中国陶瓷历经了千年的发展，留下大量的陶瓷艺术精品散落在世界各地，但瓷器的收藏，需要从几个方面着手：一是鉴别一件瓷器是真品还是后代的仿品；二是断定其制作的年代；三是鉴别其生产的窑口。要做到这方面的工作就需要有丰富的历史、文物、考古、美术、工艺等多方面的学识。瓷器是一个综合性的艺术品组合体，每一件瓷器都是一个历史的见证，它印证了当时社会发展的烙印、审美观点、烧造工艺信息，集中反映在器皿造型、瓷器装饰、绘画图案、工艺烧造等方面。综合地分析一件瓷器的真伪，除了理论知识外，还需要多看、多接触、多实践，需要一个经验积累的过程。
从古至今，各朝代窑口都有相互仿制器物的习俗。如明成化仿制永乐、宣德青花；清雍正、乾隆时期仿制宋代、明代各时期著名窑口的瓷器等。一般是根据瓷器的图案、采集到的瓷片标本、看到的样品或听到传说等，凭想象进行制造，他们根据造型、图案、工艺、釉色四个要素仿制。一般来说造型是比较难仿制的，由于图片视觉的误差，仿制品非大即小；图案呆滞，工艺上要么过于精细、要么过于粗糙，釉色是最难仿制的，每一个时期、每一种配方的构成各不相同。它不但要求仿制者要有丰富的陶瓷工艺经验，还要了解各朝代釉色风格特点。仿古瓷器釉色表面大多呈现耀眼的贼光 (或采用硫酸火熏、尿液浸泡等人为方式去除釉色光亮)，是无法取代原作釉面自然氧化呈现柔和的色彩；从收藏角度来讲仿古瓷是没有收藏价值的。一是在理论方面无从考究其历史人文,二是缺乏创意，没有体现当时工艺的发展特色。每一件瓷器作品都记载着一段岁月的沧桑，从收藏鉴别中可追溯历史记忆的长河，通过研究探索解开其出处，这才是真品有别于仿品的精妙之处；鉴赏到艺术真品时，才会揣摩到仿品的纰漏，单纯从摆设喜好，那就另当别论了。
了解大师的艺术风格
随着景德镇各时期工艺大师的谢世或步入暮年，在艺术品拍卖市场上，各类陶瓷作品价格一再被改写。 面对着 “ 僧多粥少 ” 的局面，如何才能找到具有投资潜力的陶瓷艺术品呢？
防止赝品肯定是第一位的，目前市面上已经出现了很多的赝品、高仿瓷，要掌握各位陶瓷艺术大师不同时期的作品风格，就需从基础知识着手，了解景瓷发展现状与大师们的绘画风格，各人的绘画技艺特点，才能对陶瓷作品做出准确鉴别。
除了辨伪之外，最重要的是要对陶瓷本身的作用有一个清晰的了解。
明、清至民初时期景德镇的瓷器，在历经数十年的收藏后，大部分作品已被博物馆或藏家珍藏。真正属于明、清、民国时期的瓷器在市面上已难见踪影。
一些有眼光、或喜好收藏的投资者，为了规避古物鉴别经验的欠缺，开始转向收藏有保障的近代景德镇名家的陶瓷艺术作品。古语“盛世搞收藏，乱世广积粮”。随着时间流失，艺术品的日渐稀缺。收藏近代大师名人的作品，成了一种投资热点。
涉足陶瓷收藏先花一些功夫，了解一些有关收藏方面的知识，学习一些识别的常识，避免因收到赝品而影响到收藏的兴趣。从近代名家或后起之秀的作品入手，渐进式的边学边藏较为稳妥，千万不要抱投机的心态玩收藏，好作品放到最后才是赢家。