雨夜忆 
月过柳叶印楼台，踢踏风轻草木衰。 
阴雨骤聚檐前泪，欲挽君影至天明。 
 
作者： 公子致远

秋行野村 
荒野萋萋黄草衰， 
溪流簌簌绿泉来。 
问君身处青天外， 
风沐酒旗胜瑶台。 

作者： 独孤不破

长相思•别情 
怨别离， 
恨别离， 
岁岁别离送梦西。 
喃喃燕语迷。 

盼逢伊， 
愿逢伊， 
夜夜逢伊成泪溪。 
嘤嘤雀啭笛。 
 
作者： 咿呀海棠

悼红（灵胡轩） 
侧目弄花屏，缘缺半香凝。 
默瞰归途声，瑟感零落形。 
诗起倦解意，尘了泪佐情。 
却惧春风恼，须待散时茗。 
 
作者： 灵胡�

离歌（廿五） 

丝丝思，却上心头， 
遣纸鸢飞度小清愁。 
拾贝女孩泪半干， 
聆海语，梦方舟。 

芳舟莫向东渚睡， 
青鸟恨，去去谁收？ 
指爪萧然橄榄心， 
任错投哀蔓逆结楼， 
暮秋梦锁少年游。 
 
 
 作者： 油金�

苍梧谣 
别， 
常使离人恨月缺。 
青衫远， 
蜀雨被山遮。 
 
 
 作者： 泣花�

阮郎归 

穿云纸鸢漫丝游， 
娑娑翻玉斗， 
旋风摇曳春难留 
且将韶华收 

折新柳， 
望空楼 
回首几度秋 
劝君别后莫萦愁 
堪怜独自幽 
 
 
 作者： 心有双结

雨夜忆 
月过柳叶印楼台，踢踏风轻草木衰。 
阴雨骤聚檐前泪，欲挽君影至天明。 

首句“印”字可见下了功夫，很有画面感，把月写得有动有静。踢踏二字新颖，但既然风是轻的也不该是踢踏的感觉，踢踏舞的气势应是暴雨了。第三句意思也是挺好的，字句上不雅。最后一句韵脚瘸了，其实把明改成白就行（衰的古音忽略，都是现代人了），当然“至天白”不够通顺，你再继续推敲。诗句的灵性不缺，缺的是些装潢工夫，这倒是好练的～

秋行野村 
荒野萋萋黄草衰， 
溪流簌簌绿泉来。 
问君身处青天外， 
风沐酒旗胜瑶台。 

前两句对仗，渲染气氛。后两句似是在说喝酒，是别离后的一场思念，借酒成幻，如遇故人。缺点是两联联系不紧密。

长相思•别情 
怨别离， 
恨别离， 
岁岁别离送梦西。 
喃喃燕语迷。 

盼逢伊， 
愿逢伊， 
夜夜逢伊成泪溪。 
嘤嘤雀啭笛。 

长相思是名牌儿，按章法写出来自然就挺上档次～两阙间的唱和不错，言语间虽老套但读来倒也不厌。

悼红（灵胡轩） 
侧目弄花屏，缘缺半香凝。 
默瞰归途声，瑟感零落形。 
诗起倦解意，尘了泪佐情。 
却惧春风恼，须待散时茗。 

“弄”本身有层认真的含义，类似把玩，“侧目”却是漫不经心的状态（或者害怕，舍），这样的矛盾，就是写诗时的刻意造成的，严重者即是矫揉造作。下面的也有类似问题，不一一列举。诗必书真情，这首诗我觉得作者并非真正对“红”有凭吊之心吧。

苍梧谣 
别， 
常使离人恨月缺。 
青衫远， 
蜀雨被山遮。 

有手段，弄了个吉尼斯最短的词牌偷懒，还把十六字令的官名隐了去……这四行倒是渐行渐远，后两句有趣，青衫，蜀雨，山，几字之间层次还挺丰富。只是遮字宽韵道理上虽然勉强过关，读来仍不免口生。

阮郎归 

穿云纸鸢漫丝游， 
娑娑翻玉斗， 
旋风摇曳春难留 
且将韶华收 

折新柳， 
望空楼 
回首几度秋 
劝君别后莫萦愁 
堪怜独自幽

前阙是说放风筝然后又收起来了么？这倒是未所闻，诗者写风筝十有八九都是要断线的，以此看来收线倒真是新颖，有种适可而止的儒家感觉～折新柳，望空楼这几字淡而不化，新柳送旧人，而楼本非空，只是送别时己身偶离，但此时说道空楼，是以今喻明，伤感之情颇重。最后“独自幽”也回应了前面的“空楼”之说。其实我倒觉得，这首诗不如干脆借鉴孔孚的手段，全都留白，只显“折新柳/望空楼”几字，题目为“别”，倒也味道十足。

雨夜忆 
月过柳叶印楼台，踢踏风轻草木衰。 
阴雨骤聚檐前泪，欲挽君影至天明。 
 
作者： 公子致远 
 
整首给人的感觉有点怪,第一句尚可,第二句的"踢"用的不够巧,第三句说"阴雨骤聚"似乎不太妥当.另外,韵脚不够严谨. 
 
秋行野村 

荒野萋萋黄草衰， 
溪流簌簌绿泉来。 
问君身处青天外， 
风沐酒旗胜瑶台。 

作者： 独孤不破 
 
前两句颇有意味,第一句说送别的景物及离别之情既"萋萋"又"衰",第二句却转换了,第三四句继第二句之意,没有送别的凄苦,是另一番景象. 
 
长相思•别情 

怨别离， 
恨别离， 
岁岁别离送梦西。 
喃喃燕语迷。 

盼逢伊， 
愿逢伊， 
夜夜逢伊成泪溪。 
嘤嘤雀啭笛。 
 
作者： 咿呀海棠 
 
这首倒是很别致，将别离后的牵挂不舍，魂牵梦饶写的很缠绵，通过燕 雀之语，更觉心酸。 
 
悼红 

灵胡轩 

侧目弄花屏，缘缺半香凝。 
默瞰归途声，瑟感零落形。 
诗起倦解意，尘了泪佐情。 
却惧春风恼，须待散时茗。 
 
作者： 灵胡轩 

我喜欢“诗起倦解意，尘了泪佐情”。 
 
离歌（廿五） 

丝丝思，却上心头， 
遣纸鸢飞度小清愁。 
拾贝女孩泪半干， 
聆海语，梦方舟。 

芳舟莫向东渚睡， 
青鸟恨，去去谁收？ 
指爪萧然橄榄心， 
任错投哀蔓逆结楼， 
暮秋梦锁少年游。 
 
作者： 油金万 

我一直认为油兄的诗是很大气浑雄的风格，没想到竟然还如此柔情别致。 
 
苍梧谣 

别， 
常使离人恨月缺。 
青衫远， 
蜀雨被山遮。 
 
作者： 泣花斋 

前两句落俗了，千古以来，不知道有多少人把“别”与月圆月缺联系在一起，以泣花兄的文才，大可以出此套路。后两句还算勉强。 
 
 
 作者： 心有双结

芙蓉社第五社送别作 

晌午忽闻君将去，立目急问谁催之？ 
既知断乎不可留，只便设酒往南市。 
日垂雁落席已设，素衣未进歌先至。 
歌曰：三里断堤，两行斜柳。残村透垂阳，山把清溪收。 
 平田笔径睡寒烟，怎欲走？固难留！ 
 孤翁钓江头，春似秋。明年燕来否，欲问却还休。 
 料有晨鸣惊梦，锁窗后，虚宴难求！ 
歌罢绞然泪已下，晚风脉脉送微尘。 
长叹惟忆来时事，又恐离后更伤神。 
本因家贫无鲜味，悲酒如水香不闻。 
月莫沉，月莫沉，浮云莫散闭月痕。 
忽闻山外远笛声，持杯落箸不能语。 
淡澈洗出彻骨忧，悠深容尽剖心曲。 
忽欲和曲作新诗，锁眉痛捻千根须。 
自无易安酸辛笔，难把断肠注砚底。 
“志存终有通达时，我固留拙待日起。 
 蜀山岂如人心险，麒麟阁旁刀锋倚。” 
感吾此言君长吁，疾诉满把蹉跎恨。 
“常逢平日风波起，尽是慕名忘斯文。 
 此番复往未见吉，朝门终拒不阿人。” 
忙把空杯复斟满，且共浇愁待别时。 
“莫嫌酒辣但尽之，咳出腔中不快事。 
 明朝即去又何妨？舍夜为君誊旧诗。 
 颤笔昏昏涂乱字，君未辨清京已至。” 
 
 
 作者： 哲雨艺帆