珠以村上春树的译者而闻名，但她行事相当低调，
虽然也常受邀在报章杂志写些日本文学相关的文章，
不过她对於自己的日文能力却没什麼自信。
赖明珠曾於一九九八年表示，她多次想要提笔写信给村上春树，却都没有写成，
因为她怕村上春树看到她的信会说：「这个人的日文这麼烂也敢翻译小说？」此外，赖明珠也表示：「大概是因为我自己很弱很弱，
所以总可以顺著原作者意思一路翻译下来，没什麼自我。」
结果，这形成了赖明珠最明显的翻译风格，
亦即她亦步亦趋地追随村上春树的日文语顺。
也因此，有些读者批评赖明珠的译文像是「翻译机」翻译出来的。
事实上赖明珠曾表示，因为她长期从事广告文案工作，
「对於文句方面的推敲非常在意」，赖明珠对我表示，
当她听到别人说她的译笔不通顺时，她相当惊讶，
因为她本人是觉得非常顺的。赖明珠分析或许因为她忠於原文，原著中很多地方本来就不太通顺，
因为小说中人物原来就无法完整、确实表达，
所以译为中文也让人有不通顺的感觉。一般说来，赖明珠的翻译特色包括：
（1）几乎完全按照村上春树的日文语顺。
（2）标点符号及断句非常原文，日文中表示强调作用的「旁点」，
虽然在早期时报出版的人间丛书村上译本中尚未出现，
但后来的蓝小说系列都完全照用，可能也是台湾出版界首创。
（3）经常直接延用中日同形汉字，亦即所谓的「假朋友」，
这在华语上造成一种特殊的阅读效果（例如「无血开城」、
「一生悬命」等等）。
（4）日文中的外来语，通常直接采用音译，
例如「西那蒙」（cinnamon，意指「肉桂」）。
（5）有些词常使用固定的翻译法，例如每出现「……ながら、……」
就译为「一面……一面」等。
..............


略>不过，相对於许多学者、评论者形成的一个翻译机制垄断翻译评论，
赖明珠却是以单打独斗，以自己所谓「呆呆」照著译的起始翻译规范，
开创出一种独特的翻译局面。有关翻译村上春树的方法，自从二○○六年四月以后，
我曾多次与赖明珠进行访谈及讨论。
以下即列举赖明珠接受报刊访谈以及接受我采访的部分内容：
1. 村上春树的文字很特别，如同日本评论家征木高司所说，
他是一位「和魂洋装」的作家，用的是偏英文体的日文，
翻译时，若没保留这特殊文体的感觉，味道就不对了。
因此，我翻译时，不用中国成语，而是顺著他的意思，以白话文翻。
翻译的人最好像一杯白开水，才能泡出不同咖啡的原味。（蓝慧，2003:47）
2. 在《文章读本》著作中谷崎润一郎曾经提过
「言语学上系统完全相异的两国文章之间，拥有永久无法逾越的隔墙」。
虽然这句话原来是针对西洋文章与日本文章的差异所说的。
不过严格说来，中文与日文即使不算系统完全相异
（甚至有人以同文同种来强调彼此的相似），
但中文和日文的文章结构、文法和语感，毕竟仍有相当大的差异。
这在翻译时往往很难将各自的优点完全成功地互相转换。
就像樱花与梅花具有不同的美感一样，
日文与中文本身各自拥有不同的特性，在翻译的过程中，
很难完全保留原文的韵味。（赖明珠，2004:103）
3. 我自己尽量把自己的色彩，
变成无色的，无色透明的东西，
我觉得译者的任务是，要把作者的讯息传达出来，
用适当的语言，用他所熟悉的语言，
但是并不是在表现译者的文字工夫，
所以我不会在翻译的时候故意卖弄，
但是就是看原作怎麼样就怎麼样， 如果原作是在炫耀的时候，我当然就要把它那个感觉传达出来，
可是它要内敛的时候就跟著内敛，
我觉得忠於原著，我认为这是第一个最重要的事情，
尤其村上是非常重视文体的作者，他跟别的作者又不太一样。
4. 如果有风格，那是村上的风格，不是我的风格。
有时候我必须创造一个文体，因为村上的意图是要创造一个文体，
他不用以前传统文字，他既然要创造一个新的文体，
我也必须要创造一个新的文体，这才能表示他的作品的特色，
不然他的特色在哪里？你感觉不出来啊！其实我翻译的时候，并没有什麼特别的辛苦，
我其实就是呆呆的，照著字面翻而已。
但也许我从事广告工作无形中的训练，
我觉得可能还是有一点，我觉得刚好我使用的文字刚好跟他很接近，
就像他为什麼跟丝井重里写了《梦中见》，
他也是个copywriter，所以他的文字风格可能就有copywriter 的感觉。
5. 曾有人评我的译文像是「翻译机」翻译的结果。
但我认为自己的译文不像翻译机翻译出来的文字，
而是自己揣摩作者口气的结果，是一种贴近作者的译法。 译文有时要顺、有时不顺，才能凸显村上春树的特色。
例如《听风的歌》中，人物常有无法把话完全表达的特色。
因此有时我会故意翻译得不流畅。 所谓译文不通顺或拗口，当你想说话时，无法表达却又一定要说时，
结果只能讲成这个样子，其实照著这样翻反而才能表达叙述者的真诚。
所以必须要用心去体会作者的用意，反而有质感，
正如瓷、陶质地之不同。 文字也一样。由於村上的文体，在他刚出道时比较像「翻译文体」，
所以我保留他的「翻译文体」的味道。end

我不评论什么，就随手摘录一段文字···
摘自《挪威的森林》：
林少华译内地版：玲子……缓缓弹起巴赫的赋格曲。细微之处她刻意求工，或悠扬婉转，或神采飞扬，或一掷千钧，或愁肠百结。
叶惠译香港版：玲子……慢慢弹起巴哈的赋格曲来。细腻的部分故意慢慢弹、或快快弹、或粗野地弹、或感伤地弹……
赖明珠译台湾版：玲子姐……慢慢地弹起巴哈的赋格曲。细微的地方刻意或慢慢地弹、或快速地弹、或尽情挥洒地弹、或敏感用情地弹……