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主持人：各位网友大家下午好，欢迎您继续关注雅虎访谈！ 不好意思让大家久等了，咱们今天请来的是话剧《下周村》的剧组，是演员和导演，欢迎各位。请各位先自我介绍一下吧。
韩青：我叫韩青，是演员。
李六乙：李六乙。
主持人：旁边的是导演。
韩青：著名导演李六乙先生。
果静临：果静临，中国著名话剧演员。
陈炜：我叫陈炜。
林熙越：我叫林熙越。
主持人：几位都是国家话剧演员？
李六乙：对，这位是地方的，中央的。
主持人：其实李导演是一个比较有个性的导演，看您是喜欢有意识流的东西。
李六乙：负面消息比较多。
主持人：没有啦，那您自己觉得意识流的东西和其他的感觉的东西有什么不一样？
李六乙：不知道，就是比较喜欢意识流。
主持人：那您觉得您的话剧和其他导演的话剧区别在哪？
李六乙：其他导演话剧的作品太次了，我的太好了（笑）。
主持人：好在哪？
李六乙：开玩笑。
主持人：（笑）知道您是开玩笑的。
李六乙：肯定是不一样嘛，人和人是不一样的。
主持人：就是每个人都有自己的风格？
李六乙：对，每个人表达思想、表达情感的方式不一样。
主持人：那您觉得自己更愿意表达哪方面的东西？
李六乙：都可以呀，只要是感兴趣的都可以。
主持人：那您这个风格或者说感兴趣的是受哪块的影响比较大？
李六乙：没有。
主持人：就是自己独创的是吗？
韩青：自己想出来的。
主持人：包括这次《下周村》的编剧这些，也都是自己想出来的？
李六乙：这个最早是提出一个故事和日本的平田织佐讨论，对这个故事比较感兴趣。
主持人：是两个人一起写的剧本吗？
李六乙：对。
主持人：但是两个人交流起来有没有什么困难？
李六乙：还好，除了语言不通以外其他的还好。
主持人：那怎么交流？
李六乙：翻译。
韩青：导演之前日本是很有名的导演，之前在日本排过好几个戏，而且他的戏在日本演出的时候反应非常热烈，在日本有很多的粉丝的。
韩青：我叫韩青，是演员。
李六乙：李六乙。
主持人：旁边的是导演。
韩青：著名导演李六乙先生。
果静临：果静临，中国著名话剧演员。
陈炜：我叫陈炜。
林熙越：我叫林熙越。
主持人：几位都是国家话剧演员？
李六乙：对，这位是地方的，中央的。
主持人：其实李导演是一个比较有个性的导演，看您是喜欢有意识流的东西。
李六乙：负面消息比较多。
主持人：没有啦，那您自己觉得意识流的东西和其他的感觉的东西有什么不一样？
李六乙：不知道，就是比较喜欢意识流。
主持人：那您觉得您的话剧和其他导演的话剧区别在哪？
李六乙：其他导演话剧的作品太次了，我的太好了（笑）。
主持人：好在哪？
李六乙：开玩笑。
主持人：（笑）知道您是开玩笑的。
李六乙：肯定是不一样嘛，人和人是不一样的。
主持人：就是每个人都有自己的风格？
李六乙：对，每个人表达思想、表达情感的方式不一样。
主持人：那您觉得自己更愿意表达哪方面的东西？
李六乙：都可以呀，只要是感兴趣的都可以。
主持人：那您这个风格或者说感兴趣的是受哪块的影响比较大？
李六乙：没有。
主持人：就是自己独创的是吗？
韩青：自己想出来的。
主持人：包括这次《下周村》的编剧这些，也都是自己想出来的？
李六乙：这个最早是提出一个故事和日本的平田织佐讨论，对这个故事比较感兴趣。
主持人：是两个人一起写的剧本吗？
李六乙：对。
主持人：但是两个人交流起来有没有什么困难？
李六乙：还好，除了语言不通以外其他的还好。
主持人：那怎么交流？
李六乙：翻译。
韩青：导演之前日本是很有名的导演，之前在日本排过好几个戏，而且他的戏在日本演出的时候反应非常热烈，在日本有很多的粉丝的。
主持人：但是就会有人觉得咱们这个戏是和日本合作的，然后还是一个历史题材的剧，有人就扯到爱国身上了？
李六乙：其实是当代题材，现代题材，只是有一个历史的背景在里面，那爱国这个是无疑需要的，中日关系要世世代代友好下去必须面对历史，这个是很正常的，这种联想是很自然的。
主持人：不会担心因为这个影响票房？
李六乙：如果说是大家因为这个票房而不好，我觉得中国这些热爱戏剧的观众太不爱国了，爱国的题材就不爱看了。
主持人：咱们说了这么久，请李导或者各位演员把咱们这个大概的剧情介绍一下？
李六乙：这个是你比较擅长的。
韩青：为什么我比较擅长？
李六乙：你比较擅长总结（笑）。
韩青：（笑）这是导演说的事，为什么我来说呢。
李六乙：哎，刚表扬完你。
韩青：我抛块砖吧。
主持人：那就一人说一句。
韩青：这可能就一堆砖出来了，没有玉了。就是在一个封闭的四川的一个小村子里边，叫下周村，这的人之前大部分人以做假古董为生，以制作和贩卖假古董为生，包括这个美女的父亲都是当地最棒的造假、卖假的高手，还有村里面的小混混也是卖假古董什么的，但是突然发现一个大的遗址。
主持人：是真的古墓吗？
韩青：不是古墓，是遗址，是代表了一代的文明，反正这个事就太大了，然后这个事出了之后，外国人、人物贩子、警察、小偷听说了，就全部来了。
主持人：各色的人都来了？
韩青：各种各样的人都来了，发生了各种各样的事，然后这块砖就抛出来了，玉之后如何，请到剧场去看。
主持人：（笑）哎，还是没法儿…不愿意说？
韩青：你想啊，这样一个环境，这些人，这些身份都有了，你想想看能发生什么事。
主持人：那算是逗乐的那种吗？
韩青：不是（笑）。
主持人：你不说这块玉我就不知道了。
韩青：我不太明白逗乐是什么意思？
主持人：就是形形色色的人演出来之后让人觉得很搞笑？
韩青：我们在香港演出的时候，我们觉得我们本来没想逗人家乐，但是香港观众很乐，不仅香港观众乐，还有好多，因为这会儿正是香港艺术节和香港电影节都一块举办，还有好多内地去的观众，大家看的都特高兴，然后还有一场是给外国人看的，因为是摩根斯坦利，就是他们包的一场，90%都是外国人，老外，他们看着也觉得特高兴，就不停的在笑，我们也觉得挺逗。
主持人：那肯定是这个身体的语言比较丰富的？
韩青：也没有身体的，包括台词的还有一些交流上，他们不断的在笑。
李六乙：现在的演出是打出英文字幕的，中英文字幕。
主持人：那你们平时跟日本演员交流的话，也是要用翻译吗？
李六乙：复杂的是翻译，简单的他们都会。
主持人：基本日语都会？
韩青：不大会，就是英语河南话。
李六乙：其实是当代题材，现代题材，只是有一个历史的背景在里面，那爱国这个是无疑需要的，中日关系要世世代代友好下去必须面对历史，这个是很正常的，这种联想是很自然的。
主持人：不会担心因为这个影响票房？
李六乙：如果说是大家因为这个票房而不好，我觉得中国这些热爱戏剧的观众太不爱国了，爱国的题材就不爱看了。
主持人：咱们说了这么久，请李导或者各位演员把咱们这个大概的剧情介绍一下？
李六乙：这个是你比较擅长的。
韩青：为什么我比较擅长？
李六乙：你比较擅长总结（笑）。
韩青：（笑）这是导演说的事，为什么我来说呢。
李六乙：哎，刚表扬完你。
韩青：我抛块砖吧。
主持人：那就一人说一句。
韩青：这可能就一堆砖出来了，没有玉了。就是在一个封闭的四川的一个小村子里边，叫下周村，这的人之前大部分人以做假古董为生，以制作和贩卖假古董为生，包括这个美女的父亲都是当地最棒的造假、卖假的高手，还有村里面的小混混也是卖假古董什么的，但是突然发现一个大的遗址。
主持人：是真的古墓吗？
韩青：不是古墓，是遗址，是代表了一代的文明，反正这个事就太大了，然后这个事出了之后，外国人、人物贩子、警察、小偷听说了，就全部来了。
主持人：各色的人都来了？
韩青：各种各样的人都来了，发生了各种各样的事，然后这块砖就抛出来了，玉之后如何，请到剧场去看。
主持人：（笑）哎，还是没法儿…不愿意说？
韩青：你想啊，这样一个环境，这些人，这些身份都有了，你想想看能发生什么事。
主持人：那算是逗乐的那种吗？
韩青：不是（笑）。
主持人：你不说这块玉我就不知道了。
韩青：我不太明白逗乐是什么意思？
主持人：就是形形色色的人演出来之后让人觉得很搞笑？
韩青：我们在香港演出的时候，我们觉得我们本来没想逗人家乐，但是香港观众很乐，不仅香港观众乐，还有好多，因为这会儿正是香港艺术节和香港电影节都一块举办，还有好多内地去的观众，大家看的都特高兴，然后还有一场是给外国人看的，因为是摩根斯坦利，就是他们包的一场，90%都是外国人，老外，他们看着也觉得特高兴，就不停的在笑，我们也觉得挺逗。
主持人：那肯定是这个身体的语言比较丰富的？
韩青：也没有身体的，包括台词的还有一些交流上，他们不断的在笑。
李六乙：现在的演出是打出英文字幕的，中英文字幕。
主持人：那你们平时跟日本演员交流的话，也是要用翻译吗？
李六乙：复杂的是翻译，简单的他们都会。
主持人：基本日语都会？
韩青：不大会，就是英语河南话。
主持人：那在舞台上他们这些日本演员是说中文吗？
李六乙：日语。
主持人：那会不会有人觉得很奇怪？
韩青：他们演的就是日本人。
陈炜：不会。
韩青：他们有搞开发的、有搞考古的，他们都是从日本来的。
主持人：有网友说李导演的戏确实比较有个性，比较八卦，说想知道您有没有太太，而且这种个性是否在生活中也有体现，能介绍一下吗？
李六乙：生活当中我这样吗？
果静临：我们认为是一个非常和蔼可亲的。
主持人：真话啊？（笑）
果静临：很平和的，脾气异常的好。
韩青：是一个过于和蔼可亲的人。
主持人：（笑）我怎么听着这个话这么悬乎啊。
果静临：一般情况下不会咬人的，我们平常随随便便无时无刻不在咬人，是这样的。（笑）
主持人：那你们平常练话剧的时候，导演会骂你们吗？
林熙越：你以为我们是梨园吗？还头悬梁。
主持人：那要是不符合导演的要求呢？
果静临：其实我们和李导演在很多年都是很好的合作伙伴，这个大前提下不存在骂不骂的问题，很多事情大家在一起探讨。
韩青：他不骂你，但是他折磨你（笑）。
陈炜：这个我比较赞同（笑）。
韩青：他从不骂人的，也不打人，他折磨你。
林熙越：他会用最善良、最真诚的眼神以及动作很凄惨的看着你，这样就给我们设下了无限的压力。
果静临：偶尔表现出一点点小小的失望。
主持人：无言的那种。
韩青：你们怎么，哎…
陈炜：然后还会笑笑，点点头然后就走了。
果静临：那时候无语的力量有时候胜过…真是境界。
主持人：我觉得领导快没话说了。
果静临：他一直就是这样，你看，又开始无语的力量了。
韩青：但是他传达的意思都传达的出来，比如说你这个太次了，你这个实在是，你怎么想的（笑），他都传达的出来，但是就很折磨人的。
主持人：那要是跟日本演员的话，也用这种方法传达吗？
林熙越：毕竟两国的文化不一样，作为交流，日本人也得明白李导演的意图是什么，要通过语言的交流来解决一些问题。
主持人：但是感觉好像就是李导跟日本那位导演的风格就是不太一样的？两位怎么能把各自的风格融合到一起？
李六乙：这里边说不一样也有不一样的，说一样的也有。其实这个戏不在于说要完全的溶合，不过也许不需要这种非常强烈的溶合，也许是非常重要的一个特点。
李六乙：日语。
主持人：那会不会有人觉得很奇怪？
韩青：他们演的就是日本人。
陈炜：不会。
韩青：他们有搞开发的、有搞考古的，他们都是从日本来的。
主持人：有网友说李导演的戏确实比较有个性，比较八卦，说想知道您有没有太太，而且这种个性是否在生活中也有体现，能介绍一下吗？
李六乙：生活当中我这样吗？
果静临：我们认为是一个非常和蔼可亲的。
主持人：真话啊？（笑）
果静临：很平和的，脾气异常的好。
韩青：是一个过于和蔼可亲的人。
主持人：（笑）我怎么听着这个话这么悬乎啊。
果静临：一般情况下不会咬人的，我们平常随随便便无时无刻不在咬人，是这样的。（笑）
主持人：那你们平常练话剧的时候，导演会骂你们吗？
林熙越：你以为我们是梨园吗？还头悬梁。
主持人：那要是不符合导演的要求呢？
果静临：其实我们和李导演在很多年都是很好的合作伙伴，这个大前提下不存在骂不骂的问题，很多事情大家在一起探讨。
韩青：他不骂你，但是他折磨你（笑）。
陈炜：这个我比较赞同（笑）。
韩青：他从不骂人的，也不打人，他折磨你。
林熙越：他会用最善良、最真诚的眼神以及动作很凄惨的看着你，这样就给我们设下了无限的压力。
果静临：偶尔表现出一点点小小的失望。
主持人：无言的那种。
韩青：你们怎么，哎…
陈炜：然后还会笑笑，点点头然后就走了。
果静临：那时候无语的力量有时候胜过…真是境界。
主持人：我觉得领导快没话说了。
果静临：他一直就是这样，你看，又开始无语的力量了。
韩青：但是他传达的意思都传达的出来，比如说你这个太次了，你这个实在是，你怎么想的（笑），他都传达的出来，但是就很折磨人的。
主持人：那要是跟日本演员的话，也用这种方法传达吗？
林熙越：毕竟两国的文化不一样，作为交流，日本人也得明白李导演的意图是什么，要通过语言的交流来解决一些问题。
主持人：但是感觉好像就是李导跟日本那位导演的风格就是不太一样的？两位怎么能把各自的风格融合到一起？
李六乙：这里边说不一样也有不一样的，说一样的也有。其实这个戏不在于说要完全的溶合，不过也许不需要这种非常强烈的溶合，也许是非常重要的一个特点。
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主持人：也是这个话剧的特点吗？
李六乙：起码是其中之一，如果一样了，就没有文化的差异，没有大家对事物的各自的看法，正是因为有差异、角度不一样，可能才形成魅力。
主持人：但是咱们说每部戏或者每个话剧都有它自己的中心故事嘛，咱们这个话剧的中心故事是什么？
李六乙：这部戏好就好在它没故事。
主持人：没有自己的中心故事？
李六乙：生活当中天天来，到每天上班应该是没故事的，但是实际上有很多故事在发生，看你们外面办公室几十个人肯定是每天上班没故事的，随时都有事发生的。
主持人：但是会不会让人觉得看完这个戏以后，记不住这个戏的剧情？
李六乙：那不会，他们的表演都很有魅力，每个人都有他们的绝招，让你记住这个人，记住这一段历史。
主持人：那比如韩青的绝招是什么？
韩青：杂技，我顶着盘子，顶着缸。
李六乙：每个人都有他们的华彩，都有他们精彩的故事。
主持人：还有人说导演觉得这些日本演员怎么样？
李六乙：日本演员很敬业，也算很专业的演员，他们很敬业，当然就是表演的观念、表演的方法和我们不太一样。
主持人：就是和国内的不太一样？
李六乙：对。
主持人：他们是一个什么样的观念呢？
李六乙：有一点，因为日本是没有戏剧学院的，他们的所有这一切的方法也好，这种所谓的成长的道路也好，都是在实践当中去摸索的，比如我这三年跟一个导演，那都是在导演的风格下确定他们的风格，而我们的演员大部分比如在座的都是高等院校毕业的，经过非常严格的系统的学习和训练，有一套非常完整的创作方法，那么这个本身就有巨大的不一样。
主持人：那你们几位演员觉得跟那些演员合作的最大的不一样是什么？
林熙越：我觉得作为表演，从单纯谈表演来说的话，日本演员他们在这个戏里面，他们重复比较大，这是我自己的观点。
主持人：是戏码的重复？
林熙越：对，他们对台词，打比方比如情绪，比如调动，比如说眼神，比如说手势，那么他们当定下来一个东西之后，定下来了，那么他重复达到的这样百分比，比如有的时候我能达到70%，但是他们可以达到85%以上，就是他们的重复度是非常准确的，那么这是非常好的，如果从纯技术的角度来说是非常好的，那么我认为可以商榷和探讨的是如果在别的领域里面，如果我是一个钳工，我是一个工人，拧螺丝的，每次都这样很棒，但是在艺术，尤其是表演这个行当里面，如果每一次都这样重复一个东西的话，会损失掉艺术本质的东西，比如我们中国演员可能演戏的时候，可能每一天不一样，但是作为日本演员他们是不会的，他们是每一天都这样。
主持人：不是说其实每演一场戏都是不一样的吗？
林熙越：你听差了我的意思，每一场戏你来看，情节是这个情节，只不过演员在舞台上展现的东西，也许他今天很开心，也许我今天心情不太好，因为是人类演戏，那么我说在排练场排练的过程当中，我看到的日本演员重复的点，要比中华的演员重复的要多。我们可能今天这么演明天那么演，这人们是一个表演观念的问题，就是两国演员对于舞台表演的观念上，可能各有各的东西，各有各的想法，他们是按照这样演戏，我们按照这样演戏。但是这种东西我自己来说的话，我不会这样的，我不会用这种方法演一个角色。
李六乙：起码是其中之一，如果一样了，就没有文化的差异，没有大家对事物的各自的看法，正是因为有差异、角度不一样，可能才形成魅力。
主持人：但是咱们说每部戏或者每个话剧都有它自己的中心故事嘛，咱们这个话剧的中心故事是什么？
李六乙：这部戏好就好在它没故事。
主持人：没有自己的中心故事？
李六乙：生活当中天天来，到每天上班应该是没故事的，但是实际上有很多故事在发生，看你们外面办公室几十个人肯定是每天上班没故事的，随时都有事发生的。
主持人：但是会不会让人觉得看完这个戏以后，记不住这个戏的剧情？
李六乙：那不会，他们的表演都很有魅力，每个人都有他们的绝招，让你记住这个人，记住这一段历史。
主持人：那比如韩青的绝招是什么？
韩青：杂技，我顶着盘子，顶着缸。
李六乙：每个人都有他们的华彩，都有他们精彩的故事。
主持人：还有人说导演觉得这些日本演员怎么样？
李六乙：日本演员很敬业，也算很专业的演员，他们很敬业，当然就是表演的观念、表演的方法和我们不太一样。
主持人：就是和国内的不太一样？
李六乙：对。
主持人：他们是一个什么样的观念呢？
李六乙：有一点，因为日本是没有戏剧学院的，他们的所有这一切的方法也好，这种所谓的成长的道路也好，都是在实践当中去摸索的，比如我这三年跟一个导演，那都是在导演的风格下确定他们的风格，而我们的演员大部分比如在座的都是高等院校毕业的，经过非常严格的系统的学习和训练，有一套非常完整的创作方法，那么这个本身就有巨大的不一样。
主持人：那你们几位演员觉得跟那些演员合作的最大的不一样是什么？
林熙越：我觉得作为表演，从单纯谈表演来说的话，日本演员他们在这个戏里面，他们重复比较大，这是我自己的观点。
主持人：是戏码的重复？
林熙越：对，他们对台词，打比方比如情绪，比如调动，比如说眼神，比如说手势，那么他们当定下来一个东西之后，定下来了，那么他重复达到的这样百分比，比如有的时候我能达到70%，但是他们可以达到85%以上，就是他们的重复度是非常准确的，那么这是非常好的，如果从纯技术的角度来说是非常好的，那么我认为可以商榷和探讨的是如果在别的领域里面，如果我是一个钳工，我是一个工人，拧螺丝的，每次都这样很棒，但是在艺术，尤其是表演这个行当里面，如果每一次都这样重复一个东西的话，会损失掉艺术本质的东西，比如我们中国演员可能演戏的时候，可能每一天不一样，但是作为日本演员他们是不会的，他们是每一天都这样。
主持人：不是说其实每演一场戏都是不一样的吗？
林熙越：你听差了我的意思，每一场戏你来看，情节是这个情节，只不过演员在舞台上展现的东西，也许他今天很开心，也许我今天心情不太好，因为是人类演戏，那么我说在排练场排练的过程当中，我看到的日本演员重复的点，要比中华的演员重复的要多。我们可能今天这么演明天那么演，这人们是一个表演观念的问题，就是两国演员对于舞台表演的观念上，可能各有各的东西，各有各的想法，他们是按照这样演戏，我们按照这样演戏。但是这种东西我自己来说的话，我不会这样的，我不会用这种方法演一个角色。
主持人：还是说他们就是自己认为自己什么风格，那就一直按照这个风格演下去？
林熙越：也是根据他们的导演。
果静临：两国演员在一起合作，肯定有互相学习的地方，但我个人认为，日本人跟我们学习的地方更多一些。
主持人：实话实说吧。
果静临：嗯。
主持人：那您觉得他们应该从你身上学到什么？
果静临：像我们在科技上落后于日本，但是在文化艺术上我们远远的领先于他们，他们要好好的学习。
主持人：是因为他们也听不懂这个访谈才这么说吗？
果静临：没有，他们听得懂我也说，他们也说人家怎么不用咱们的海燕牌啊，都是这样的。
陈炜：我觉得在一起合作以后也是一种尝试，就是中方，比如上学的时候我们觉得已经很多日本的演员到我们中戏戏剧学院学习，那么我们这次有机会跟日本人在一起交流是非常好，也尝试一下，就是不同的文化、不同的背景，相互的两拨演员在一起合作是什么方式。但是我最大的印象感觉是他们做事比较严谨，刚刚林熙越说的，所有的台词包括逗号都念出来，而且所有当时你在对台词的时候，你不能错一点，或者你万一有一个即兴的表演，或者说我今天什么，今天是这么演的，下面或者说什么？他就接不上去了，就不知道你在演什么。所以对他的戏的时候，你也得严格，要不然就不适应。开始他说对不起再来一遍，最后后来又一个适应以后，相互的，他也知道我们的表演方法，我们也知道他的表演方法，相互以后，我们合作起来，包括我跟日本演员的对手戏比较多，相互交流以前我们最担心的就是交流的障碍，语言不通靠什么交流，所以导演尝试了很多方法我们做这些探索。
但是最后发现，交流不是光语言可以交流，语言只是一部分，靠形体靠眼神，包括现在所有的，我们有一个演员他们很喜欢，都非常好，就觉得我们交流不用翻译就可以达到很默契，包括舞台演出也会，他听不懂台词会很麻烦，没有，没有障碍，我觉得非常高兴的是能够在，虽然语言不通，但是通过我们的表演，通过我们的眼神，通过我们整体的范围，是一个非常融洽的一个整体，我觉得非常高兴，包括我们因为整体的演员，包括我们有中方有日方，我们感觉不是一个中国演员和日本演员在演戏，而是整体的就是我们一个中国的一个特色，包括在导演的带领下，就是我们整体的呈现导演的风格和独特的一种味道还有一种文化，我觉得非常高兴。
主持人：听你说完以后特别想去看这个话剧。
陈炜：谢谢。
韩青：这个广告做的好。
主持人：什么时候上？
韩青：4月1号在中国儿童剧场，王府井大街。
陈炜：中国儿艺剧场，这个戏它的特色就是带有一种文化，表面看没有东西，但是其实内在的东西非常丰富，非常有探索的理念在里面。
主持人：准备去日本上演吗？
李六乙：5.1以后去日本。
主持人：5.1期间在北京演吗？
韩青：4月1号到8号机不可失，失不再来。
主持人：我觉得像绝唱了。
陈炜：确实是这样，不同以往的话剧。
主持人：还有网友说，果静临，我喜欢你说的话。
林熙越：也是根据他们的导演。
果静临：两国演员在一起合作，肯定有互相学习的地方，但我个人认为，日本人跟我们学习的地方更多一些。
主持人：实话实说吧。
果静临：嗯。
主持人：那您觉得他们应该从你身上学到什么？
果静临：像我们在科技上落后于日本，但是在文化艺术上我们远远的领先于他们，他们要好好的学习。
主持人：是因为他们也听不懂这个访谈才这么说吗？
果静临：没有，他们听得懂我也说，他们也说人家怎么不用咱们的海燕牌啊，都是这样的。
陈炜：我觉得在一起合作以后也是一种尝试，就是中方，比如上学的时候我们觉得已经很多日本的演员到我们中戏戏剧学院学习，那么我们这次有机会跟日本人在一起交流是非常好，也尝试一下，就是不同的文化、不同的背景，相互的两拨演员在一起合作是什么方式。但是我最大的印象感觉是他们做事比较严谨，刚刚林熙越说的，所有的台词包括逗号都念出来，而且所有当时你在对台词的时候，你不能错一点，或者你万一有一个即兴的表演，或者说我今天什么，今天是这么演的，下面或者说什么？他就接不上去了，就不知道你在演什么。所以对他的戏的时候，你也得严格，要不然就不适应。开始他说对不起再来一遍，最后后来又一个适应以后，相互的，他也知道我们的表演方法，我们也知道他的表演方法，相互以后，我们合作起来，包括我跟日本演员的对手戏比较多，相互交流以前我们最担心的就是交流的障碍，语言不通靠什么交流，所以导演尝试了很多方法我们做这些探索。
但是最后发现，交流不是光语言可以交流，语言只是一部分，靠形体靠眼神，包括现在所有的，我们有一个演员他们很喜欢，都非常好，就觉得我们交流不用翻译就可以达到很默契，包括舞台演出也会，他听不懂台词会很麻烦，没有，没有障碍，我觉得非常高兴的是能够在，虽然语言不通，但是通过我们的表演，通过我们的眼神，通过我们整体的范围，是一个非常融洽的一个整体，我觉得非常高兴，包括我们因为整体的演员，包括我们有中方有日方，我们感觉不是一个中国演员和日本演员在演戏，而是整体的就是我们一个中国的一个特色，包括在导演的带领下，就是我们整体的呈现导演的风格和独特的一种味道还有一种文化，我觉得非常高兴。
主持人：听你说完以后特别想去看这个话剧。
陈炜：谢谢。
韩青：这个广告做的好。
主持人：什么时候上？
韩青：4月1号在中国儿童剧场，王府井大街。
陈炜：中国儿艺剧场，这个戏它的特色就是带有一种文化，表面看没有东西，但是其实内在的东西非常丰富，非常有探索的理念在里面。
主持人：准备去日本上演吗？
李六乙：5.1以后去日本。
主持人：5.1期间在北京演吗？
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主持人：我觉得像绝唱了。
陈炜：确实是这样，不同以往的话剧。
主持人：还有网友说，果静临，我喜欢你说的话。
果静临：谢谢。
主持人：接着还说，你说的话仗义有胆量，胆子也大，估计是说出好多人的心里话了，估计是你们几个都不敢说的。
果静临：不会。
陈炜：没有，他比较真实，有很多他自己想要说的话，我觉得我们这个集体都挺好的。
韩青：你们想听点更激烈的吗？（笑）不怕出事吗？
主持人：没事（笑），随便说。
韩青：我们是为了你们考虑呢。
主持人：这还有一位网友在问，说李导，请您评价一下香港观众和内地观众的区别？
李六乙：香港观众首先应该说他们见的很多，香港这个城市决定了他们五花八门，就是视野比较广泛，然后比较宽容，能够接纳不同的门类，不同的形式，不同的理念的各种艺术与形式，这是按照整个社会形态决定的。他们也没有一个固定的模式，什么是最好的什么是最不好的，就是没有一种艺术样式的参照，唯一参照的是自己的感受，或者说自己的理念，如果说当这个作品和他自己的感受和理念达到了一种默契以后，他可能会表示出非常的惊讶或者幸福，这样一来呢，就不像我们内地的观众的参照不是自己的内心，是过去的一些教化或者是过去的作品来比较，这两个作品完全不是一种类型的，就像说乒乓球和台球是一回事？完全不可比的。所以从这一点来讲呢，自然的香港观众比北京的观众包括内地的观众要，就是面要多一些，要广一些。那么北京的观众呢，应该说这些年也是在逐渐逐渐、非常非常的越来越好。比如说以前他演的一部戏，剧场的效果非常好，看的人也越来越多，就说明一个，现在北京也是逐渐在开放、在多元，观众应该是越来越自我了，这样才好。
主持人：但是因为我感觉香港还是电影市场比较繁华吧？
李六乙：也不仅是这样。
主持人：他们对于话剧喜爱程度也是跟电影差不多吗？
李六乙：是专门有一个圈子，专门有一个群体是看舞台演出的，而不看电影，对香港的所谓的商业电影是非常的不屑的。
主持人：其实就是有一批专门的一批人？
果静临：他有他的一个固定的群体。
韩青：香港就每年，就我们这次去的香港艺术节，每年都要举办艺术节，而且每年的艺术节大概要花六千万，他们请了很多世界各地的最顶尖的演出，不管中国的、欧洲的、美国的、日本的都请来到那个地方去，光是艺术节期间，那么平时还有其他的演出到那里去。
李六乙：这个艺术节只是一个艺术节，香港还有其他的若干艺术节，基本上一年四季都有艺术节，不同名目的、不同类型的。比如去年我去的新视野，就是完全就是全世界最好的、最前卫最探索性的作品，在这个艺术节当中演出，叫新视野，就是一个艺术节，还有华人艺术界，完全是华人地区的。
韩青：这次的演出我们还没有到那，《下周村》的票已经卖完了。
主持人：那他们看完的反响怎么样？
韩青：非常好。
果静临：很开心。
李六乙：每一场他们演出，我感觉观众都是坐着不愿意走，老坐在这鼓掌，不愿意走。
韩青：开始我们说给观众谢幕，给观众鞠躬，他走他的，我走我们的，后来跟导演商量不成，不礼貌。
主持人：那加戏呗。
韩青：不是，加戏加不了（笑）。
主持人：接着还说，你说的话仗义有胆量，胆子也大，估计是说出好多人的心里话了，估计是你们几个都不敢说的。
果静临：不会。
陈炜：没有，他比较真实，有很多他自己想要说的话，我觉得我们这个集体都挺好的。
韩青：你们想听点更激烈的吗？（笑）不怕出事吗？
主持人：没事（笑），随便说。
韩青：我们是为了你们考虑呢。
主持人：这还有一位网友在问，说李导，请您评价一下香港观众和内地观众的区别？
李六乙：香港观众首先应该说他们见的很多，香港这个城市决定了他们五花八门，就是视野比较广泛，然后比较宽容，能够接纳不同的门类，不同的形式，不同的理念的各种艺术与形式，这是按照整个社会形态决定的。他们也没有一个固定的模式，什么是最好的什么是最不好的，就是没有一种艺术样式的参照，唯一参照的是自己的感受，或者说自己的理念，如果说当这个作品和他自己的感受和理念达到了一种默契以后，他可能会表示出非常的惊讶或者幸福，这样一来呢，就不像我们内地的观众的参照不是自己的内心，是过去的一些教化或者是过去的作品来比较，这两个作品完全不是一种类型的，就像说乒乓球和台球是一回事？完全不可比的。所以从这一点来讲呢，自然的香港观众比北京的观众包括内地的观众要，就是面要多一些，要广一些。那么北京的观众呢，应该说这些年也是在逐渐逐渐、非常非常的越来越好。比如说以前他演的一部戏，剧场的效果非常好，看的人也越来越多，就说明一个，现在北京也是逐渐在开放、在多元，观众应该是越来越自我了，这样才好。
主持人：但是因为我感觉香港还是电影市场比较繁华吧？
李六乙：也不仅是这样。
主持人：他们对于话剧喜爱程度也是跟电影差不多吗？
李六乙：是专门有一个圈子，专门有一个群体是看舞台演出的，而不看电影，对香港的所谓的商业电影是非常的不屑的。
主持人：其实就是有一批专门的一批人？
果静临：他有他的一个固定的群体。
韩青：香港就每年，就我们这次去的香港艺术节，每年都要举办艺术节，而且每年的艺术节大概要花六千万，他们请了很多世界各地的最顶尖的演出，不管中国的、欧洲的、美国的、日本的都请来到那个地方去，光是艺术节期间，那么平时还有其他的演出到那里去。
李六乙：这个艺术节只是一个艺术节，香港还有其他的若干艺术节，基本上一年四季都有艺术节，不同名目的、不同类型的。比如去年我去的新视野，就是完全就是全世界最好的、最前卫最探索性的作品，在这个艺术节当中演出，叫新视野，就是一个艺术节，还有华人艺术界，完全是华人地区的。
韩青：这次的演出我们还没有到那，《下周村》的票已经卖完了。
主持人：那他们看完的反响怎么样？
韩青：非常好。
果静临：很开心。
李六乙：每一场他们演出，我感觉观众都是坐着不愿意走，老坐在这鼓掌，不愿意走。
韩青：开始我们说给观众谢幕，给观众鞠躬，他走他的，我走我们的，后来跟导演商量不成，不礼貌。
主持人：那加戏呗。
韩青：不是，加戏加不了（笑）。
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