歌手2017巅峰会结束几天了，各大论坛讨论甚少，面对两场直播车祸现场，耳帝、邓珂、车祸这些大V也选择闭口；知乎上有个评价俺认为写的不错，复制过来，为防争议，删除名字：
三月的一整月
本场**又带来了一首“你们连名字都没听过”民谣，这首民谣甚是高级，它的高级在于用器乐作曲的思路谱写人声旋律，想象一下把**的声音换成一把小提琴，那便是一支娓娓道来的小夜曲。这种器乐化的的作曲思路，使得波澜不惊的旋律之下暗藏了极高的演唱难度，主歌充满了离调结构，副歌旋律花式跳跃，差点让**这个稳健的老司机在最后关头翻车：开头几句低音不稳，音色稍有失控；副歌几句旋律走势极其怪异，音调忽高忽低，几乎把**拐进沟里。
编M之前喜欢把**与王菲做类比，那是编M有意抬高**，因为他的鼻腔共鸣和表达能力像王菲一样高级，但**的细节演唱技巧毕竟不如王菲细腻，在处理较难的曲调时仍稍有换声哽住、音色失控的小瑕疵。而年轻时候的王菲，具有把在换声区不断徘徊咬字的大长句唱得云淡风轻不显一分难度的能力。所以王菲的歌看似没有高音没有重机能混声，但给选秀歌手唱要么断气要么破音，无法维持歌曲的气质。
话说回来，这首歌歌词里蒙太奇的使用也甚是绝妙，以白描的方式达到了感情的滥觞，高级程度让编M想起Janis Joplin的《Summertime》，只不过那厮是脆弱无助的夏夜，这边是春风沉醉的晚上。
来日方长
开头串入了爵士经典《Misty》，不像国内某些打着爵士幌子的冒牌货，袁**张嘴就是一种爵士名伶的气质，方吐字三两，却像是不慎洒出的黑咖啡，香气已溢满了整个空间。诚然，就爵士乐来说，袁**的本钱先天不足，音色不够圆润饱满。但她却早已窥及到了爵士乐演唱的精髓，能在一个小节里即兴断句、切分节奏但最后又稳准狠地踩在拍子上，这种十万千钧胜似闲庭信步的timing能力让很多“玩爵士”的歌手求而不可得。除了超高的现场稳定度，还练就了一身好得出奇的弱音控制能力，有了技巧和内蕴的填补，袁**便具有了将你瞬间拉入爵士时代古典风情的魔力。
相较之下，常**的表现就黯然许多，低音没有胸声支撑，不断压出气泡音，同时，他的中国抒情歌式的断句能力亦没能与爵士的内劲合拍，打乱了自由散漫的歌曲氛围。
最后奉上Sarah Voughan大神的《Misty》。
离人
张大大说林**不是这首歌的原唱，编M虽然没听过，但这种老调式、略土又难唱的抒情旋律一出来，基本就可以断定是张学友的歌。林**唱歌虽然有字句分离的毛病，但在这首歌里，这种一字一句的顿感却正好与离人分别、孑孓清冷的氛围相恰，产生了一种奇妙的“共振”。
整体上看，林**的处理不够细腻，副歌发声太过随意，表达上也缺乏情意摇晃的情致。演唱状态亦不够松弛，声带紧张，换声区的G4、A4时而哽住时而弱音振颤，“录音室级的现场”晚节不保。
Give Me Love
语音不通，对编M来说，这首歌就是各种“哈”……现场一向稳如狗的迪**虽然在起始段出现了走音和颤音的问题，但这仍是一个瑕不掩瑜的现场。
大概是没有比赛的压力，迪**终于放弃了他的重混声轰炸。大面积使用弱音，混声也少了刺耳的尖叫感，基本维持住了歌曲氛围。但第二段共鸣还是太足了点，其实混声加点漏气处理就能增加音色的润度和柔度。大概是学院派关闭能力太强，不会也不屑于漏气，但漏气又恰好是流行音乐的一个重要音色，委实可惜。
袖手旁观
尽管张**的歌手之路一波三折，这种断腿也要上台浪的精神也非常值得尊重。但该吐的槽编M还是要吐：从张**张嘴开始，人声旋律就和编曲伴奏相互打架、背道而驰。听得出来，张**意图把这首抒情曲改成律动的城市民谣，但她改编曲不改唱法和节奏，结果就是产生了一种蹦迪的奇葩效果。演唱上，中段硬顶高音开启了车祸之旅，强拖长音后声带机能未恢复，真假音在莫名其妙的地方转换，后半段一路破音一路走调，唱得精疲力竭、披头散发……
一起摇摆
还没唱之前就有弹幕说狮*是“一神带三坑”，请这位观众醒醒，这分明是“三神掉一坑”，还带不动好吗。但这次的表现，编M要站起来给萧**鼓掌。
开头riff极具hook感，主歌浓浓的90年代国产摇滚味道。事实证明不用便秘唱法的萧**是可以唱好的，简单、直接的表达，才是摇滚的精髓。和声之后，转入Van halen式重金属，但Mr. Big这首《Alive and kickin’》还具有浓浓的布鲁斯摇滚调性，恰好与汪峰无缝连接。之后狮子继续调动《一起摇摆》的Swing成分，制造了全场舞动的大联欢，倒是提醒了编M摇滚音乐在诞生之初具有的舞曲属性。PS：给萧**最后一声直抒胸臆的“嗬”加鸡腿！
山丘
年度最感人的现场，韩*特别选择了李宗盛的《山丘》向林忆莲表达了她们塑料花一样的姐妹情谊（虚假的姐妹情谊）
言归正传，这首歌暴露了韩*作为一名慈善晚会歌手的最大问题——语感差。老艺术家韩*在李宗盛的念白唱法前终于阴沟里翻船，她本想借此机会展示自己的即兴能力，但她完全没有袁娅维的timing功底。她的即兴，就是压缩节奏和提前结束乐句，以及莫名其妙的离调，生生把李宗盛的坦荡唱成了一种贼眉鼠眼的猥琐；然后是不合时宜的高音——突如其来的“啊”“哇呀”“耶一耶”，刺耳、破坏歌曲结构，李宗盛是越过山丘，韩*瞬间翻越青藏高原……
此外，编曲非常高级，但有种偷鸡摸狗的小气，与“越过山丘”的无可奈何最后坦然释怀完全不搭……
Happy
当之无愧的五季之王。李*万万没想到，一年之后，还是一个能打的都没有。
同样的套路，正曲前加了一个灵歌引子：Dionne Warwick式的Classical RNB、Dusty Springfield式的White Soul，以及Ariana Grande式的Ambient Retro Pop——“好了，老娘唱完这段你们可以跪下了膜拜了”
进入正歌，Happy是一首冰爽畅快的Comtemprary Soul，李*的版本则是热辣无比的Funk，两版各有千秋。但编M唯一不赞同的一点是，原曲副歌里律动的hook被李*拖拍式的即兴拆解消释，大大降低了作曲苦心经营的流行感。
演唱上，李*站住了两个质量非常好的C5，音不算高，但以国内的唱法，C5恰好全卡在流行女声第二换声点上，很多女歌手F5、G5唱得如鱼得水但就是唱不好C5（如李佳薇）。李*的欧美流行唱法尽管高音到F5就断档，但却换来了舞曲最佳的G4-D5黄金音区，收之桑榆。
小情歌
演唱上没什么好说的，抒情流行，细腻且无聊。林忆莲本是亚洲小细嗓，本钱不足以支撑《也许明天》这样的流行大歌，但处理《小情歌》这种需要细腻表达的歌确实驾轻就熟，选对了歌，自然不会差。
上场之后有人质疑林**的歌王，甚至拿姚贝娜翻唱的《也许明天》来对比。编M想说，首先姚**32的现场与林**51的现场不具有可比性的，在同样是亚洲小细嗓的王菲关淑怡都声带老化关闭无能之后，林**以51岁的高龄还现场上G5已是十分难得；其次，林**虽然声带机能在老化，但唱功却是一直在精进，姚**虽然C5-G5发声出色，但中低音的细腻和可变化程度却远不如林忆莲；其实，从李玟林**和姚**的歌路就可以看出，用适合自己的音区去唱适合自己的歌，才是流行音乐的王道。
作者：Channel M
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