我的征文是哪位仁兄初审的？

还真的全写完了，先顶再看


- -现在还能参加么。。。好想。。。

很多时候影评比电影要好看。
这就是我想说的。
你很用心，狠用心!
谢谢，那么认真读过我的文字。虽然很意外，不过在今天这样的日子，却是我最好的礼物。
废话说多了

吼吼,我是来顶的

好了, 大叔再度退场, 已退吧, 后头的回帖可能不回复了, 望请海涵

补贴两篇文评, 都是本吧吧友的小说创作

第一篇 《变身》 作者 @i沧尘
http://tieba.baidu.com/p/1727675382
这是一篇以校园为背景的小说, 谈的却是人性最深的阴暗面, 作者的企图可观, 如果想看些比较体材深沉, 还带有推理意味的小说, 可以进来看看此作品。
以下是大叔对作者个人的点评意见
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因为承诺过，特地回来此吧评赏您的这篇小说。
初看《变身》时，以为是一篇校园爱情故事，或许是个悲剧性的三角恋，原来我低估作者在标题上的暗示了。
这几乎没有写爱情小说的企图，反而是在“人”的内在暧昧处，具有极大的探寻意味，这写作性格上与《在夏天里消生匿迹》 里很近似，但书写态度很不同。
因为这儿不是那公开导读点评帖，沧尘就别介意我以专就你的口吻说话吧:)
个人感觉，写《在夏天里消生匿迹》的态度是比较艰辛，但畅快；而这一篇，写得挣扎、较无信心，是么？
以旁观者猜测，夏天一文，较不用费心堆砌情节，它的标题导览式写法，自成一种饱满的张力，你只要专心往内涵深处挖掘就好；此篇变身，首先就得面对“将三四个主角特质写出说服力”的挑战，接著得掌握剧情的吐露节奏，保持对读者的诱读性，这本来就不容易，更何况你想写的不是简单的故事。
在诉说的故事中夹带深沉的寓意，看来这是你的偏好，大叔极欣赏这点，请得一直保持下去；文字运用上，你已经有了很好的写功，此篇可能因文字量较大，看得出来有不少细处还有待再度修饰，但整体上，你是属於那种不用担心文笔不够美好的作者，相反的，你很能写，而我感觉你在长篇一点的小说上，需要的是节制这“能写”，也就是需要收的功夫，而非放的功夫。
简单举例之一，变身的叙事者，文中的这个“我”，负责观察、叙述、评论兼任何思索引申，以叙事的笔法来说，我倒不是觉得他太多言，有的是更多言的第一主观主角，重点是在这主角的观点是否够别致、够特出，若是的话，那尽量越多言就越精采；若不是，那就得节制点，让这主角说得多些留白，多些空间，给读者自己交织余韵，会更好一些，更有味一些，而不是让他道理说尽，甚至重覆抛出此文推理所需的线索，这是在宠那些懒读者，别讨好他们了，不如多折磨好读者吧。
简单举例之二，一般来说，校园背景故事是被限制的题材，这与年龄幼稚无关，但校园的环境总是压抑角色的设定空间，你想写个出众的角色，要不就朝个性上发挥，要不就得从学习成绩上著墨，当然，你这篇已经跳出这些限制了，但空间背景总是在校园里，所以在书写时，尤其是还没透露出小北有点蹊跷的前半部时，该怎么让读者不感觉误入幼稚特区？该怎么收而不是放？
因此在这例中再引两个例子，第一例，不长文陷落在某几件校园琐事中打转，而是蜻蜓点水地带过一些校园风采，重点是集锦式地呈现你想烘托的人物特质，可以重新看看@108554 君的那篇莫小七，和吧里另一篇《不明晰的爱》，他们在处理校园剧情时相当聪明，让人不会感觉这是学生写作，而是过来人再回首时的云淡风轻。
第二例，进一步延申，我们假设，让两个导演，各自以50分钟表现同一个恢宏故事。导演甲只以三个转折来诉说，说得悠缓，其中可能包含一镜就持续几分钟情节的长镜头。这样作，好不好？答案是可能非常好，如果这导演的镜头所现非常细腻有味，意蕴深厚，那可能成就的是大师作品。
另一个导演乙，采用轻巧跳跃，十几个以上的故事转折来诉说，处处都精心裁割过，让人只能紧跟著意犹未尽，这样做，当然讨好，成为极品亦不无可能。
说这些，因为你这篇里，在交代主角、小北、叶玲三人的交会过程，用的是偏向长镜头，镜头长了，里头的景深不够就会稍显局促之感.....在夏天里消声匿迹完全没出现这问题，那是景深太够了的关系。
结局的企图我觉得非常好，极好，在烘托比例上可能急猛了一点，只怕有些读者完全没能明白你的意思。总之，这篇小说的内涵很好的，在整体营造手法上，值得再修剪琢磨，会是很出色的作品。
写得多了点，那是因为大叔惜才，也因此才直言，不再慈祥的大叔还请海涵。又，已退吧，尽量不回复了，也请海涵。


第二篇 《故乡的月牙圆》作者@108554
原标题是 【峥嵘岁月】直播处女作品小说，你懂的，我并不是在写爱情。
http://tieba.baidu.com/p/1671288218?pn=12
这是一篇题意完成的很圆满的作品, 属於中长篇小说, 描写一个传奇女子的一生，作者文笔技巧已经接近完全成熟, 喜欢长篇好看故事的吧友可以一看。
以下还是大叔针对作者个人的点评意见
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OK，大叔来了，
我很仔细地看完了这篇故乡的月牙圆。在长度上这算是中篇小说，阅读量并不轻松，但我读得很愉快，也很惊讶。
一般而言，对还未到完全成熟的写者来说，写自己的亲身经历时，会比较顺畅从容；写杜撰的中长篇时，较容易出现整体书写质地不均匀的情况，某些局部奔放，某些则滞碍，下笔时的急躁或犹豫总要露出些迹象。你却是相反的，这篇比莫小七来得更稳定、老练，整体上感觉你写得游刃有余，咦？为什么不是拿这篇去参赛呢？
不论是文笔修饰，铺排节奏，叙事笔触上都是出色的佳作，当看到你第二个主观叙事者是九言时，大叔挺高兴，果然你没用罗老师，让他保持朦胧点是对的，感觉你在布局安排上已经有了很优秀的直觉，继续相信你自己的直觉吧，我认为你还会一直进步下去。
刚在沧尘的帖子里写过一篇长评，想来你也看过了，你会发现我在那儿写的，都是偏向一些下笔手法上的建议，但对于你，这些全不须要的，所以大叔不打算写了，嗯，那我该写点什麼好？思考了下，我打算很坦诚地针对这问题---->你这篇《故乡的月牙圆》如果不能得到出版社的青睐，或者说，离上上品还有点距离，到底是有哪儿还需要弥补？
以下就是做为读者，大叔想说的个人意见，想到哪说到哪，绝对主观了点，见谅，但保证我是带著敬意的读者。
首先，转换主观叙事者这格式，是很多作者喜玩的手法，也是大叔阅读时偏好的创作方式。用了“玩”这个字，表示这手法里，允许各种大胆狂野的试验，这你也懂的，就不多说了。我要说的是，既然转换了叙事观点者，这多观点间(你这篇是双观点)，可以容纳的，不只是同一事件的不同时、不同视角的重新解剖，其中还含珍宝。
珍宝一，不同观点下同一素材的全新氛围。这包括了不同叙事者的差异背景、身份个性所产生的新视界，这点此篇作到了，但还没尝试到的，是完全不同的情调、笔风，简单地说，从月牙这个我，转和到九言这个我，叙事者不同，但书写的笔完全没变，严格地说，月牙和九言应该有著完全不一样的质地线条、不一样的性情与看待世间的经验背景，但故事里的两人素质太相似了，都沉默忍耐，都隐含不宣，都孤僻，都忧郁，都仁慈，都愤世，甚至都带著差不多的可怜身世，在这设定下，观点一翻转过来时，不易擦出“从头全新看一次这悲剧”的火花，我甚至认为，把九言的观点叙事弄得痞一点，或别那么文雅一点(即使你强调他是个打手但还是写得文雅了)，可能会更好耍弄这种转换观点手法。这儿仅言到此。
珍宝二，不同观点转换时，最适宜埋藏相同线索，在两种观点之间，让读者去推理、去挖掘，因此再不起眼的细节，也可能闪耀出巨光，就你这儿，我能举出来一个例子，月牙之静观九言听音乐，到了九言那边时，原来音乐是他的止疼物，这类珍宝，埋得越好越是高手，读者掘出越多越是惊喜，你在处理这类书写时可以多试试。


膜拜大叔。

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