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朴树，一棵长不大的树
如果朴树是一棵树的话，那么他希望这棵树上的每一片叶子都是完美的。几年前，他把自己对青春、成长的忧虑写成了《我去2000年》，在人们都逐渐忘记去歌唱清纯的时候，朴树的这张唱片就显得非常突兀，看似与物质时代不太搭界的感受，却也证明了多数人心里渴望着清纯、伤感。5年后，他出版了《生如夏花》，不管是咖啡的苦还是蜜糖的甜，对他来说都是一种享受。《生如夏花》让人捕捉到朴树的心态、生活有了一些微妙变化，他是否变得开朗、放松，对生活更加收放自如？他是否冲出自闭症的窗口，像一个明星那样去生活？
记者：你以前不大爱说话，现在感觉和以前不一样了，这些年你发生了哪些变化？
朴树：有好多地方。重新认识自己，看生活的整个方式都变了，对很多事情都宽容了，生活能力也比以前强了。以前有点不食人间烟火。
去年开始，老不做宣传，演出越来越少，我把挣的钱全都花光了，最后剩的一点钱还买了一个大房子，这才意识到原来生活是一件挺艰难的事情，感觉这个行业其实挺残酷。
记者：有人说朴树有些才华，但是没有太多的生活经历，写的歌曲有点为赋新诗强说愁的意思，现在你真的走入生活，体验生活后，在你的新专辑里有什么体现？
朴树：我前些天看到我4年前写的一个简历，我发现那时候我最喜欢的电影还是《邮差》呢，但我现在又看了一遍《邮差》，看了一半就看不下去了。慢慢发现体验人的感情是在变化的。原来我把音乐想得太崇高了，其实音乐也就是玩，这4年玩的东西多了，音乐给我的东西没法取代。现在越来越珍惜这些东西，我还没有发现另外一个东西来取代这各种生活。
记者：什么事情促使你去写歌、唱歌呢？
朴树：其实我没有当歌手的愿望，一直对写歌挺感兴趣，实际上那个年代就是崔健、罗大佑，对他们的姿态特感兴趣，慢慢进去一点就发现跟当时的小情绪挺吻合的。
记者：第一张唱片是比较伤感的，你是否有些不快乐的阶段？
朴树：我天生就这样。我对悲伤特别敏感，我想是与生俱来的。我觉得我慈悲心挺重的，特别想了解佛教的东西。
记者：在很多采访中你都谈到你有自闭症，现在怎么样了？
朴树：偶尔还会有。有时候我会自卑，我老是把自己想象得很完美，而且我需要这种完美，但我做不到，所以我自卑。
记者：从另一方面上讲，你自己还无法把握音乐？
朴树：对，越往后走越觉得是这样，我特想去学音乐，觉得会的东西太少了。上一张专辑，我本身就没听过太多的东西，所以他们怎么做我都认可。现在听得东西多了，会对我有不好的影响，就是在我还没有消化掉那些东西之前，我写的东西根本就不是发自内心的。
记者：窦唯、许巍的音乐在从黑暗、伤感转变成明亮之后，都挺让歌迷失望的，你这张新专辑也给人这样的感觉，你自己怎么看这个问题？
朴树：无论表达情绪怎么样，只要真的在那个状态里，就会好的。我觉得大多数人的思维特别狭窄，听音乐的经验都不足，我在南京签售的时候，有一个小孩过来特别沉重地看着我，摇摇头说：“你快乐多了。”快乐未必就是肤浅。我觉得听音乐的人大部分还把感觉停留在上个世纪，包括他们看待生活的方式。我自己认为，这张新专辑里悲伤的歌挺多的。
记者：你给人们的一个直接的印象是你总是在唱青春的伤感，包括这张专辑，好像你一直延续青春期的情绪。
朴树：我不知道大家怎么理解这张唱片的，我并不觉得这张唱片就是快乐的，我想用稍微快乐的表情去说悲伤的事情，而且这次的悲伤比上次要来得狠得多，我觉得我是这么做的，我不知道我做到什么程度。我无从判断青春期这个东西，不过我还觉得我的状态挺像一个孩子。至于别人怎么评价我都无所谓。第一我要生活下去，我对奢侈生活没兴趣。第二我有好多生活，如果我需要自由的时候，我可以马上离开这个社会秩序。这对我来说很重要。我在做我想做的事情，这就够了。
记者：感情生活对你的创作有什么影响？
朴树：其实我特别享受一个人的状态。我谈过这么些恋爱，长长短短的，实际上是体验。
记者：你想体验什么？
朴树：人与人之间感情特别微妙的东西，挺好玩的。
记者：在你录制这张专辑之前那段期间，你的恋爱和以往有什么不一样？
朴树：其实没有什么大区别，在我最崩溃的时候我那个女朋友给我的帮助很大，她是一个特别乐观的人，我从她身上学到很多乐观、坚韧的东西。
记者：你是否觉得自己很脆弱？
朴树：是的，我的心理承受能力很低，以前唱歌，唱一场砸一场，每次上台心里都挺拧巴的，不是觉得太吓人不对，就是觉得音响不好。其实都是自己的心理问题。现在没什么问题了。刚开始，心里总是带着劲儿，慢慢心态就放下来了。
如果朴树是一棵树的话，那么他希望这棵树上的每一片叶子都是完美的。几年前，他把自己对青春、成长的忧虑写成了《我去2000年》，在人们都逐渐忘记去歌唱清纯的时候，朴树的这张唱片就显得非常突兀，看似与物质时代不太搭界的感受，却也证明了多数人心里渴望着清纯、伤感。5年后，他出版了《生如夏花》，不管是咖啡的苦还是蜜糖的甜，对他来说都是一种享受。《生如夏花》让人捕捉到朴树的心态、生活有了一些微妙变化，他是否变得开朗、放松，对生活更加收放自如？他是否冲出自闭症的窗口，像一个明星那样去生活？
记者：你以前不大爱说话，现在感觉和以前不一样了，这些年你发生了哪些变化？
朴树：有好多地方。重新认识自己，看生活的整个方式都变了，对很多事情都宽容了，生活能力也比以前强了。以前有点不食人间烟火。
去年开始，老不做宣传，演出越来越少，我把挣的钱全都花光了，最后剩的一点钱还买了一个大房子，这才意识到原来生活是一件挺艰难的事情，感觉这个行业其实挺残酷。
记者：有人说朴树有些才华，但是没有太多的生活经历，写的歌曲有点为赋新诗强说愁的意思，现在你真的走入生活，体验生活后，在你的新专辑里有什么体现？
朴树：我前些天看到我4年前写的一个简历，我发现那时候我最喜欢的电影还是《邮差》呢，但我现在又看了一遍《邮差》，看了一半就看不下去了。慢慢发现体验人的感情是在变化的。原来我把音乐想得太崇高了，其实音乐也就是玩，这4年玩的东西多了，音乐给我的东西没法取代。现在越来越珍惜这些东西，我还没有发现另外一个东西来取代这各种生活。
记者：什么事情促使你去写歌、唱歌呢？
朴树：其实我没有当歌手的愿望，一直对写歌挺感兴趣，实际上那个年代就是崔健、罗大佑，对他们的姿态特感兴趣，慢慢进去一点就发现跟当时的小情绪挺吻合的。
记者：第一张唱片是比较伤感的，你是否有些不快乐的阶段？
朴树：我天生就这样。我对悲伤特别敏感，我想是与生俱来的。我觉得我慈悲心挺重的，特别想了解佛教的东西。
记者：在很多采访中你都谈到你有自闭症，现在怎么样了？
朴树：偶尔还会有。有时候我会自卑，我老是把自己想象得很完美，而且我需要这种完美，但我做不到，所以我自卑。
记者：从另一方面上讲，你自己还无法把握音乐？
朴树：对，越往后走越觉得是这样，我特想去学音乐，觉得会的东西太少了。上一张专辑，我本身就没听过太多的东西，所以他们怎么做我都认可。现在听得东西多了，会对我有不好的影响，就是在我还没有消化掉那些东西之前，我写的东西根本就不是发自内心的。
记者：窦唯、许巍的音乐在从黑暗、伤感转变成明亮之后，都挺让歌迷失望的，你这张新专辑也给人这样的感觉，你自己怎么看这个问题？
朴树：无论表达情绪怎么样，只要真的在那个状态里，就会好的。我觉得大多数人的思维特别狭窄，听音乐的经验都不足，我在南京签售的时候，有一个小孩过来特别沉重地看着我，摇摇头说：“你快乐多了。”快乐未必就是肤浅。我觉得听音乐的人大部分还把感觉停留在上个世纪，包括他们看待生活的方式。我自己认为，这张新专辑里悲伤的歌挺多的。
记者：你给人们的一个直接的印象是你总是在唱青春的伤感，包括这张专辑，好像你一直延续青春期的情绪。
朴树：我不知道大家怎么理解这张唱片的，我并不觉得这张唱片就是快乐的，我想用稍微快乐的表情去说悲伤的事情，而且这次的悲伤比上次要来得狠得多，我觉得我是这么做的，我不知道我做到什么程度。我无从判断青春期这个东西，不过我还觉得我的状态挺像一个孩子。至于别人怎么评价我都无所谓。第一我要生活下去，我对奢侈生活没兴趣。第二我有好多生活，如果我需要自由的时候，我可以马上离开这个社会秩序。这对我来说很重要。我在做我想做的事情，这就够了。
记者：感情生活对你的创作有什么影响？
朴树：其实我特别享受一个人的状态。我谈过这么些恋爱，长长短短的，实际上是体验。
记者：你想体验什么？
朴树：人与人之间感情特别微妙的东西，挺好玩的。
记者：在你录制这张专辑之前那段期间，你的恋爱和以往有什么不一样？
朴树：其实没有什么大区别，在我最崩溃的时候我那个女朋友给我的帮助很大，她是一个特别乐观的人，我从她身上学到很多乐观、坚韧的东西。
记者：你是否觉得自己很脆弱？
朴树：是的，我的心理承受能力很低，以前唱歌，唱一场砸一场，每次上台心里都挺拧巴的，不是觉得太吓人不对，就是觉得音响不好。其实都是自己的心理问题。现在没什么问题了。刚开始，心里总是带着劲儿，慢慢心态就放下来了。
朴树养了一只金毛犬，这种狗性情温顺，但是朴树的这只金毛特别爱跟别的狗打架，它和住在一个小区里的狗都打遍了，见到生人也会变得很凶。后来朴树找了一个养狗的教练，教练告诉朴树：“这只狗之所以性情暴戾，是因为你从小带它的时候给它的鼓励太少了，所以它做什么都不自信，觉得紧张，紧张的时候才会去攻击别的狗。后来我见到我爸妈也跟他们说，我们这一代人都是这样教育大的。后来我又养了一只狗，我对它特别好，它到现在1岁了，看上去无忧无虑的，从来不咬人。”
事实上，与很多家庭比，朴树算是生长在一个幸福的家庭里，他与父母之间的感情很好，朴树说：“他们有很多爱，对我特别好，但是他们不知道怎么表达出来。作为我来说，孩子感觉不到那个爱。我觉得我父母从来没有抱过我，但是我媳妇到现在还跟她爸妈拥抱，这个对我触动特别特别大。我现在每天跟我的狗说话，每天抱着它们，跟它们说好多，无论它们做什么，都说真棒。”
朴树今年跟父母长谈了一次，解开了不少心结，他们也意识到过去对待朴树的方式给他造成的困惑。但是那个时代的人几乎还意识不到与子女之间形成的心理感应关系，很多时候都是靠父母本能的爱去完善孩子的人格。一旦这种本能的爱缺失，就有可能对孩子的成长带来负面影响。
朴树要冲出的那个东西，就是他要回到童年，重新面对一次自我，然后成长。
因为意识到自己的问题所在，朴树从2009年开始慢慢找回自己的状态，他开始觉得演出有乐趣了，所以才有了后来的演唱会。
朴树说：“2009年以前都在瞎混，那时候整个人都空了，觉得对音乐无能为力，没有东西了，见到玩音乐的人都躲，特可怕。2009年开始，突然又愿意弹琴了，那感觉才回来。”
在朴树看来，做完第二张专辑后，他遇到的问题倒不是创作瓶颈，而是对自我认知的混乱让他一下不知该如何是好，很多他从来没有应对和思考的问题都一股脑地朝他袭来，然后他就不知所措了。他说：“困扰我的是我突然觉得脚下没根了。原来我知道有标准，我觉得是舒服的，后来标准被抽空了，我人就不知道往哪去了。我曾经一度特别怀疑文艺的必要性，比如因为有了生活当中不能做到的事情，你才痛苦，你才去产生创作音乐的冲动的话，那么你为什么不把精力花在解决你生活的问题上面。文艺这事有没有必要？它究竟是不是一个造作的东西？好多诸如此类的问题困扰着我，我陷在这些东西里面好久。”
他举了一个很典型的例子，说明他在音乐创作中的纠结：“我记得从1999年开始，大家在听电子音乐。到了前几年我才明白，电子乐是一种享乐的音乐。我从小到大就没有放松过，我不知道什么叫放松，我就觉得一肚子苦，躲在一个地方弹琴唱歌是种很压抑的状态。我不知道什么是放松，不能跟黑人似的什么都不想，晒着太阳喝啤酒。但是电子音乐就是那样享乐的音乐，包括之后的一切音乐都是享乐的、放松的。我就觉得这是一个非常大的困惑，特奇怪。突然到2009年的时候，我又把北京这边的音乐听了一遍，里面还是有打动我的东西。他们音乐里的那种土，心里面的那种拧巴，我都觉得挺打动我，但是只是一时，我还是觉得有更宽的东西。”
对别人来说，音乐究竟是表达痛苦还是表达享乐，都不会去怀疑音乐本身，但在朴树这里就成了一道过不去的坎儿。所以，他想创作，却创作不了。他小时候被呵护得很好，当有一天真的要独立面对世界时，可能很多简单的事情都处理不好，因为过去是有人帮着他，独立后就没有人告诉他了。跟唱片公司签约出唱片，按照一个商业规则去完成所有的事情，是一件特别简单的事情，但对朴树来说是一件特别费劲的事情。当别的歌手很自然地面对一切商业操作甚至可以自主地去解决创作与商业之间的问题时，朴树却一直理不清这其中的关系。“其实我也不拒绝商业，到现在已经想得很清楚了，那个时候特别模糊，我只是不太愿意做我不大愿意做的事。可能一直以来没有被别人逼过。比如，我写歌我爱在家写，到录音棚录成成品这个过程我并不喜欢。再比如，我特别爱旋律，爱写旋律，你要我最后把歌词塞在里面，我特别厌倦，一直在抗拒这个事情。再包括去宣传要做很多不愿意做的事情，我觉得在半推半就地做着。”
今天朴树在回顾自己拧巴的艺术人生时说：“反正我觉得我现在已经过这个坎了。我说不清楚，就是觉得不管是做人还是做音乐，我都感觉放松了。我可以接受做不愿意做的事情，我觉得这是生活的一部分，我完全能接受，甚至是失败我都可以接受。比如，有一次有人问我‘希望成功吗？’我说当然希望成功了，而且希望比过去更成功。但是我能确定的是，即使我失败了，我也能非常愉悦地过我的生活。而且，我觉得为了这个成功，我可以做一些我不愿意做的事情，这没有问题。但是，我就觉得还是有些标准在那儿，只是我没有过去那么模糊了。”
在逐步把自己调整到正道上的朴树，开始了新的创作，他终于不再纠结，轻描淡写地说：“我到现在还没有跟公司谈，我现在就是开开心心把歌录出来再说，到时候什么事情都自然而然。”
在朴树最青春的时候，他度过了一段漫长灰暗的日子，可能在人们看来，他最该出成绩的时候，一切都被他自我消耗给错过了。他说：“我一直觉得我自我消耗太厉害了。直到有一天，我觉得我耗不起了，我意识到不能再这样了。从一进这个行业，尤其是2003年那段时间，我就被灌输了挣钱要赶紧的观念。但是，我又觉得我为什么不能到老一直在做这个？我觉得我刚开始，我刚刚知道音乐是什么。也许我能唱到老，也许我味道刚刚出来呢。”
至少，朴树在音乐创作上找到了自我。谈到他过去的歌曲，他说：“我过去感情磅礴的根源就是自我怜悯，但是我现在没有那种感情了。即使再出来，这个感情也会让我觉得很可笑，我在生活中能轻轻松松把这个问题处理了，我不会把那个感情用在歌里。”
的确，从未经历过坎坷的朴树，在他的歌词里会把自己打扮成一个饱经沧桑的人，现在他觉得那些为赋新词强说愁的歌词有些幼稚了，如果他创作中写出了这样的歌词，他会意识到，然后否定掉。“我不是强说愁，是隔山打牛。这是付翀说的，我觉得特别准确。当一个痛苦没有发生我去幻想那个痛苦的时候，我会有好多招去说这个东西。但是真的当那个东西压到头上了，你连面对的勇气都没有了。整个人都颓了，更别说写了。”
事实上，当朴树在生活中真的经历和面对那些他幻想的痛苦时，才知道，这远比他想象得更猛烈，更让他招架不住。
朴树现在正在经历破壳而出的阶段，他说：“我还觉得我没有完全出来，真的没有完全出来。我相信无论如何我能出来。哪怕我什么也不做，那个壳也会完蛋。”
现在朴树不怕演出了，开始享受演出了，去年他与张悬的“树与花”演唱会还让他倍感压力，但这是他第一次享受到演唱会给他带来的快乐，面对即将开始的北京演唱会，朴树已经没有压力了。
现在朴树开始在家里准备他的新专辑，也不抗拒进棚录音了。谈到他还没有一个时间表的新专辑，朴树说：“这张专辑会简单很多。我录第一张专辑时自己什么都不懂，张亚东在那里弄出任何东西我都觉得是在仰望。等到我做第二张的时候，我自己的诉求很清楚了。但是那一段听Lounge听得太多了，可能太要那个舒服的劲，太舒服过头了。录的过程中，加法做得太多。最后做缩混，我和张亚东都没在场，减法没有做好。但是这一次，我想得更清楚，就是简单，节奏为首。”
但是一谈到歌词，朴树就头疼：“我特别不愿意写歌词，真不想写原来那样的歌词。我没有必要非把歌词写得一定有多好，我就想把我自己真正想说的东西放进去就好了。不过最让我烦的是，我还得把这些字挨个填进去。因为汉语太不适合唱歌了，太颗粒了，每个音都咬得那么死。不过，现在我做不到的事情不会再困扰我了。”
采访结束后，朴树把他新录制的歌曲放给我听，新歌能传达出一个信息：这回朴树的音乐是快乐的。
事实上，与很多家庭比，朴树算是生长在一个幸福的家庭里，他与父母之间的感情很好，朴树说：“他们有很多爱，对我特别好，但是他们不知道怎么表达出来。作为我来说，孩子感觉不到那个爱。我觉得我父母从来没有抱过我，但是我媳妇到现在还跟她爸妈拥抱，这个对我触动特别特别大。我现在每天跟我的狗说话，每天抱着它们，跟它们说好多，无论它们做什么，都说真棒。”
朴树今年跟父母长谈了一次，解开了不少心结，他们也意识到过去对待朴树的方式给他造成的困惑。但是那个时代的人几乎还意识不到与子女之间形成的心理感应关系，很多时候都是靠父母本能的爱去完善孩子的人格。一旦这种本能的爱缺失，就有可能对孩子的成长带来负面影响。
朴树要冲出的那个东西，就是他要回到童年，重新面对一次自我，然后成长。
因为意识到自己的问题所在，朴树从2009年开始慢慢找回自己的状态，他开始觉得演出有乐趣了，所以才有了后来的演唱会。
朴树说：“2009年以前都在瞎混，那时候整个人都空了，觉得对音乐无能为力，没有东西了，见到玩音乐的人都躲，特可怕。2009年开始，突然又愿意弹琴了，那感觉才回来。”
在朴树看来，做完第二张专辑后，他遇到的问题倒不是创作瓶颈，而是对自我认知的混乱让他一下不知该如何是好，很多他从来没有应对和思考的问题都一股脑地朝他袭来，然后他就不知所措了。他说：“困扰我的是我突然觉得脚下没根了。原来我知道有标准，我觉得是舒服的，后来标准被抽空了，我人就不知道往哪去了。我曾经一度特别怀疑文艺的必要性，比如因为有了生活当中不能做到的事情，你才痛苦，你才去产生创作音乐的冲动的话，那么你为什么不把精力花在解决你生活的问题上面。文艺这事有没有必要？它究竟是不是一个造作的东西？好多诸如此类的问题困扰着我，我陷在这些东西里面好久。”
他举了一个很典型的例子，说明他在音乐创作中的纠结：“我记得从1999年开始，大家在听电子音乐。到了前几年我才明白，电子乐是一种享乐的音乐。我从小到大就没有放松过，我不知道什么叫放松，我就觉得一肚子苦，躲在一个地方弹琴唱歌是种很压抑的状态。我不知道什么是放松，不能跟黑人似的什么都不想，晒着太阳喝啤酒。但是电子音乐就是那样享乐的音乐，包括之后的一切音乐都是享乐的、放松的。我就觉得这是一个非常大的困惑，特奇怪。突然到2009年的时候，我又把北京这边的音乐听了一遍，里面还是有打动我的东西。他们音乐里的那种土，心里面的那种拧巴，我都觉得挺打动我，但是只是一时，我还是觉得有更宽的东西。”
对别人来说，音乐究竟是表达痛苦还是表达享乐，都不会去怀疑音乐本身，但在朴树这里就成了一道过不去的坎儿。所以，他想创作，却创作不了。他小时候被呵护得很好，当有一天真的要独立面对世界时，可能很多简单的事情都处理不好，因为过去是有人帮着他，独立后就没有人告诉他了。跟唱片公司签约出唱片，按照一个商业规则去完成所有的事情，是一件特别简单的事情，但对朴树来说是一件特别费劲的事情。当别的歌手很自然地面对一切商业操作甚至可以自主地去解决创作与商业之间的问题时，朴树却一直理不清这其中的关系。“其实我也不拒绝商业，到现在已经想得很清楚了，那个时候特别模糊，我只是不太愿意做我不大愿意做的事。可能一直以来没有被别人逼过。比如，我写歌我爱在家写，到录音棚录成成品这个过程我并不喜欢。再比如，我特别爱旋律，爱写旋律，你要我最后把歌词塞在里面，我特别厌倦，一直在抗拒这个事情。再包括去宣传要做很多不愿意做的事情，我觉得在半推半就地做着。”
今天朴树在回顾自己拧巴的艺术人生时说：“反正我觉得我现在已经过这个坎了。我说不清楚，就是觉得不管是做人还是做音乐，我都感觉放松了。我可以接受做不愿意做的事情，我觉得这是生活的一部分，我完全能接受，甚至是失败我都可以接受。比如，有一次有人问我‘希望成功吗？’我说当然希望成功了，而且希望比过去更成功。但是我能确定的是，即使我失败了，我也能非常愉悦地过我的生活。而且，我觉得为了这个成功，我可以做一些我不愿意做的事情，这没有问题。但是，我就觉得还是有些标准在那儿，只是我没有过去那么模糊了。”
在逐步把自己调整到正道上的朴树，开始了新的创作，他终于不再纠结，轻描淡写地说：“我到现在还没有跟公司谈，我现在就是开开心心把歌录出来再说，到时候什么事情都自然而然。”
在朴树最青春的时候，他度过了一段漫长灰暗的日子，可能在人们看来，他最该出成绩的时候，一切都被他自我消耗给错过了。他说：“我一直觉得我自我消耗太厉害了。直到有一天，我觉得我耗不起了，我意识到不能再这样了。从一进这个行业，尤其是2003年那段时间，我就被灌输了挣钱要赶紧的观念。但是，我又觉得我为什么不能到老一直在做这个？我觉得我刚开始，我刚刚知道音乐是什么。也许我能唱到老，也许我味道刚刚出来呢。”
至少，朴树在音乐创作上找到了自我。谈到他过去的歌曲，他说：“我过去感情磅礴的根源就是自我怜悯，但是我现在没有那种感情了。即使再出来，这个感情也会让我觉得很可笑，我在生活中能轻轻松松把这个问题处理了，我不会把那个感情用在歌里。”
的确，从未经历过坎坷的朴树，在他的歌词里会把自己打扮成一个饱经沧桑的人，现在他觉得那些为赋新词强说愁的歌词有些幼稚了，如果他创作中写出了这样的歌词，他会意识到，然后否定掉。“我不是强说愁，是隔山打牛。这是付翀说的，我觉得特别准确。当一个痛苦没有发生我去幻想那个痛苦的时候，我会有好多招去说这个东西。但是真的当那个东西压到头上了，你连面对的勇气都没有了。整个人都颓了，更别说写了。”
事实上，当朴树在生活中真的经历和面对那些他幻想的痛苦时，才知道，这远比他想象得更猛烈，更让他招架不住。
朴树现在正在经历破壳而出的阶段，他说：“我还觉得我没有完全出来，真的没有完全出来。我相信无论如何我能出来。哪怕我什么也不做，那个壳也会完蛋。”
现在朴树不怕演出了，开始享受演出了，去年他与张悬的“树与花”演唱会还让他倍感压力，但这是他第一次享受到演唱会给他带来的快乐，面对即将开始的北京演唱会，朴树已经没有压力了。
现在朴树开始在家里准备他的新专辑，也不抗拒进棚录音了。谈到他还没有一个时间表的新专辑，朴树说：“这张专辑会简单很多。我录第一张专辑时自己什么都不懂，张亚东在那里弄出任何东西我都觉得是在仰望。等到我做第二张的时候，我自己的诉求很清楚了。但是那一段听Lounge听得太多了，可能太要那个舒服的劲，太舒服过头了。录的过程中，加法做得太多。最后做缩混，我和张亚东都没在场，减法没有做好。但是这一次，我想得更清楚，就是简单，节奏为首。”
但是一谈到歌词，朴树就头疼：“我特别不愿意写歌词，真不想写原来那样的歌词。我没有必要非把歌词写得一定有多好，我就想把我自己真正想说的东西放进去就好了。不过最让我烦的是，我还得把这些字挨个填进去。因为汉语太不适合唱歌了，太颗粒了，每个音都咬得那么死。不过，现在我做不到的事情不会再困扰我了。”
采访结束后，朴树把他新录制的歌曲放给我听，新歌能传达出一个信息：这回朴树的音乐是快乐的。
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