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主要观点：
1、电影本来是一个交通事故教育片，但导演点石成金，让它变成了文艺片。
2、导演的姿态是一种悲情的姿态——所有小众艺术共同的悲情姿态。
3、这个片子会吸引很多文青到电影院观看——就是因为太多人说看不懂。所以很可能今年冬天，车市不火，《车逝》却很火。
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文艺电影《车逝》讲述了一起普通的交通事故连环夺5命的惨痛故事，深刻展现了汽车工业对人的身体和心灵的戕害。它告诉我们，车祸的发生不仅可以在当时就夺去生命，把动物人变成植物人，还可以给和事故相关人员造成严重心理伤害，甚至在若干年后，也走向死亡。因此极力推荐***门，将此片作为交通违规司机必看教育片。
电影在开头用一个长镜头真实地展示了一起超长连环车祸的惨烈。然后主角们先后登场。人物全部人物涉及到两个家庭：中年男子A和他的妻子B；修车老汉达叔C、其养女D和儿子E。几年前，B在一场车祸中丧生，E也在一场车祸中变成了植物人。丈夫A认为是自己的过失造成了妻子殒命，所以一直开着房车守望在公路上，寻求救赎。后来遇到了年轻女孩D，女孩让A想起了妻子。于是他们相爱了。他们的相爱让老汉很痛苦。因为老汉对养女有特殊的感情，而且后来发现，撞死中年男子的妻子的正是老汉的儿子。于是中年男子更加痛苦，精神恍惚，遇车祸身亡。女孩也因此陷入了悲痛。老汉心怀负罪感，自杀。女孩接连失去爱人和亲人，承受不了打击也走向了死亡。当然，没人照料的E也没有了生路。
我之所以，如此刻板地把故事脉络呈现一遍，并非画蛇添足。因为这个看起来很简单，但通过新锐先锋导演书亚剪辑创作之后，很多人就看不懂了。以至于虽然影片主要人物只有三个，但大家依然搞不清楚他们的关系。但我本着“不抛弃，不放弃”的原则，在聆听了导演阐述和广泛同其他观影者交流之后，终于弄明白了这部电影的故事脉络。特此呈现给想去看又怕看不懂的观众。
但我知道我这样描述这个电影，会让导演崩溃。因为导演是本着“反叙述”的创作立场拍这部电影的。我却抛开了他所运用的电影理念、电影技巧和艺术手法，只谈故事情节。要知道，这部电影没有一句对白，全部靠画面和音乐来展现。这对谁都是一个挑战，何况对一个初执导演筒的80代青年呢。
在文艺片市场惨淡的背景下，他依然决然地做了这个选择，我觉得他是值得尊敬的。他在竭力地做一个纯粹的电影，让大家知道他的姿态，知道他的立场。他人为地为电影设置了过多的障碍。每个人看完之后，脑子里都会产生十万个为什么。这些为什么汇聚成一个，那就是：一个本身简单的故事，非要让大家看不懂，为什么？
导演肯定有他的道理。这个道理肯定不是因为“让大家看不懂的才叫文艺片”。导演对电影素材的舍弃使故事残缺，重新拼接又使得其混乱，是根据他自己对电影的理解和对艺术的领悟能力来操作，完全没有照顾普通的观众——这就是截然不同于商业片的姿态和思维。
但无疑，这种姿态是一种悲情的姿态——所有小众艺术共同的悲情姿态。
这种姿态对大家的吸引力，超过了电影本身。因此，到底导演的艺术造诣如何，反倒成了其次。一般人也不敢评价，因为没看懂。但因为很多人没看懂，这反而成了一个让文青兴奋的消息。去看一部凡人看不懂的文艺片，是文青的嗜好。这次也不例外。所以，尽管今年车市不火。但《车逝》，也许马上就火起来了。
文/yes电影 时敬国
主要观点：
1、电影本来是一个交通事故教育片，但导演点石成金，让它变成了文艺片。
2、导演的姿态是一种悲情的姿态——所有小众艺术共同的悲情姿态。
3、这个片子会吸引很多文青到电影院观看——就是因为太多人说看不懂。所以很可能今年冬天，车市不火，《车逝》却很火。
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文艺电影《车逝》讲述了一起普通的交通事故连环夺5命的惨痛故事，深刻展现了汽车工业对人的身体和心灵的戕害。它告诉我们，车祸的发生不仅可以在当时就夺去生命，把动物人变成植物人，还可以给和事故相关人员造成严重心理伤害，甚至在若干年后，也走向死亡。因此极力推荐***门，将此片作为交通违规司机必看教育片。
电影在开头用一个长镜头真实地展示了一起超长连环车祸的惨烈。然后主角们先后登场。人物全部人物涉及到两个家庭：中年男子A和他的妻子B；修车老汉达叔C、其养女D和儿子E。几年前，B在一场车祸中丧生，E也在一场车祸中变成了植物人。丈夫A认为是自己的过失造成了妻子殒命，所以一直开着房车守望在公路上，寻求救赎。后来遇到了年轻女孩D，女孩让A想起了妻子。于是他们相爱了。他们的相爱让老汉很痛苦。因为老汉对养女有特殊的感情，而且后来发现，撞死中年男子的妻子的正是老汉的儿子。于是中年男子更加痛苦，精神恍惚，遇车祸身亡。女孩也因此陷入了悲痛。老汉心怀负罪感，自杀。女孩接连失去爱人和亲人，承受不了打击也走向了死亡。当然，没人照料的E也没有了生路。
我之所以，如此刻板地把故事脉络呈现一遍，并非画蛇添足。因为这个看起来很简单，但通过新锐先锋导演书亚剪辑创作之后，很多人就看不懂了。以至于虽然影片主要人物只有三个，但大家依然搞不清楚他们的关系。但我本着“不抛弃，不放弃”的原则，在聆听了导演阐述和广泛同其他观影者交流之后，终于弄明白了这部电影的故事脉络。特此呈现给想去看又怕看不懂的观众。
但我知道我这样描述这个电影，会让导演崩溃。因为导演是本着“反叙述”的创作立场拍这部电影的。我却抛开了他所运用的电影理念、电影技巧和艺术手法，只谈故事情节。要知道，这部电影没有一句对白，全部靠画面和音乐来展现。这对谁都是一个挑战，何况对一个初执导演筒的80代青年呢。
在文艺片市场惨淡的背景下，他依然决然地做了这个选择，我觉得他是值得尊敬的。他在竭力地做一个纯粹的电影，让大家知道他的姿态，知道他的立场。他人为地为电影设置了过多的障碍。每个人看完之后，脑子里都会产生十万个为什么。这些为什么汇聚成一个，那就是：一个本身简单的故事，非要让大家看不懂，为什么？
导演肯定有他的道理。这个道理肯定不是因为“让大家看不懂的才叫文艺片”。导演对电影素材的舍弃使故事残缺，重新拼接又使得其混乱，是根据他自己对电影的理解和对艺术的领悟能力来操作，完全没有照顾普通的观众——这就是截然不同于商业片的姿态和思维。
但无疑，这种姿态是一种悲情的姿态——所有小众艺术共同的悲情姿态。
这种姿态对大家的吸引力，超过了电影本身。因此，到底导演的艺术造诣如何，反倒成了其次。一般人也不敢评价，因为没看懂。但因为很多人没看懂，这反而成了一个让文青兴奋的消息。去看一部凡人看不懂的文艺片，是文青的嗜好。这次也不例外。所以，尽管今年车市不火。但《车逝》，也许马上就火起来了。
文/yes电影 时敬国
