《我爱你中国》这首旋律十分口水的歌演绎得感人至深。
我想说说音准问题。本来嘛，现场唱，有一两处飘一下不影响大局都无所谓。12.15的整场不能说没有任何音准问题，但是基本完全不影响欣赏，这是梁博很大的进步（跟好声音时期比起来）。走音有两种：一种是本身音感差现场经常找不着调的。这个专业歌手里很少见（但也有诸如张韶涵萧亚轩这种现场整首都能走音的）。另一种是由于气息控制不到家，或者音差大的时候要换发声位置，或者在情感转换中换唱法的时候发生音飘的情况，不是歌手有意而为之的。那么这类音准问题通常就是技术不到家的表现。当然还需要考虑歌手现场紧张的问题。
下面开始翻历史了，哈哈。好声音上，导师很少提音准问题，只有一次李代沫整首歌都高了半个音在唱，才被揪出来。其他人那一些小瑕疵什么的导师们直接是忽略的。所以好声音的导师们最在乎的还是情感表达，尤其是对歌曲表达的准确性，那英组的选拔尤为明显。如果当年的《北京北京》pk，评委是齐秦和赵传两人，那么不用评了，下去的肯定是梁博。纵观梁博在好声音上的七首歌，音准上最难把握的就是这首北京北京了。作为一首pop rock，听上去却极尽绝望悲伤，为什么？因为整首歌是用小调写的，这非常少见，不是摇滚最常见的自然大调。大部分俄罗斯老歌都是小调的，听起来哀伤感特别强。虽然整首歌的音域跨度不是很大，但作为一首中慢速的歌，要把每个音都唱准了挺难的，更何况情绪还要饱满在每一个字里。相比其他几首歌的旋律难度，《回来》《花火》（发现花火也是小调，原来汪大师小调运用娴熟，随便一写就能出来孤寂忧郁的感觉）是中等难度，《长安长安》《私奔》《我爱你中国》属于简易难度。
这首《北京北京》的现场版，不谈演绎，只谈音准和控制，黄勇是完胜，他唱的部分，音准非常准确（甚至比汪老师本人更准），第一段里“我在这里寻找”的“这”字稍有飘。相比，小博明显的音飘或不准有五处，“碎梦”的碎走了，“欢笑”唱得很抖，“也在这死去”的“在”飘得比较远，“也在这失去”的“去”也飘了，“在这有太多让我”的“太”高了。当然这些，统统在官方mp3版里面给修正了。我至今对于黄勇如此高的音准水平佩服不已，这说明他对这首歌非常熟，练了很久，已经形成肌肉记忆，每个字怎么唱，什么时候爆发什么时候收驾轻就熟，当然练到了这种地步，要改唱法更是难上加难，所以不是好声音这段时间能纠正过来的。相比，梁博的“不熟”倒是帮了他，会有一些即兴的成分在里面，这跟观众的互动上有优势，当然，在安排每个字轻重，气息控制上有一些犹豫的时候，就会出现音准问题。四位导师没有一个人在谈音准，谈的都是演绎，万幸，这样的形势下变成了小博完胜。试想，导师如果换成齐秦和赵传，又对歌曲的意境不熟的情况下，会出现什么情况？
这里贴一版杨宗纬的《北京北京》：http://v.youku.com/v_show/id_XMzk1OTI3MTc2.html。足以见得这首歌的困难程度，杨宗纬上来第三个字就走了，后面靠各种转音连音来模糊焦点。他唱得非常有戏剧张力，表达上比黄勇要高一筹，空虚孤独感强烈，但难免又有拖泥带水不够干脆的感觉，不够北方爷们。
之前他中低音区稳定度还受到一个方面的影响，他从不靠唱颤音来增加长音的稳定度，比如“北京 北京”这一句，黄勇都在京字上用了颤音，音准可以把握的妥妥的。小博唱长音，从来都是直来，没有什么其他修饰的，这样唱得很长的时候，稳定度很难控制，所以我觉得他最近那个能短则短的唱法也跟增加稳定度有关。
小博险过这一关之后，后面是越唱越松了，总决赛上愣是把《我爱你中国》这首旋律十分口水的歌演绎得感人至深。
再想吐两句上期直通春晚，某两个评委不该提音准的时候狂提音准，重大的问题却都没有指出。金池第一首《someone like you》整个一段主歌根本没有对上伴奏（进早一拍），听得我只想撞墙，不过好在金池强大的定力，让她完全不受到伴奏影响，本身唱得没有错误。然后没有一个评委提这件事。《someone like you》的这个伴奏是相当有特色的。Adele主歌第一段也跟小博的《因为》一样，5 3 2 1 四个音，同样的节奏型重复了三遍，没有伴奏的情况下听起来像念经。旋律不行，编曲来补，在三句同样的乐曲下，伴奏从开始的主音和弦后愣是写出4个不同的和弦衬托增加色彩，最后回到主音和弦，给人从开始到一小段叙说完成的感觉。金池就愣愣地全部对错啊。。。。
平安的《绒花》前面两句我听了4，5遍，根本没有走音，他唱的问题是从第二段“啊”开始，一开始的深情一下子变成歌颂式唱法，根本不合适，糟蹋了整首歌的意境。第二轮他俩pk，洋葱的开歌又被小哥点名说走音，我也听了4，5遍根本没走，他这首歌只有一个小瑕疵，是洋葱剥到第二层的时候有个音差点没顶上去唱劈。实在不知道这两个评委是在干什么，专挑些鸡毛蒜皮的事说，完全不谈大格局，还说得磕磕绊绊。
《洋葱》的开歌两句，是我听到现在，所有比赛歌曲里最难的一首，没有之一。
第一句一个八度的跳跃，第二句“听到心碎的声音”，到和心之间跨度一个半八度，碎和的之间又是一个八度。整两句的音域，等于《因为》全曲的跨度，这还根本没到后面开始剥洋葱呢。我怀疑后面打分的人也是根据歌曲难度来评的。朱俪静唱洋葱那场，前两句近一半的音都没有唱出来，照样全场最高分。
平安的《绒花》前面两句我听了4，5遍，根本没有走音，他唱的问题是从第二段“啊”开始，一开始的深情一下子变成歌颂式唱法，根本不合适，糟蹋了整首歌的意境。第二轮他俩pk，洋葱的开歌又被小哥点名说走音，我也听了4，5遍根本没走，他这首歌只有一个小瑕疵，是洋葱剥到第二层的时候有个音差点没顶上去唱劈。实在不知道这两个评委是在干什么，专挑些鸡毛蒜皮的事说，完全不谈大格局，还说得磕磕绊绊。
《洋葱》的开歌两句，是我听到现在，所有比赛歌曲里最难的一首，没有之一。
第一句一个八度的跳跃，第二句“听到心碎的声音”，到和心之间跨度一个半八度，碎和的之间又是一个八度。整两句的音域，等于《因为》全曲的跨度，这还根本没到后面开始剥洋葱呢。我怀疑后面打分的人也是根据歌曲难度来评的。朱俪静唱洋葱那场，前两句近一半的音都没有唱出来，照样全场最高分。
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觉得必须另起一层反驳1186楼对梁博在北京北京里音准问题的意见。
@私奔长安 指出少年五处音准问题: “碎梦”的碎走了，“欢笑”唱得很抖，“也在这死去”的“在”飘得比较远，“也在这失去”的“去”也飘了，“在这有 太多让我”的“太”高了。
我特地反复重听了现场版，可以确定滴告诉大家，少年没有走音，大家应该对少年有信心。这五处除了“也在这死去”的“在”和“也在这失去”的“去”，其余3处都是有滑音滴。大家看一下北京北京的乐谱就知道了，用了大量的滑音，给这首歌增加了不少亮色。相反，班长同学很多滑音都没有唱到位，所以在排练的时候那英说不喜欢他那个拐音，应该唱得更委屈点。其实是因为他滑音部分唱得太生硬，节拍长短没有把握好，硬生生把滑音唱得跟后面的音长一样。
“也在这死去”的“在”少年用轻声处理，所以听上去有点飘的感觉，但我觉得这是更符合歌曲意境的处理。同样，少年在“也在这失去”的“去”字的后半部分时把气息放弱了，你可以认为他飘了，但我觉得这种感觉就对了。
为什么大家普遍觉得梁博唱这首歌更有空虚飘渺的画面感，除了他本身的音质空灵以外，正是这些看似不经意的东西成就了这种意境。我能说看到有人觉得这是音准问题感到很痛心吗？？？什么是唱功？这就是唱功筒子们！！！
@私奔长安 指出少年五处音准问题: “碎梦”的碎走了，“欢笑”唱得很抖，“也在这死去”的“在”飘得比较远，“也在这失去”的“去”也飘了，“在这有 太多让我”的“太”高了。
我特地反复重听了现场版，可以确定滴告诉大家，少年没有走音，大家应该对少年有信心。这五处除了“也在这死去”的“在”和“也在这失去”的“去”，其余3处都是有滑音滴。大家看一下北京北京的乐谱就知道了，用了大量的滑音，给这首歌增加了不少亮色。相反，班长同学很多滑音都没有唱到位，所以在排练的时候那英说不喜欢他那个拐音，应该唱得更委屈点。其实是因为他滑音部分唱得太生硬，节拍长短没有把握好，硬生生把滑音唱得跟后面的音长一样。
“也在这死去”的“在”少年用轻声处理，所以听上去有点飘的感觉，但我觉得这是更符合歌曲意境的处理。同样，少年在“也在这失去”的“去”字的后半部分时把气息放弱了，你可以认为他飘了，但我觉得这种感觉就对了。
为什么大家普遍觉得梁博唱这首歌更有空虚飘渺的画面感，除了他本身的音质空灵以外，正是这些看似不经意的东西成就了这种意境。我能说看到有人觉得这是音准问题感到很痛心吗？？？什么是唱功？这就是唱功筒子们！！！
