王小峰算是摇滚铁杆。所以对许巍崔健厚爱，而对花儿毫不留情。
但是他对中国摇滚的解读不够深刻。西方摇滚到了中国水土不服？他说了这么几点：中国传统的五声音阶的节奏过于死板、中国的摇滚音乐人停留在模仿阶段。
中国传统的五声音阶，在旋律上表现优秀，而几乎无节奏可言，和声的表现也相当弱。同样是五声音阶，起源于美国黑人的布鲁斯却为什么发展进而成为现代流行音乐和摇滚音乐的基础？我觉得不是王晓峰所说的中国音乐先天不足，而在于后天传承。在中国，音乐的传承靠什么？口口相传，师徒单线联系。中国音乐在理论性的归纳少得可怜，完全靠感性和经验的东西描述，而没有上升到理论的高度，自然难以传承下去，更难以和西方的音乐精粹融合。那为什么中国音乐是这样的呢？很简单。因为音乐在中国地位低下，不登大雅之堂，所以匠人多而艺人少，从业人员的素质不足以提高到理论层次。历史上从业人员素质比较高的，也就是宋代，词的兴起，大量的文人诗人参与到词曲创作中，繁荣了当时的流行音乐文化。词，讲究韵律，平平仄仄，节奏是非常重要的。明清以后，思想桎梏愈严，音乐也就难以发展。
崔健给了中国摇滚一个非常完美的开场。他有很多作品以中国五声音阶结合西方布鲁斯的节奏，同时歌词把现实和诗意结合的非常完美。他的很多作品节奏上都体现了一种西方进行曲向前走的行进感，仔细琢磨旋律却又让人感受到北方民歌风味。
崔健之后，再无崔健。
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天涯那个赞小博的音乐八卦帖里点评崔健的
作者 清海樊 《 作为一个音乐产业的从业人员来八一八歌手们的陈年往事》
但是他对中国摇滚的解读不够深刻。西方摇滚到了中国水土不服？他说了这么几点：中国传统的五声音阶的节奏过于死板、中国的摇滚音乐人停留在模仿阶段。
中国传统的五声音阶，在旋律上表现优秀，而几乎无节奏可言，和声的表现也相当弱。同样是五声音阶，起源于美国黑人的布鲁斯却为什么发展进而成为现代流行音乐和摇滚音乐的基础？我觉得不是王晓峰所说的中国音乐先天不足，而在于后天传承。在中国，音乐的传承靠什么？口口相传，师徒单线联系。中国音乐在理论性的归纳少得可怜，完全靠感性和经验的东西描述，而没有上升到理论的高度，自然难以传承下去，更难以和西方的音乐精粹融合。那为什么中国音乐是这样的呢？很简单。因为音乐在中国地位低下，不登大雅之堂，所以匠人多而艺人少，从业人员的素质不足以提高到理论层次。历史上从业人员素质比较高的，也就是宋代，词的兴起，大量的文人诗人参与到词曲创作中，繁荣了当时的流行音乐文化。词，讲究韵律，平平仄仄，节奏是非常重要的。明清以后，思想桎梏愈严，音乐也就难以发展。
崔健给了中国摇滚一个非常完美的开场。他有很多作品以中国五声音阶结合西方布鲁斯的节奏，同时歌词把现实和诗意结合的非常完美。他的很多作品节奏上都体现了一种西方进行曲向前走的行进感，仔细琢磨旋律却又让人感受到北方民歌风味。
崔健之后，再无崔健。
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天涯那个赞小博的音乐八卦帖里点评崔健的
作者 清海樊 《 作为一个音乐产业的从业人员来八一八歌手们的陈年往事》
