羽管键琴
 羽管键琴

harpsichord

拨奏弦鸣乐器。音译为哈普西科德，16世纪至18世纪盛行于欧洲的键盘乐器。在形制上与现代的三角钢琴相似，但琴弦是用羽管拨奏而不是用琴槌敲击。每根弦是由固定在每个琴键末端木制支柱上的1个羽毛管或硬皮拨子来拨奏的。在支柱另一面的顶端是一小块起制音器作用的毡子。当琴键按下时，支柱抬起，拨子拨动琴弦。琴键放开时，支柱落回，但特制的、可转动的拨子经过琴弦时不再拨动。琴键静止时，制音器接触琴弦，阻止其发出声响。因此，羽管键琴只是在琴键实际按下时才能够发音，在琴键放开后它不会继续鸣响。而且演奏者不能像钢琴那样通过改变手指的压力来变化力度(强，弱)。18世纪中叶比较典型的羽管键琴有两个键盘，每个键盘各有5个八度的音域，从C下面的F1到高音C上面的f2。这类羽管键琴一般有几个音栓，演奏者可以通过对音栓的控制来获得不同的音高和音色。这时的羽管键琴与早期的不同，它有两个踏板，一个是合成踏板，用于改变音栓（以使演奏者的手不用离开琴键去推拉音纽）。另一个用来控制可改变声音音量(强)的威尼斯增减音器装置，很像管风琴中使用的增减音器踏板。现代制造的羽管键琴几乎都用踏板来替代手动操作的音栓。羽管键琴的历史可追溯到14世纪英、法和西班牙的一种拨弦键琴棋盘琴。羽管键琴的声音明亮、清澈，具有金属的光泽。但羽管键琴音量单薄，对指触的力度变化反应甚微，音响的强弱对比较差，19世纪初，逐渐被钢琴所替代。

同羽管键琴的机械结构相仿的拨弦键琴有维吉纳琴和斯皮内特琴。维吉纳琴主要是指长方箱式的琴，琴弦用键盘平行，每音一弦，特别为英国人所喜爱；斯皮内特琴是指五边形的拨弦键琴，每音一弦，只有一层键盘 。这3种拨弦键琴的名称早期曾互相混称，后来通常作如上的区分。

数字低音
 数字低音

figured bass

一种为键盘乐器用的多声部音乐的省略记谱法。只用一个低音声部，在各音下方标出数字，用以提示上方

声部各音，演奏者据此弹奏和声。数字低音贯串于整首乐曲，故又名“通奏低音”。它最初用于16世纪末管风

琴乐师弹奏的复调声乐曲的伴奏部分。从1600年起，随着歌剧的诞生，正式应用于朗诵调的键盘乐器伴奏部分。以后，欧洲的器乐曲、声乐曲、清唱剧、歌剧中键盘乐器部分均普遍应用，直至18世纪中叶，故这一时期被称为数字低音时期。数字低音的应用以音程的结合为基础，但已表现出重要的和声意义。由于数字低音长期应用的影响,以后不少和声教本采用数字低音题为书面作业,和弦位置的标记方法亦源自数字低音。

数字低音根据低音与上方声部之间的音程度数用阿拉伯数字标记，一般从2～9（有时亦用至12或13），九

度以上音程常作低八度标记,如十一度音标记为4等。三度音、五度音一般不用标记，但亦可标3或5。三和弦的

第一转位标 6或□。同时标几个音时，数值小者在下方，如□或□等。音的进行可标9—8，意为九度音进至八度音,其他如7—6、4—3等,意义相同。变化音在指示该音的数字右方标以升号、降号或还原号，如□或□等（以后亦可在数字前加升、降或还原号），亦可在数字中划一直线或斜线，以示该音升高半音，如□。标记方法与实际演奏如下例所示：

以其相对却晚成的音乐家
布鲁克纳

布鲁克纳
 晚成作曲家

1824 年生於林兹（Linz）南面的安斯费尔登（Ansfelden）村，是一位受过完整严格训练的作曲家及杰出的管风琴家，也是最虔诚的天主教徒。他是一位晚成的作曲家，主要的作品十首交响曲都是在四十岁以后才开始创作。他的个性古怪，因此在当时受到许多反对者的批评与误解，而他只是默默承受，并且不断地修改自己的曲子，这造成了后来他的交响曲有许多的版本。

布鲁克纳的音乐至今仍然只在德奥地区较为人接受，在其他各国他都不被认为是重要的作曲家。在台湾有许多他的曲目从来没有被演出过，主要的原因在於布鲁克纳的音乐从来没有被正确而广泛地了解。

以其最重要的交响曲作品而言，最容易被人误解为「受华格纳影响下的产物」，也因此在当时被拥护布拉姆斯，反华格纳的群众一概加以反对。然而萧提 Solti 曾说的：「There is nothing to do with Wagner」，布鲁克纳的交响曲，就应该以布鲁克纳的交响曲本身来探讨。

近来欧陆德语系国家逐渐接纳布鲁克纳，演奏他的曲子、出版他的乐谱，到了1996 年更开始有人庆祝他的逝世百年。但是在德奥以外地区仍然很少有乐团会去演出他的曲子。

布鲁克纳不像贝多芬和布拉姆斯那么有名，也不像华格纳和马勒具有庞大而丰富的音乐外在布局，他的音乐说是怪异的也不为过，但是所有的精华奥秘，都是隐藏在这样的一个外表之下，必须用心仔细凝听。例如铜管乐器的使用是布鲁克纳交响曲的特色之一，但通常我们只听到铜管声，因为铜管大声，事实上有许多细微的声响也是值得注意的。例如在诙谐曲的乐章，可以从木管的音型隐约表现出林间鸟鸣声，或是在乐章结束前长而持续的定音鼓低音，为整个乐章的结束做出了方向的引导与预示。在布鲁克纳著名的最后三首交响曲中，更使用了四支 tenor tuba（Wagner tuba）平衡了原本铜管尖锐的声响，可惜在台湾 tenor tuba 的少见使得布鲁克纳的交响曲难以被演出。

布鲁克纳於 1896 年去世，享年 72 岁。

1824年 出生於奥地利安斯菲尔顿，父亲是一位教师及管风琴师，也是布鲁克纳第一个音乐老师

1834年 在礼拜堂弹奏风琴

1837年 父亲去世，同年进入圣弗洛里安教堂唱诗班

1842年 谱出《D大调弥撒曲》

1845年 接任这座教堂管风琴师一职

1850年 在林兹高等学校修学两年的正式教员课程

1855年 到维也纳进修，跟随西蒙‧西特尔学习对位法

1856年 被任命为林兹大堂与市区教堂的风琴师，这段期间创作了许多教会音乐

1861年 接任富罗辛合唱团的指挥

1864年 完成《d小调弥撒》

1865年 与华格纶和毕罗会面，同年开始写作《第一号交响曲》

1868年 得到维也纳音乐院对位学教授的职务，并完成《e小调弥撒》、《f小调弥撒》

1869年 定居维也纳

1871年 代表奥国在伦敦世界博览会演奏

1872年 完成《第二号交响曲》

1873年 开始写作《第三号交响曲》

1874年 完成《第四号交响曲》

1875年 起在维也纳大学任教

1878年 完成《第五号交响曲》

1879年 开始著手《第六号交响曲》，并完成《弦乐五重奏》

1883年 完成《第七号交响曲》，才让他享受到真正成功的滋味

1886年 完成《第八号交响曲》

1894年 《第九号交响曲》只完成到第三乐章，同年自大学退休

1896年 在维也纳辛布伦馆中去世

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