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“浪子”郑重打造另类生活
郑重个人资料29岁，自由撰搞人，《大明宫词》编剧。一九九二年大学毕业后赴美，在芝加哥学了两年戏剧，后飘在美国，一九九八年回国。 郑重留著齐肩长发，很随意，很“另类”。许多媒体在谈到《大明宫词》的编剧时最常用的表述是“长发飘飘的帅哥”。 写《大明宫词》时，郑重只有27岁。 《大明宫词》是郑重从美国回来后的第一部作品。“亢奋”是郑重当时的生活状态。郑重在亢奋中感受著与剧中人物的绝对贴近和亲近，亢奋“来自编织人物命运的绝对快感以及对那些即将成活的人物的热爱”。所有的人都被下放到经验所能允许想象的范围内：武则天被剥去女皇的神秘后，实际就是一个有很大遗产的家长，她遇到的问题是所有家长都遇到过的；而太平公主是一个不断追求感情的人，她情感上所感受到的一切疼痛同那些活跃于街头巷尾为爱奔波的当代姑娘们大同小异。“就像写一个现代戏一样，历史惟一的作用就是给它添光彩，在形式上华美一点。”
“当把所有形式置换到历史中后，它就会有荣华，有光荣在里面，所以情感就容易作得极致，有很大的排场。生活中的悲伤是不容易具有排场的，一旦具有很大排场的悲伤就是美了。我只是想告诉大家，我们能生活得有光彩，也能像王者一样轰轰烈烈地生活。这应该成为一种信仰！虽然我的生活谈不上崇高，但我的作品是崇高的，因为我是一个理想主义者。”
那时的郑重每天都在造梦、讨论、写作中度过。《唐璜》是他和王要（另一个编剧）每天睡前必读的作品。“夸饰、梦幻的感觉是最早就和导演定的基调。所以一开始在寻找讲述故事的口吻时想到了《唐璜》。于是，每天睡前高声朗诵两页《唐璜》成了必做的功课。
目的很简单，就是为了培养讲话的气质和文字表述的野心。《唐璜》是很典型的夸饰的作品，很抒情，也比较单纯。”郑重喜欢单纯、明亮的东西，“明亮”是他使用频率最高的一个词。比如明亮的颜色、明亮的环境、明亮的性格，还有明亮的坏人。“别人评价人或事时，一般用道德尺度，而我，则倾向于使用审美尺度。人活得应该有点精神，也就是有明确的世界观。国外影视作品中塑造的一些经典的坏人都很明亮，就是因为他们是有精神在支撑的，我们在道德上否定他们的同时不得不承认他们作为一个戏剧人格的美感。”
郑重个人资料29岁，自由撰搞人，《大明宫词》编剧。一九九二年大学毕业后赴美，在芝加哥学了两年戏剧，后飘在美国，一九九八年回国。 郑重留著齐肩长发，很随意，很“另类”。许多媒体在谈到《大明宫词》的编剧时最常用的表述是“长发飘飘的帅哥”。 写《大明宫词》时，郑重只有27岁。 《大明宫词》是郑重从美国回来后的第一部作品。“亢奋”是郑重当时的生活状态。郑重在亢奋中感受著与剧中人物的绝对贴近和亲近，亢奋“来自编织人物命运的绝对快感以及对那些即将成活的人物的热爱”。所有的人都被下放到经验所能允许想象的范围内：武则天被剥去女皇的神秘后，实际就是一个有很大遗产的家长，她遇到的问题是所有家长都遇到过的；而太平公主是一个不断追求感情的人，她情感上所感受到的一切疼痛同那些活跃于街头巷尾为爱奔波的当代姑娘们大同小异。“就像写一个现代戏一样，历史惟一的作用就是给它添光彩，在形式上华美一点。”
“当把所有形式置换到历史中后，它就会有荣华，有光荣在里面，所以情感就容易作得极致，有很大的排场。生活中的悲伤是不容易具有排场的，一旦具有很大排场的悲伤就是美了。我只是想告诉大家，我们能生活得有光彩，也能像王者一样轰轰烈烈地生活。这应该成为一种信仰！虽然我的生活谈不上崇高，但我的作品是崇高的，因为我是一个理想主义者。”
那时的郑重每天都在造梦、讨论、写作中度过。《唐璜》是他和王要（另一个编剧）每天睡前必读的作品。“夸饰、梦幻的感觉是最早就和导演定的基调。所以一开始在寻找讲述故事的口吻时想到了《唐璜》。于是，每天睡前高声朗诵两页《唐璜》成了必做的功课。
目的很简单，就是为了培养讲话的气质和文字表述的野心。《唐璜》是很典型的夸饰的作品，很抒情，也比较单纯。”郑重喜欢单纯、明亮的东西，“明亮”是他使用频率最高的一个词。比如明亮的颜色、明亮的环境、明亮的性格，还有明亮的坏人。“别人评价人或事时，一般用道德尺度，而我，则倾向于使用审美尺度。人活得应该有点精神，也就是有明确的世界观。国外影视作品中塑造的一些经典的坏人都很明亮，就是因为他们是有精神在支撑的，我们在道德上否定他们的同时不得不承认他们作为一个戏剧人格的美感。”
“你的明亮的内涵是什么？”
“就是不恐惧，没有什么杂念。比如，我从来不怕别人说他就是想出风头。只要我有勇气这样做了，我不是设计的，不是靠阴谋（这是一个道德问题了），只要我是明亮的就没问题。明亮是理智和情感的和谐统一，尽管我可能在十年以后对我现在的明亮不认同。我觉得青春期是最容易做到明亮的，连他的虚荣都敢暴露给你。”
一些媒体在谈到《大明宫词》时也用了“明亮”一词。一部涉及皇权的戏被冠以明亮的并不多见。对此，郑重的解释是“这不是一个勾心斗角的戏，这是一个人在充份展示自我之后遭遇自身性格的矛盾与困境的戏。这部戏皇权被赋予了更个人化与形而上的含义。对于武则天来讲，皇权是一个女性同男性传统进行伟大搏斗的里程碑；对于张易之来讲，皇权是一个羞辱天下的武器。对皇权本身的定义一定要质疑，之后，追求它的人才自然会有区别。”
《大明宫词》更像是一场理念和思潮的较量。它没有一个特现实的利益。一些通行意义上的反面人物都遵循一个内心的理念，他是在充份地表现自己，尽管伤了人，但和利益没关系。“我想可能历史上成就的重大事件我们都不好用一个简单的词去判断它的性质，例如某某是一个野心家，这值得商榷，没有这么简单，人不可能这么简单。在这戏里，武则天走到这一步从某种意义上讲是被环境逼迫的。一开始她就是想当一个好皇后，她想发挥自己的智力，这是最本质的。每一个人都有这种直觉。人在实施自己直觉的同时被环境误解，进而被舆论错下定义，于是，人又进一步反击，从而真正开始远离自己的初衷。这是一个互动的过程。这个戏目前遇到的最大争议也在这点上。”
另类的郑重建造了另类的大明宫。《大明宫词》被港台一些媒体称为“最豪放的另类古装戏”，内地对它的评价是非常两极的，要么好，要么坏。“要的就是这种效果。”郑重笑得很开心。
“就是不恐惧，没有什么杂念。比如，我从来不怕别人说他就是想出风头。只要我有勇气这样做了，我不是设计的，不是靠阴谋（这是一个道德问题了），只要我是明亮的就没问题。明亮是理智和情感的和谐统一，尽管我可能在十年以后对我现在的明亮不认同。我觉得青春期是最容易做到明亮的，连他的虚荣都敢暴露给你。”
一些媒体在谈到《大明宫词》时也用了“明亮”一词。一部涉及皇权的戏被冠以明亮的并不多见。对此，郑重的解释是“这不是一个勾心斗角的戏，这是一个人在充份展示自我之后遭遇自身性格的矛盾与困境的戏。这部戏皇权被赋予了更个人化与形而上的含义。对于武则天来讲，皇权是一个女性同男性传统进行伟大搏斗的里程碑；对于张易之来讲，皇权是一个羞辱天下的武器。对皇权本身的定义一定要质疑，之后，追求它的人才自然会有区别。”
《大明宫词》更像是一场理念和思潮的较量。它没有一个特现实的利益。一些通行意义上的反面人物都遵循一个内心的理念，他是在充份地表现自己，尽管伤了人，但和利益没关系。“我想可能历史上成就的重大事件我们都不好用一个简单的词去判断它的性质，例如某某是一个野心家，这值得商榷，没有这么简单，人不可能这么简单。在这戏里，武则天走到这一步从某种意义上讲是被环境逼迫的。一开始她就是想当一个好皇后，她想发挥自己的智力，这是最本质的。每一个人都有这种直觉。人在实施自己直觉的同时被环境误解，进而被舆论错下定义，于是，人又进一步反击，从而真正开始远离自己的初衷。这是一个互动的过程。这个戏目前遇到的最大争议也在这点上。”
另类的郑重建造了另类的大明宫。《大明宫词》被港台一些媒体称为“最豪放的另类古装戏”，内地对它的评价是非常两极的，要么好，要么坏。“要的就是这种效果。”郑重笑得很开心。
钢琴才子林海
说起林海音乐圈子里没人不知道，观众却有点蒙，但一提《大明宫词》里的配乐没人不耳朵一震，仿佛又听见那笛管鼓琴千姿百态的音乐。这些，就是天天“泡”在音乐里的林海一个月“泡”出来的，问他最大的收获和感受是什么，他答：“腰都快‘泡’断了。”
原来接了《大明宫词》后那一个月左右他基本上没太躺著睡过觉，每集20分钟左右的创作量，配了未剪前的40集就是 800分钟近14个小时的音乐，远远超过各类电视剧甚至电影，其中包括了箫、埙、筝、钟、古琴、扬琴、打击乐等等几十种乐器，“有的时候是两三种乐器的调子叠加在一起出来的曲子，所以听起来很有层次感，细分辨的话大家就明白为什么《大明宫词》的音乐总有四方缭绕的感觉了。”从小就被老师家长称为“钢琴神童”的林海做事的那种认真的确让他没办法不泡在音乐里，“因为国内做伴奏曲的非常少，而我又是做古典比较多一些，做伴奏的专业精神是配著画面的情绪来烘托情境和氛围，所以我就每天足不出户的和《大明宫词》相对，经常是开著电视伏在琴上就睡著了，所以腰就不干了。”
《大明宫词》中那婉转的主题音乐《长相守》和或起伏紧张或平和幽怨的音乐已随著画面流转在人们心里了。
说起林海音乐圈子里没人不知道，观众却有点蒙，但一提《大明宫词》里的配乐没人不耳朵一震，仿佛又听见那笛管鼓琴千姿百态的音乐。这些，就是天天“泡”在音乐里的林海一个月“泡”出来的，问他最大的收获和感受是什么，他答：“腰都快‘泡’断了。”
原来接了《大明宫词》后那一个月左右他基本上没太躺著睡过觉，每集20分钟左右的创作量，配了未剪前的40集就是 800分钟近14个小时的音乐，远远超过各类电视剧甚至电影，其中包括了箫、埙、筝、钟、古琴、扬琴、打击乐等等几十种乐器，“有的时候是两三种乐器的调子叠加在一起出来的曲子，所以听起来很有层次感，细分辨的话大家就明白为什么《大明宫词》的音乐总有四方缭绕的感觉了。”从小就被老师家长称为“钢琴神童”的林海做事的那种认真的确让他没办法不泡在音乐里，“因为国内做伴奏曲的非常少，而我又是做古典比较多一些，做伴奏的专业精神是配著画面的情绪来烘托情境和氛围，所以我就每天足不出户的和《大明宫词》相对，经常是开著电视伏在琴上就睡著了，所以腰就不干了。”
《大明宫词》中那婉转的主题音乐《长相守》和或起伏紧张或平和幽怨的音乐已随著画面流转在人们心里了。
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