揣测下32的内心

说丁丁前讲点题外话，个人觉得什么坤哥收了丁丁，或是被魅惑等说法大家可以当个笑话消遣一下可以了，别把一个出名快10年的人说的跟没见过女人的土包子似的！再就是，丁丁漂亮吗！脸那么大，真心不如她闺蜜，再从其唱歌表现，还属小女孩范畴，这样的女孩对一个40来岁的成功人士来说，社会上有的是，玩玩可以，冒险谈感情，脑子短路了。
去除糟铂之后再看就较为清晰了，1，丁丁无负面新闻，2其唱歌感染力强，属于杨坤所追寻的范畴，（在拉拢丁丁的时候已经表明，说的是，你所表现的现场感染力是我所认可的，其他3个导师为什么喜欢我就不知道了，也就是说，丁丁的唱功方面杨坤是心里有数的。）3，最简单了，邹宏宇当时只有坤一人转，丁丁可是一句高潮4人同转，在6期中仅此一例。坤哥第一次从各位大神中抢到人，自然内心会有深刻的印记。老师对学生印象好，自然会多些包容，这点相信在中国上过学的人都知道。至此感性的角度高下立判，但如果只从感情上去解决所有问题，人们一般会称之为莽夫，那杨坤到底是不是呢，我们可以从理性的角度再揣测下，看看是否具有可行性。

从理性角度去看，就要从对比，数据，展望未来发展的可行性角度分析了：
既然节目叫好声音，我们先从声音上来对比，邹宏宇声音独特（此处略去1万字音乐专业词语，因为本人5音不全），一个字，好。那么这个“好”其之最就是其声音特色，我们应该了解一件事，当一个东西特殊到另类的角度，那么他的可塑性就被约束了，你只能一条道走到黑，所以其实给邹宏宇创造歌曲将是一种很大风险的商业行为。周董&方文山的组合就证明了这点，其难点不在你这匹千里马到底行不行，而是要有能驾驭你的伯乐才是关键。所以这类歌手"必须"(注意不是大概，也许等弹性词语，是必须）要有另外一项技能，就是自我歌曲创作的能力，因为你声音已属小众化，再无特殊的唱法，很难走远。这点作为同类型的坤哥自然知道自己的软肋在哪里了，这也同样是邹的软肋。就算是邹赢到最后，相信坤哥也没多大底气能为邹创作出来惊世之作。关于这点刘欢已经点破，坤哥大部分创作都是给自己的。
既然不能良性的循环创作，嗓音又属小众化，其发展的难度可以说不是一般意义上的难，为何当时其他3位不转身，相信也曾想过做不了邹的伯乐。但32的转身是不是属于意气用事呢！非也，1，邹的声音确实独特，2，不是没有发展的空间。能够借助这个平台帮助特殊的人展示自己，让真正有能力的人去关注到你，已经够了。较为理想的未来是能有一个音乐制作人读懂邹的声音，发挥其特色，相信这样对音乐的贡献远大于一个排名之争

在看丁丁，很多人会说，声音太普通，一抓一大把，怎么能跟邹比，确实，她的实力不是用来跟邹宏宇比较的！而是去跟那些演而优则唱，选秀节目出来的2,3线女歌手比较的。第一，盲选的歌曲是否真正意义上超越原唱，但既然已经讨论这个问题了，就说明是有分歧的，同样也说明是具备市场的，至少我们看到部分人说，如果出CD肯定去买，问题关键不在出不出CD，而在于很多人已经认可其作为职业歌手的身份了。这种讨论就好比说是加蛋与否，与加一个蛋还是两个蛋的却别。先不说商业价值，如果你作为一个老师，你会去喜欢一个可以遇见到有好的未来的学生还是会去帮助一个另类学生成功呢！（就这点也不光在中国，也可以去看看当年爱因斯坦和牛顿的境遇）。
声音大众化既是缺点，也未尝不是优势，前期发展走青春路线，曲风可以考虑清新，励志曲风，中后期转情歌，读出中年人情感纠葛即可，这方面多失几次恋估计就有感觉了。又由于其嗓音属于没特质人群中有特征的声音，所以想找这类制作人才是遍地都有。其发展难点在于前期，需要良好的形象，适度的包装即可。中期转型是个阵痛期，范晓萱是个例子。即便如此，其难度要比邹小很多，关键是丁丁的问题是可以现有资源改变的，邹的问题就需要些运气了，不是想改就改得了，改变其声音就不是邹了，想找到适合的制作人，其难度等同再创造个周&方组合了。

从以上内心揣测不难看出，一个导师上位置的人，该做出什么样的选择了。
再就是很多人讲到公平的问题上，这真是让人无力吐槽的一个话题！娱乐而已，不要上纲上线的，动不动就问候别人家长辈。什么事情不需要牺牲精神，那么多艺术大师，死N百年后作品才被认可的大有人在，谁去问问他们的一生到底公平与否！社会的法则毕竟是成功者占少数，平静些，本来逛贴吧找个好心情，被娘啊，妈啊，弄的只闹眼睛，不累吗！

就是！难道杨坤不选美女选人妖啊

面对那些说邹的声音很有特色，可真没听出来，我是个粗人，还无法领悟他的声音魅力。

我是男性 邹的声音真心不太感冒 不知道女歌迷喜欢不？

讲得好.准