士兵突击，征服天堂 作者： 快乐的突迷
转:远山，近水，落日的余晖把四个人的小艇拥抱在暖色的贝壳中，海岸线将屏幕一分为二，这边是海一样的七连，那边是A大队的天空；前面是未来，回首是过去。这是《士兵突击》最后的镜头，不管愿意不愿意，所有的一切就此定格，告别的时候到了。
电视剧的大结局之于观众，就像一部剧的杀青之于演员，终于可以不再劳顿，为喜剧哈哈一笑而过，为悲剧唏嘘片刻，人生便如这看戏，一幕接着一幕，春天去了复始，如今最不缺的就是电视剧，尤其是充斥着荧屏的军旅剧，似乎已经代替了曾经泛滥的清戏。
但是，任何时候，任何片子，无论悲喜，都没有像《士兵突击》这样，希望他没有结局，盼着他就此了无休止的继续。对着屏幕，我想我的心被掏空了，随着剧终被剧中的人物和思想带走，片刻的茫然和空洞，半晌的回忆和顾盼，我还是有些无所适从，就这样，完了？
史今哭抽在长安街上，当时就有这种感觉，就这样，完了？理智能告诉我什么？彼时和此刻一样，剧情总会完结，史今终将离开，一切早已注定，伏笔落了一层又一层，不是吗？从他那一句“带成一个堂堂正正的兵”开始，到“以后你真的不能犯错了”，再到“人总是会分的，而且越分越远”，最终停留在“帮你拔掉心里边的最后一把草”，经历过分班的无奈、偶逢的愧疚、回归的惊喜，走过鸡蛋事件、腹部绕杠、生捉连长活擒老A，他将许三多送上了团部之旅，也将自己送上了复员之路。可是，此刻是没有任何理智可言的。
胸腔一股滚烫的热流在那一刻抵达沸点，在《征服天堂》的荡气回肠中，我哭抽在电视屏幕前，那是最为撕心裂肺的一幕，据说也是该剧的杀青戏。史今，剧中过于完美的人物形象，被张译塑造的淋漓尽致，而太过完美的往往趋于失真，“军人身上那种无畏的献身精神，那种以心换心的真诚炽热，这些正是军旅剧感动人的核心所在。”或许正是他的这种认识和理解，才让史今鲜活的几近真实。
他不止让人感动，更让人折服。忘我的无私奉献，铿锵有力的承诺，舍己为他的眼泪比锤音更掷地有声……似乎再好的词也不能诠释他的美，是他，让许三多这块干涸的土地盛开了鲜花，他对泥巴的坚持终于让之塑成人形。如果说冲击老A和以后的经历，让这个士兵完成了思想的突击，那么，史今无疑是让其完成了一次人生的飞跃，这种飞跃便是从泥巴到人的过程。
我之所以没有说是袁朗让许三多更进一步，是因为我更觉得袁朗之于成才，就像史今之于三多。无疑，袁朗和史今，便是从始至终对许三多不离不弃的两个重要人物，都个性鲜明，特点突出，有各自无法阻挡的魅力。而许三多和成才，也形成了鲜明的对比，引用伍六一的话说：一个精的像鬼，一个笨的像猪。虽然这只是两人区别的一个方面或者说表面，但也足够说明二者是何等的天壤之别――天马和土骡子。
其实我第一眼接触该剧，恰恰是成才转连，许三多雨中相送的那场戏：我以为我就算没有处下全连的人，也处下了半连的人。成才无疑是出色的，但军事技能的出众恰恰反射出他做人的缺陷，何况身边还有个鲜明的参照物许三多，团长那句话其实送给成才更为合适：人不是做出来的，是活出来的。而成才却使劲在做字上下功夫，这也是袁朗数次拒绝他的原因：我要什么你给什么，哪怕你没有。
开始喜欢成才，是他和许三多在老A告别的时候：我要回去找我的枝枝蔓蔓了。从那时起，他才真正开始成长，与其说许三多的表现教育了他，不如说袁朗的局教训了他。而我最欣赏他的时候，是和老七的枪手过招的镜头，彼时的成才，有了脱胎换骨的痕迹，心无旁骛，不骄不躁。正是五班的这段经历，后来被许三多拿来反给袁朗上了一课：你设计的手段比人过日子还要复杂，他逃避了你设计的经历，这个你在意，可他真实经历了什么，你根本就不在意。
是的，在那个根本就没有人管你做什么的地方，成才完成了真正的蜕变，他不再表现给谁去看，而是真实的活着。而袁朗却忽略了真实的生活，把自己和成才都困在设计好的局中，许三多相当于给袁朗下了一着好棋，死局成活。这是一个台阶，让袁朗对许三多从欣赏走到佩服，至少在那一刻。
转:远山，近水，落日的余晖把四个人的小艇拥抱在暖色的贝壳中，海岸线将屏幕一分为二，这边是海一样的七连，那边是A大队的天空；前面是未来，回首是过去。这是《士兵突击》最后的镜头，不管愿意不愿意，所有的一切就此定格，告别的时候到了。
电视剧的大结局之于观众，就像一部剧的杀青之于演员，终于可以不再劳顿，为喜剧哈哈一笑而过，为悲剧唏嘘片刻，人生便如这看戏，一幕接着一幕，春天去了复始，如今最不缺的就是电视剧，尤其是充斥着荧屏的军旅剧，似乎已经代替了曾经泛滥的清戏。
但是，任何时候，任何片子，无论悲喜，都没有像《士兵突击》这样，希望他没有结局，盼着他就此了无休止的继续。对着屏幕，我想我的心被掏空了，随着剧终被剧中的人物和思想带走，片刻的茫然和空洞，半晌的回忆和顾盼，我还是有些无所适从，就这样，完了？
史今哭抽在长安街上，当时就有这种感觉，就这样，完了？理智能告诉我什么？彼时和此刻一样，剧情总会完结，史今终将离开，一切早已注定，伏笔落了一层又一层，不是吗？从他那一句“带成一个堂堂正正的兵”开始，到“以后你真的不能犯错了”，再到“人总是会分的，而且越分越远”，最终停留在“帮你拔掉心里边的最后一把草”，经历过分班的无奈、偶逢的愧疚、回归的惊喜，走过鸡蛋事件、腹部绕杠、生捉连长活擒老A，他将许三多送上了团部之旅，也将自己送上了复员之路。可是，此刻是没有任何理智可言的。
胸腔一股滚烫的热流在那一刻抵达沸点，在《征服天堂》的荡气回肠中，我哭抽在电视屏幕前，那是最为撕心裂肺的一幕，据说也是该剧的杀青戏。史今，剧中过于完美的人物形象，被张译塑造的淋漓尽致，而太过完美的往往趋于失真，“军人身上那种无畏的献身精神，那种以心换心的真诚炽热，这些正是军旅剧感动人的核心所在。”或许正是他的这种认识和理解，才让史今鲜活的几近真实。
他不止让人感动，更让人折服。忘我的无私奉献，铿锵有力的承诺，舍己为他的眼泪比锤音更掷地有声……似乎再好的词也不能诠释他的美，是他，让许三多这块干涸的土地盛开了鲜花，他对泥巴的坚持终于让之塑成人形。如果说冲击老A和以后的经历，让这个士兵完成了思想的突击，那么，史今无疑是让其完成了一次人生的飞跃，这种飞跃便是从泥巴到人的过程。
我之所以没有说是袁朗让许三多更进一步，是因为我更觉得袁朗之于成才，就像史今之于三多。无疑，袁朗和史今，便是从始至终对许三多不离不弃的两个重要人物，都个性鲜明，特点突出，有各自无法阻挡的魅力。而许三多和成才，也形成了鲜明的对比，引用伍六一的话说：一个精的像鬼，一个笨的像猪。虽然这只是两人区别的一个方面或者说表面，但也足够说明二者是何等的天壤之别――天马和土骡子。
其实我第一眼接触该剧，恰恰是成才转连，许三多雨中相送的那场戏：我以为我就算没有处下全连的人，也处下了半连的人。成才无疑是出色的，但军事技能的出众恰恰反射出他做人的缺陷，何况身边还有个鲜明的参照物许三多，团长那句话其实送给成才更为合适：人不是做出来的，是活出来的。而成才却使劲在做字上下功夫，这也是袁朗数次拒绝他的原因：我要什么你给什么，哪怕你没有。
开始喜欢成才，是他和许三多在老A告别的时候：我要回去找我的枝枝蔓蔓了。从那时起，他才真正开始成长，与其说许三多的表现教育了他，不如说袁朗的局教训了他。而我最欣赏他的时候，是和老七的枪手过招的镜头，彼时的成才，有了脱胎换骨的痕迹，心无旁骛，不骄不躁。正是五班的这段经历，后来被许三多拿来反给袁朗上了一课：你设计的手段比人过日子还要复杂，他逃避了你设计的经历，这个你在意，可他真实经历了什么，你根本就不在意。
是的，在那个根本就没有人管你做什么的地方，成才完成了真正的蜕变，他不再表现给谁去看，而是真实的活着。而袁朗却忽略了真实的生活，把自己和成才都困在设计好的局中，许三多相当于给袁朗下了一着好棋，死局成活。这是一个台阶，让袁朗对许三多从欣赏走到佩服，至少在那一刻。
