既然写了，就乾脆的开一贴发表吧！
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首先简单论述一下我对神话的定义。
神话是让人用来仰望的。
神话撼动人的点是什麼呢？
对我来说，是燃烧於人物内部那股，虽已看清「我们在天神的掌心，就像苍蝇在顽童的手里一般，他们在游戏中瞬间将我们击落」的残酷真相；却仍旧不屈不挠、逆天而行的强烈意志。所以，整部《山海》里我最偏爱的人物一是刑天，二是精卫；所以，《牡丹》里最动人之处，其实是丽娘若「生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨」的执念。这份执念让她死了都要爱，正是死能让她突破肉身的限制，寻到她梦中的情郎；也正是这份执念，让她死了都要活过来，才能与她的情郎厮守终身。
神话总会成全这份执念，让人物脱离现实世界里肉体、物理的限制，精神随意变形。
不计成败，我要，我将，我愿。
喜欢《仁显》是因为编导，剧组让我清楚看见了这份执念。
首先，编剧让金大人掌握了往返时空的主导权，也就是往返时空，随他所愿；然后又在这次次的两人相遇里制造出情感层次的差别。大人对小白并非一见钟情，初遇是偶然，这台词里也能看见；过来说白了是利用，利用小白这张好牌以”通天下”，此时的大人从未想要待在现代；但因小白的冲动与热情，小白那”小小姻缘也珍惜的”善良，渐渐对这名女子萌生了好感，但也仅止於此而已。
第八集是个转折，大人透过现代取得先机的目的已完成，小白也失去了利用价值，报了恩之后又何须再返回现代这个时空呢？剔除了利用价值，为何大人还订下”一个月后再相见”之约呢？由此推断此时大人对小白已经是”情不知所起，一往而深”了。但有多深呢？大人与我们都不明白，於是编剧利用余下的八集来告诉观众。
这过来的每次相见，大人纯粹就是想见小白这个人了。
请注意ｏｓｔ男声版的曲名－－现在要去见你。个人认为歌词里其实也藏有编剧个人对爱情的想法；我们在还未遇上命定的那人之时，心底都曾暗自地勾勒著他的形象（在希腊神话里，太初之际，人是没有性别之分的，各个都是雌雄同体；但之后天神将人劈成两半，於是我们终其一身都在追寻著失落的另一半，以求恢复完整）；然后有一天我们相遇，相爱。
”现在要去见你了，一定要见到你”，这是大人后八集的心情，编剧靠著情节给的重重阻拦，包含失忆、过往时空里大人需要承担的责任、符咒的毁灭；以阻挡的方式来渐次彰显大人渴望回到现代来见小白的强烈意志；命运给的阻力越大，人物与之对抗的意志越是强烈，这是以拉大对比来加强、递进效果。而对应这份情感的，总是处在等待位置上的小白，心情则是”你来了，所以我笑了，期间这点苦都算不上什麼了”；从开头光化门那一幕小白见著大人的表情，这个意象剧组传达得非常鲜明，后面的八集更加明显；那些等待时所受的零碎折磨，大人因坚持他个人信念而几乎要死别所受的痛苦，都因大人能回到她身边也变得微不足道了。
在十到十四集的期间，编剧也透过大人与主持的对谈，大人对小白的告白，让我们明白大人已打算将过往时空舍去，留在现代与小白厮守。而十四集末铺陈的是最后的高潮。最令人痛楚的悲剧是什麼呢？是看见具有强烈意志的人物，在拚死一搏，以为能够抓住幸福的瞬间，却发现自己仍旧斗不过天；十五集写的就是这一瞬间，编剧要熄灭大人所有的希望，也熄灭观众所有的希望；往返时空再也不能随他所愿，心爱的人从此不能相守，不能相见。
然后，编剧从头到尾都没打算把这个故事当作一则科幻故事、悲剧来书写的，而是当做一则奇幻故事、神话来书写的；在这故事的小宇宙，小逻辑里爱有奇迹，爱有神力，所以闰月的爱可以透过时空穿越之法，延续大人的生命。爱能超越生死，超越时空很无稽吗？或许在现实世界里是这样的，但神话与童话是要让人坚定信仰，给人火光的；大人与小白对彼此强烈的爱之意志，让他们最后能挣脱生死、时空的束缚，再次见面，厮守终身。
这故事最终以神话收场，坚定了我们对爱情的信仰。
预告里也非常清楚的渲染了这个意象了不是吗？
镜头在两个时空里摆动，两个封闭的橱窗；人物最后冲破橱窗，在我们面前相遇；橱窗上的拉丁文写的就是时间、空间、爱情。不是一早就告诉我们了吗？
爱可以突破时空，爱能成全爱自身。
以上。
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首先简单论述一下我对神话的定义。
神话是让人用来仰望的。
神话撼动人的点是什麼呢？
对我来说，是燃烧於人物内部那股，虽已看清「我们在天神的掌心，就像苍蝇在顽童的手里一般，他们在游戏中瞬间将我们击落」的残酷真相；却仍旧不屈不挠、逆天而行的强烈意志。所以，整部《山海》里我最偏爱的人物一是刑天，二是精卫；所以，《牡丹》里最动人之处，其实是丽娘若「生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨」的执念。这份执念让她死了都要爱，正是死能让她突破肉身的限制，寻到她梦中的情郎；也正是这份执念，让她死了都要活过来，才能与她的情郎厮守终身。
神话总会成全这份执念，让人物脱离现实世界里肉体、物理的限制，精神随意变形。
不计成败，我要，我将，我愿。
喜欢《仁显》是因为编导，剧组让我清楚看见了这份执念。
首先，编剧让金大人掌握了往返时空的主导权，也就是往返时空，随他所愿；然后又在这次次的两人相遇里制造出情感层次的差别。大人对小白并非一见钟情，初遇是偶然，这台词里也能看见；过来说白了是利用，利用小白这张好牌以”通天下”，此时的大人从未想要待在现代；但因小白的冲动与热情，小白那”小小姻缘也珍惜的”善良，渐渐对这名女子萌生了好感，但也仅止於此而已。
第八集是个转折，大人透过现代取得先机的目的已完成，小白也失去了利用价值，报了恩之后又何须再返回现代这个时空呢？剔除了利用价值，为何大人还订下”一个月后再相见”之约呢？由此推断此时大人对小白已经是”情不知所起，一往而深”了。但有多深呢？大人与我们都不明白，於是编剧利用余下的八集来告诉观众。
这过来的每次相见，大人纯粹就是想见小白这个人了。
请注意ｏｓｔ男声版的曲名－－现在要去见你。个人认为歌词里其实也藏有编剧个人对爱情的想法；我们在还未遇上命定的那人之时，心底都曾暗自地勾勒著他的形象（在希腊神话里，太初之际，人是没有性别之分的，各个都是雌雄同体；但之后天神将人劈成两半，於是我们终其一身都在追寻著失落的另一半，以求恢复完整）；然后有一天我们相遇，相爱。
”现在要去见你了，一定要见到你”，这是大人后八集的心情，编剧靠著情节给的重重阻拦，包含失忆、过往时空里大人需要承担的责任、符咒的毁灭；以阻挡的方式来渐次彰显大人渴望回到现代来见小白的强烈意志；命运给的阻力越大，人物与之对抗的意志越是强烈，这是以拉大对比来加强、递进效果。而对应这份情感的，总是处在等待位置上的小白，心情则是”你来了，所以我笑了，期间这点苦都算不上什麼了”；从开头光化门那一幕小白见著大人的表情，这个意象剧组传达得非常鲜明，后面的八集更加明显；那些等待时所受的零碎折磨，大人因坚持他个人信念而几乎要死别所受的痛苦，都因大人能回到她身边也变得微不足道了。
在十到十四集的期间，编剧也透过大人与主持的对谈，大人对小白的告白，让我们明白大人已打算将过往时空舍去，留在现代与小白厮守。而十四集末铺陈的是最后的高潮。最令人痛楚的悲剧是什麼呢？是看见具有强烈意志的人物，在拚死一搏，以为能够抓住幸福的瞬间，却发现自己仍旧斗不过天；十五集写的就是这一瞬间，编剧要熄灭大人所有的希望，也熄灭观众所有的希望；往返时空再也不能随他所愿，心爱的人从此不能相守，不能相见。
然后，编剧从头到尾都没打算把这个故事当作一则科幻故事、悲剧来书写的，而是当做一则奇幻故事、神话来书写的；在这故事的小宇宙，小逻辑里爱有奇迹，爱有神力，所以闰月的爱可以透过时空穿越之法，延续大人的生命。爱能超越生死，超越时空很无稽吗？或许在现实世界里是这样的，但神话与童话是要让人坚定信仰，给人火光的；大人与小白对彼此强烈的爱之意志，让他们最后能挣脱生死、时空的束缚，再次见面，厮守终身。
这故事最终以神话收场，坚定了我们对爱情的信仰。
预告里也非常清楚的渲染了这个意象了不是吗？
镜头在两个时空里摆动，两个封闭的橱窗；人物最后冲破橱窗，在我们面前相遇；橱窗上的拉丁文写的就是时间、空间、爱情。不是一早就告诉我们了吗？
爱可以突破时空，爱能成全爱自身。
以上。
