回复：【闲谈】《南海十三郎》中打动我的片段

师徒重逢，喜不自胜，十三郎终于从多年疯癫中清醒过来。当日十三郎应承阿唐，特意梳洗干净换上新衣，前往戏院看他的新剧《再世红梅记》。岂料阿唐突然发病昏倒，被众人抬出，十三郎要扑上前去，说“我是他的师父呀”，却被众人讥笑喝骂，并一把将其推到在地。十三郎唯一的知音去了！
（1959年9月14日晚，唐涤生的新作《再世红梅记》在利舞台首演。当演至第四场《脱阱救裴》时，唐涤生因脑溢血昏倒在观众席上，随即被送往法国医院抢救，但于翌日（9月15日）清晨4时最终不治，终年42岁。）

说书人讲到在唐涤生去世时这样说道：“你们千万不要以为自己是天才。 真正的天才只有两个结局，一是早死，好像唐涤生那样；一是早癫，好像十三郎那样，悲剧收场。因为天才是不会跟世俗妥协的。”
天才只有这样两个结局吗？这是天才的悲哀，还是社会的悲哀呢？


香港街头，说书人开始说十三郎的故事前，念了一首诗，“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”
这首诗中嵌入了十三郎的五步粤剧名作：《心声泪影》、《女儿香》、《燕归人未归》、《夜盗红绡》和《寒江钓雪》。后人用这种中国文字最传统的方式为他归纳了一生。
而最后一句“痴人正是十三郎”不仅为其人定了性，更是为影片的风格定了调。反复看十三郎的故事，当真是除了这句诗，再无任何话语能够概括他传奇的一生了。

电影的结尾，说书人讲完了十三的故事。
有听众问他：“你这么了解他的经历，你是他的亲戚吗？”说书人回答：“非亲非故，只是一个潦倒编剧在说另一个潦倒编剧的故事。”
故事讲完了，听众走散了，说书人走在人潮涌动的香港街头，看到亲密的情侣，佝偻的老人，天真的小孩，还有——许多街头流浪人。
突然，有人一头跟他撞上，抬头一看，一个年轻英俊、意气风发酷似十三郎的人出现在他和观众的视野里，得意地展示自己发明的一个类似乐器的小玩意，然后掉头离去。
而我们，仿佛跟那个惊呆了的说书人一样，不由自主地想赶上去，追上那个离去的背影．．．．
别对我说这个结局的荒谬，因为令人悲伤不能遣怀的悲剧总是令人难以容忍的。而这个结局，也许是“上苍”（呵呵，其实是高志森导演，或是编剧杜国威先生）对这个无常人间的人们最后安慰。


影片的最后。
雪山白凤凰死了。因为没有办法飞，身边那个硕大的凤凰蛋是希望，或者是累赘。
十三郎死了。脸上盖着他的雪山白凤凰，有点风，欲飞，飞起来。
**给十三郎穿上的鞋，是不是被英国人和日本人偷走的那双，没有人知道。

伴随薛老五悲伤的唱腔，十三郎陷入痛苦的回忆。
寒江钓雪。这是十三郎写的第一部剧。
伤心泪
洒不了前尘影事
心头个种滋味
唯有自己知
一弯新月
未许人有团圆意
音沉信杳迷乱情丝
踏遍天涯，不移此志
痴心一片付与伊

十三郎和莉莉第一次见面，当时莉莉说:你好傻哦！十三郎:这不是傻，是痴！
这句话，就诉尽了他的一生啊！