一.思念爱人的离愁
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”—李清照《声声慢》
“半黄梅子，向晚一帘疏雨”—贺铸《感皇恩》
这两句，乃离愁之精华。一般人乍一看，这不是写景的么。细细体会，就能发现，词人的离愁，正深深地融于雨中的梧桐和杨梅。
为何古人思念爱人的离愁，最容易产生在下雨时？每当淅淅沥沥的小雨下起时，自己只能待在昏暗的家中，对着窗户，呆呆地望着窗外的雨景。
这时候，就是这时候，最容易想起与自己分别的爱人！他远在千里之外，没有人陪自己度过这乍暖还寒的阴霾天，思念之愁会越来越浓。越来越思念，越来越思念，只好将无尽的恨与离愁寄托于窗外雨中的梧桐和杨梅。


李清照身为一个弱女子，自从离开山东老家移居到南方后，便再也没有和丈夫见一面。她的离愁恐怕是最深的,真可谓“怎是一个愁字了得”。古代不像现在，夜晚没有明亮的灯光。古代的黑夜，是漆黑的漫漫长夜。
古人不喜欢黑夜，因为害怕黑暗，害怕产生孤独的感觉。所以，到了黄昏，往往产生愁苦，“夕阳无限好，只是近黄昏”。古人也不喜欢下雨天，因为只能待在昏暗的家中，容易产生孤寂之感。而李清照此两景同时遇到，极深的离愁便油然而生。


插楼

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡

“落花人独立，微风燕双飞”—晏几道《临江仙》
“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”—柳永《蝶恋花》
这两句描写了那些正在暗恋中人的心情。第一句表达了一种极度的失落。词人暗恋上了一个经常在一棵树下出现的女生，于是经常光顾那棵出现那女生的树下。突然有一天，词人发现物是人非，树下再也不见他暗恋的那个女生了。
他不敢相信这一切，还是坚持经常去那里看看。一次次的失落，让他确定，那个女生已经离开了。只有从树上落下的梨花，还有他一个人。“微风燕双飞”，这其中有恨。词人怀疑，他心爱的女生，已经有主了；自己暗恋的对象，已经跟着其他男子远走他乡。
“落花人独立，微风燕双飞”明显的对比，将词人失去了心爱之人的极度失落表现的淋漓尽致。


第二句出自柳永最著名的词《蝶恋花》
柳永独自登上了一座高楼，望尽天涯路。他在看风景吗？不，他在想自己心爱的女子。
“望极春愁，黯黯生天际”这句话很直白。远望啊远望，越来越想她，以至于产生了愁。愁什么呢？愁何时才能见到她！
“黯黯生天际”，生了什么？生了愁。

二.思念知己友人的诗词：
“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”—白居易《赋得古原草送别》
“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”—晏殊《踏莎行》
人生在世，能够遇到一个真正的知己非常不容易。知己往往是与自己有过很长时间的交往，彼此间有很深厚情谊，有共同语言的人。知己因为有事而要突然离去，这对于古人来说，是一种难舍的离情。
因为古代交通不发达，友人的离去，可能意味着很多年不能再见，甚至永远不能再相遇了。而送别友人的那天，对于每一个词人来说，都是这一辈子永生难忘的时刻。在那一刻，送别时的一草一木，都让人难以忘怀。
“萋萋满别情”一句，道出了白居易的割舍不下之情。诗人在古道口送别知己王孙，正当夏日炎炎，太阳照射着茂盛的野草。当王孙坐着马车渐渐离去，渐渐走远时，诗人的离愁突然涌入心头，那种不舍的心情啊，真是难以用言语表达。
马车溅起了飞扬的尘土，渐渐消失在远方。最终诗人看到的，只有古道旁茂盛的野草。一切都结束了，友人走了，永远的诀别。但他还不忍心，仍然割舍不下，只得将这种离愁寄托在友人消失的路口边茂盛的野草丛，真可谓“萋萋满别情”！连路口茂盛的野草，也含着难舍的别情！


“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”与白居易的“又送王孙去，萋萋满别情”有异曲同工之妙，只不过送别的地点发生了变化，这次是在渡口码头。
词人送别友人上了船，望着船只渐渐远去，消失在烟波浩灭的水面上。那一刻，离愁和不舍的情怀产生了。友人走了，船消失在了天边，还剩下什么呢？只剩下渡头的青青杨柳。词人不舍得自己的知己离开啊，但现在已经走远了，极目远眺也难以望到，只能将这种离愁寄托在杨柳树上的枝枝叶叶。


嗨，又爆吧了，不发了