回复：[盖楼 - - 07.08]“我演奏的是中国的肖邦”——李云迪

转折点之一：求学汉诺威 --- 淡然转身
奖项空缺15年，钢琴天才横空出世，不足为奇，千里马常有而伯乐不常有。金奖第一后寂寂无名者也不鲜见，一次胜利可能只是代表你的运气好，走得长远才是实力的体现。最年轻的获奖者也不稀奇，年轻的钢琴家也比比皆是，亚洲更是钢琴天才出少年。只是当上述三个因素叠加在一个人的身上时，就具备了传奇的色彩。那一夜占尽“天时、地利、人和”的仅有云迪一人，十八岁的花样少年你怎么可以这样镇静自若，没有泪水、没有激动，只有淡然的微笑。欢呼的老外们，终于等到了期待已久的音乐王子，尽管他来自遥远东方一个陌生的国度，云小迪读懂了老外的情感引爆了内心的渴望。从东方到西方，从古典到现代，从波兰到中国，从肖邦到云迪，他是真正跨越时空的精灵。

这是个神马表情？紧张吗？激动吗？无所谓？！！！大奖啊，无关看客已经激动无比，口水流了一地。多年的梦想触手可及，你怎么能那么超然自若、平静如水呢？？？抑或是胸有成竹、了然于心？？？ 还是上天恩宠的孩子就该是这般模样？

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即便是邻家大男孩的模样，依然遮盖不住骨子里的华贵之气。想起一段采访，一个评论家说 ''He has all the elements to be an artist.'' 他具有所有艺术家所具有的特质。这才是本真的云小迪吧。
一边上学、一边巡演成了他独特的求学经历。积累了演出经验和口碑，也完成了自己知识和信息的储备。成功地避免了“伤仲永”式悲剧的重演。这得益于良好的家教，良师益友，没有人可以靠自己的能力成功，幸运的是在适当的时机、适当的地点，出现了适当人，而云小迪一一抓住上天赋予的机会没有错过或者浪费。显示出除了钢琴天才以外的过人的远见和聪慧。
We are living in a world of instant culture. There are much more difficulties for a younger people because they are all of sudden from nothing to superstars, and then five years from now, they might be nothing again. The world is new to a young person. The more they know about the world, they are thinking about the world. The more they are interested about the human and human interaction, the more you are falling in love, then have a heart broken, that is all about making somebody into a musician.
----辛辛那提交响乐团指挥 帕弗 贾维
我们生活在一个活在当下的文化世界，对于年轻人来讲，他们的路更难走，因为他们从一无所有聚变成超级巨星。五年后，他们被打回原形，对于年轻人来说，世界是陌生的。对世界知道的越多，思考的越多，对于人际之间的互动越感兴趣。爱得越深，心伤得越痛。所有这一切造就出一个更出色的音乐家。
值得庆幸的是，不仅五年后，十年后的今天，他依然熠熠生辉，前途光明。


转折点之二：普二和新浪漫主义 满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州
他总是最强的对手。
----罗伯斯评刘翔
他一直很安静，总是微笑，却能一击致命，简直是传说中的忍者。
---世锦赛冠军理查德森评刘翔

y老外人中的神秘忍者，还是儒家文化下的优质明星特质呢？


选择普二演奏的原因是因为 “一位演奏家不能局限于一种风格、一类作品，不断地尝新也是对自身潜在力量的发掘。”
争议：
李云迪以演绎肖邦、李斯特的浪漫主义作品出名，这常常引起一些人的不解，在今天这样一个时代，李云迪的演奏曲目是不是过于单调了。
“如果你还年轻，只弹几首曲子，终有一天你会因此而消失的。”
不论一个人有多优秀，做得多完美，都会有质疑的声音。不同的就是处理质疑的方式不同。没有辩解，没有抱怨。与世界一流水平的柏林爱乐乐团，指挥大师小泽征尔合作号称最难的现代派钢琴家普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲，CD上市后，一个月之内就突破了“金唱片”销量(IFPI国际唱片业协会标准为15000张) ，这是最好的证明。
普罗科菲耶夫 魔鬼的诱惑
普罗科菲耶夫，俄罗斯作曲家、钢琴家、指挥家。共有5首钢琴协奏曲，尤其以第三和第五最著名。第二钢琴协奏曲为纪念自杀去世的同班好友而作，因为超高的难度技术和狂野奔放的节奏，被称为是“一部货真价实的炫技作品”，就技术而言，也是世界上最难的钢琴曲目之一。


“一位演奏家不能局限于一种风格、一类作品，不断地尝新也是对自身潜在力量的发掘。”李云迪回应为什么选择普二这首琴曲。
争议： 李云迪以演绎肖邦、李斯特的浪漫主义作品出名，这常常引起一些人的不解，在今天这样一个时代，李云迪的演奏曲目是不是过于单调了。 “如果你还年轻，只弹几首曲子，终有一天你会因此而消失的。”
不论一个人有多优秀，做得多完美，都会有质疑的声音。不同的就是处理质疑的方式不同。没有辩解，没有抱怨。与世界一流水平的柏林爱乐乐团，指挥大师小泽征尔合作号称最难的现代派钢琴家普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲，CD上市后，一个月之内就突破了“金唱片”销量(IFPI国际唱片业协会标准为15000张) ，这是最好的证明。
普罗科菲耶夫 魔鬼的诱惑普罗科菲耶夫，俄罗斯作曲家、钢琴家、指挥家。共有5首钢琴协奏曲，尤其以第三和第五最著名。第二钢琴协奏曲为纪念自杀去世的同班好友而作，因为超高的难度技术和狂野奔放的节奏，被称为是“一部货真价实的炫技作品”，就技术而言，也是世界上最难的钢琴曲目之一。

天才的忘年交
相关评论：
《柏林每日镜报》则在评论中惊叹：“神奇的中国钢琴家李云迪令巨大的、有冲击力的音乐机器运转，令惊讶的柏林爱乐和柏林的爱乐大众体验到了审视钢铁般的雷暴，以及从斯坦威钢琴深处如何能发出的如竖琴般温柔的天籁。”
管乐首席Albrecht Mayer：经过这次合作不禁感叹：李云迪是我们乐团合作过最有才华的钢琴家。在演出当场，著名指挥小泽征尔也为李云迪的琴声动容，乐曲一毕，与柏林爱乐的全体团员一起起立，为这场完美演出鼓掌。
小泽征尔：云迪选择这些作品是相当有勇气的。普罗科菲耶夫本人也是一位伟大的钢琴家，我觉得他在这部作品中是为了炫耀及证明自己弹得有多好。这是一部货真价实的炫技作品，就技术而言，也是所有钢琴曲目中最难的之一。

《乐动柏林》创下两个纪录：
李云迪成为第一位与世界最顶尖的柏林爱乐乐团合作录制唱片的中国钢琴家；
《乐动柏林》成为DG公司百余年历史上首部收录普罗科耶夫第二钢琴协奏曲录音的专辑


如果我想提高曝光率，我可以比谁都有曝光率。但是我现在没这心情，我做的事情首先要自己有认同感。我不在意曝光率，甚至在减少曝光率。（低调的霸气，爱的爱死，恨的恨死。）
记者：会担心自己由于这个演出不是特别多，曝光率低了之后会流失一部分观众吗？
李：我觉得这一点都不需要担心，因为音乐不是靠曝光来，应该是来维持自己的，因为这一点最重要还是你自己的演出还有你的演奏，每一场演奏给观众留下的印象，让大家对你的音乐的演奏的一个了解。所以我不怕所谓的曝不曝光这个问题，最重要的就是演奏。
很多人活了半辈子看不清楚，云小迪同学是咋想明白滴呢？还是天生滴？好奇啊！

转折点之三：淡出DG、签约百代 自己的囚徒
没有任何一个音乐家单靠才能就可以有所成就。
--- ---英国乐评人诺曼·莱布雷希特（Norman Lebrecht）

从云端降入凡间的的日子
云迪是第一个由DG公司总裁维福亲自担任其全球经纪人的中国钢琴家，DG给了云迪一个很高的起点，把他推到了世界舞台上。通过唱片发行、巡回演出，包括纪录片拍摄等传统但是专业的推广手段，有步骤地让云迪成为世界级的演奏家。虽然有争议，有分歧，有流言，不可否认，没有DG这个平台云迪为世人认知的道路要漫长得多。DG时期的发展，为这个才华横溢，外表温润，内心强大、个性激烈，略有叛逆的忍者钢琴家准备了不错的成绩单，尤其是在乐评界积累了良好的口碑，也为后来的转型和发展打下了坚实的基础。技术不错，不过造型上，DG显然不太了解亚洲人的气质和特点。这一点百代后来居上。


我一直觉得和木村拓哉很像 都没分清

路过都能看到李云迪

解约风波
相对深居简出，一边学习积累，一边演奏的小李同学而言，郎小郎同学专攻市场，一边苦练全能技术，一边开疆拓土。质量姑且不论（某猫不懂，不做评论），至少每年百场以上的演奏会的工作量已经让演出商在基础的加减乘除上已经有了收获。而精耕细作型的小李同学显然不能令演出商满意，小李同学还青春年少可以慢慢成长、仔细研磨，可是演出商还要养家糊口滴。除了演奏，广告也是公司和明星的主要收入，有多少人通过钢琴认识郎小郎同学不得而知，大多数老外对广告上的他记忆还是相当深刻的。小李同学更倾向对自己脾气的一线品牌。
虽然成绩突出，还是个人发展和公司战略有出入，沟通在不顺畅很容易造成被人攻城略地。于是出现DG后期小李同学的专有曲目也转由他人录音的结果。

至于“有我没他”的传言，小李同学表现的极为聪明甚至睿智，“谣言”一词轻轻带过，留给自己和郎小郎足够的尊严和回旋空间，同时剑指谣言的制造者。也许这句话是媒体和乐评人根据事件总结后杜撰的虚妄之言，以郎小郎同学的江湖经验，留下这种口实于人实属硬伤，某猫个人认为郎小同学不至于如此。毕竟脱颖而出的钢琴家仅仅技术好是不够滴。不过在战略发展、机会选择、演奏曲目等实质性条款中，郎小同学显然目标更明确，态度更积极，即便没有那句话，步步为营、积极拓展的策略的确容易给外界尤其是媒体以猜测和总结。

“以华制华”的商业策略一直在起作用，在不同场合小李同学都表示希望与郎小郎有机会合作演出，难道是看透了老外的惯用把戏？那么这可真的是一个智慧的家伙。如果说郎小郎同学赢得了市场数据，那么小李同学在赢得乐评界的众口赞誉外，已经具有赢得天下的视野了。面对困局，主动及时地淡出DG，避免了不必要的正面冲突，也避免了无谓地消耗掉积累起来的业界口碑，为日后的发展寻找新的机会，其中的艰难抉择只有过来人自己才能体会。一样没有抱怨和辩解，就这样静默近3年。


英语书3a的李云迪·········

路过要开始走高端路线了么-。-

New Journey新的征程: 风华百代 华丽转身
有一种鸟是关不住的，因为它的每一片羽毛都闪烁着自由的光芒。
----- 《肖申克的救赎》
所谓成功，并不是看你有多聪明，也不是要你出卖自己，而是看你能否笑着渡过难关。
---- 李嘉诚

他们天赋过人、才华横溢、敏感多思、勤奋刻苦，可以过关斩将、也接受认赌服输的后果。但是不能容忍被人质疑和曲解并因此而伤痕累累。鼎盛时期，在恶意中伤和流言蜚语中离开DG，相比失去商务演出合同的失落来讲，陡然间从云端坠落凡间的幻灭感所带来的痛楚会更加清晰深刻，痛入骨髓。阴影中的翻云覆雨手、不明真相的乐迷质疑、铺天盖地的负面报道、百口难辩的事实真相、无以言说的孤独处境，天堂与地狱、美好与丑恶真的就一线之隔吗？维护一个小小的音乐梦想一定要以付出尊严和伤害他人为代价吗？对于25岁的钢琴家这的确是个难解的迷局。

看一个人的身价看对手，看一个人的底牌看朋友。面对咄咄相逼的媒体，以“谣言”为托词化解迎面而来的刀光剑影，并引用奔驰和奥迪、可口可乐和百事可乐的案例来抬高竞争对手的身价。用心良苦的云小迪，你是想用这种方式维护你们是同根而生的年轻钢琴家的价值，还是潜意识里的家国意识大于天？抑或是遵守着常规商业合同中的保密条款？这些我们不得而知，只知道你尽一己之力维护了被外媒称为“少年中国”的年轻钢琴家们的群体形象。


如果说DG给云迪打开了通往世界舞台的大门，那么读懂小李同学的则是百代。与DG的模式塑造，流水线生产的方式不同，百代更倾向于因势利导、顺势而为的策略，挖掘突出云小迪自身的特点和有时。（这个策略应该非常符合顺毛驴云小迪的胃口，可以自由飞翔。） 无论是英伦范的绅士造型、范围广阔的曲目选择、多维度的推广方式和渠道宣传以及综合发展战略的制定，小李同学自身的特点和优点都得到了极致的优化，并将其音乐理想与现实市场通过商业手段巧妙地结合起来，显然更符合现阶段云小迪同学的需求。

李云迪说： “肖邦不喜欢夸张华丽的元素，而是倾向于使用平实委婉的手法，其实这是很伟大的。一件艺术品，痕迹越多越拙劣，不显山露水才是最高的境界。” 显然百代读懂了这句话，并通过商业手段打造了现实版的钢琴王子。不得不承认，百代时期的云小迪真正走进了他的王子时代。
柔和的面部曲线、浓密且层次分明的卷发，加上略带点儿神秘和忧郁的表情，云小迪内敛、沉稳、坚韧的特质就这样不着痕迹地勾画出来。炯炯有神略带锐利的目光，透露出年轻钢琴家对未来的期待和过往经历的沉淀，这已经不再是那个《新浪漫主义》时期，目光清澈、心无城府的青涩少年，虽然他一如往昔地爱惜自己的羽毛，不会轻易妥协让步。他的世界已经不仅仅只有肖邦、李斯特、贝多芬等古典音乐大师，同龄的流行音乐人例如周杰伦、王力宏等也相继出现在他的音乐生涯中，带给他和乐迷耳目一新的感受。在形式上，加盟话剧《肖邦》、歌舞剧《水舞间》、拍摄微电影《爱的风铃》，云小迪同学已经开始尝试不同的艺术形式，进入新一轮的“厚积”阶段，等待下一个“薄发”的机会。多元化、全方位的定位开阔了钢琴家的视野，也拓展了云小迪的事业版图。覆盖的乐迷范围和年龄层次也前所未有的扩大。他的音乐也逐渐从“小众”精品迈向“大众”广播的方向，百代让云小迪的音乐理想照进了市场的现实。正如百代唱片公司古典音乐负责人李文伟（Desmond Lee）所说：“我知道怎么去宣传云迪，知道他该参与什么。”而云小迪则像只安静骄傲的孔雀正在慢慢打开五彩缤纷的羽毛。