回复：古琴指法小论（二）

具体说的是这个指法，您能说被LZ否定掉的那个被古往今来众多老师采用的传统方法，不能教出取音干净的学生吗？
您能说古往今来其他老师那样教会使学生“很可能总是做不到取音干净”，这话符合基本事实吗？无视这种基本事实就是偏见。
您可以提出新的练习方法，有人觉得好自然会去练，但请不要以先否定古往今其他老师的这个指法教学为前提。

第一，楼上的朋友不妨自己多听听，是否能够听到弹琴时指甲摩擦琴弦发出的噪音，再听一听，右手不够干净是不是目前弹琴人中常见的毛病。如果听到了不妨想想如何改，我只是提出一种方法，而这种方法就我个人的经验来说比较有效。至于你如果能够用其他方法达到这个效果，那我很是欢迎。
第二，古人和今人强调指必悬落自有其道理，这个道理到底是什么？楼上的朋友如果不能说清楚的话，那我代为说明：贴弦出音能够保证出音的厚实和干净，但是往往欠缺灵动，所以弹速度较快的曲子时很容易应付不过来；指必悬落能够保证声音的灵动。这在我正在写的下一篇中有所说明。我很希望看到楼上的朋友能像我解释贴弦出音一样说明指必悬落的好处，这样才是真正的讨论，而不是因为书上写的就是对的。但是我很失望。
第三，发这一些帖子，只是把我弹琴十几年闻诸各位师友的观点结合我自己的经验写出来，如果觉得自己需要，那就随便看看，否则不看也就是了，如此而已。

我想问，具体到这个指法，被您否定掉的那个被古往今来众多老师采用的传统方法，不能教出取音干净的学生吗？
您说的目前弹琴人中常见的毛病，这也太广泛了，您说古代与当代众多老师写在书里的方法会使学生“很可能总是做不到取音干净”，这话符合基本事实吗？如果真是这样，古往今来这么多位老师在教学中都无法解决是吗？
贴弦出音能够保证出音的厚实和干净？说厚实还有道理，说干净有何依据？那么明显的指甲与琴弦的摩擦声，您听不见吗？这么简单的技巧被您的老师发现了。您真的会认为，古今那么多几十年浸在古琴中的前辈们，包括林先生的老师，都没有试过这种方法，都没有琢磨出这个道理，是吗？

楼上的朋友，没有经过思考的发言都是无效的。不要再以腐儒式的“书上说的能有错么”之类的话来反驳我，很无趣的。要认真讨论的话自己好好捉摸一下各种弹法再说。
如果你认真读过我的帖子，那么你就应该看到我详细写到了钢弦和丝弦的不同。再说细一点：丝弦的表面比较粗糙。弹丝弦时，下指角度只要大致对了，琴弦上的静摩擦力就可以使噪音减少到最小；但是下指角度偏得多了，那么琴弦和指甲产生的摩擦力就会很大，由此噪音也会很大。在这样的情况下，倘若一开始就练凌空下指，那么就很容易注意到角度不对而产生的噪音，而只要有意识地稍加训练，则就比较容易达到出音干净。因此，对于古人来说，为追求出音的灵动而强调凌空下指，并不会使取音是否干净的问题显得很突出。但是弹钢弦时，虽然下指角度偏差较大时噪音也并不会盖过乐音，然而只要入弦角度稍有偏差，琴弦就会很明显地因为指甲和琴弦的摩擦而产生噪音。我所强调的是，如何能够想办法避免这种噪音。
其次，不贴弦出音是否能出干净的声音？显然也是可以的，但是目前大多数琴人，尤其是初学者，确实是做不到的。能够做到凌空下指且出音干净的琴家，大多是职业琴人，每天弹琴时间较长，因此能够在反复的练习中或有意或无意地找到并熟悉指尖和琴弦接触时的最佳感觉（有的是通过减少力度，有的是通过加快速度，等等）；相比之下，由贴弦出音入手，先达到沉厚干净，再逐渐追求灵动，则相对更容易因为对入弦角度的熟悉而避免噪音，如此而已。
至于说我如何贬低其他琴家，深文罗织的文字狱的工夫，倒也让我无言以对，呵呵。

各施各发法、各卖各家，学术上的差异本是很正常的事，纠结其中者，除了说明自己的盲从和气量偏狭之外，再无其他。

发现你还真是喜欢给人乱扣帽子啊，我有说“书上说的能有错么”？感谢替我罗织罪名，可惜我不如你这么偏执。
我一直是在就这个指法本身说你的观点是错误的，是在贬低别人抬高自己，没有说哪部书的全部。乱扣大帽子，说别人没经过思考，只能显示出你的心胸狭隘。
自己发贴说过的话就要负责，别人提点意见还这么不虚心。
你的依据根本就是错误的，你忽视了古代丝弦与现代丝弦的不同，以现代生产的这种品质远远不如古代的丝弦来分析古人指法本身就站不住脚。
哪个告诉你现代的尼龙钢弦用指甲抵住前推就不出杂音？杂音明显要比悬指落弦大得多！你抵得越紧，摩擦力越大，过弦的一瞬间必然产生杂音。这是最浅显的物理现象。为了出音干净恰恰不能抵住琴弦再往前下方推出。
再严格来讲，抵弦推出与悬指落弦所用的劲力根本不是一种劲力，一个是推劲，一个是寸劲，速度、瞬间爆发力不可能一样。稍懂点内家拳的都明白这个浅显道理，你用拳头抵住人家身体去推，和拳头离开对方身体一点距离用寸劲，这完全是两种力道。
所以，我还是这个观点：你说古往今来其他老师那样教会使学生“很可能总是做不到取音干净”，这话根本不符合事实，即使是上世纪六七十年代尼龙钢弦产生后，除你老师之外的那么多古琴老师用你否定的方法一样教出过出音干净的学生，提出自己的或夸赞自己老师的观点本没有错，但千万不要有意无意的用否定别人的方式来抬高自己。


楼上这位朋友似乎对否定啊抬高啊这类词特别敏感，但是为什么没有注意到我说到的，手指贴在弦上时不能把弦压动，否则出音比较僵死呢？我从来没有说需要抵得很紧啊，呵呵。
至于谈到的内家拳之类，不好意思我倒也练过，就我所知，太极拳倘若要发劲，都是要在与对手搭手接触之后才随机应变而找到发劲的落点的，由此才能在长期的训练中灵敏地感受对手的劲力方向，并作出及时的反应。而我所说的贴弦出音，也是为了更好地熟悉指尖和琴弦接触时的那种感觉。熟悉这种感觉之后，再练凌空下指以求灵动，则更容易达到干净沉厚的效果。如果曲解我的话，就似乎等于说我主张用僵力死力推别人，以此归罪于我，则是我无法理解也无法接受的。
当代的琴家如龚一老师，出音自然干净，他的弟子如蔡积悦，我也非常佩服，和我关系也很好，其中的原因我也解释过，部分职业琴家能够在长期大量的练习中自然而然地逐渐调整入弦的速度和角度，从而熟悉出音干净的感觉。但是这并不等于说，所有采用凌空下指弹法的琴人都能弹出干净沉厚的声音。当我说很多老师很多琴人如何如何的时候，我只是针对大多数弹琴人的问题而言，出音不干净的现象确实是大量存在的，由此我提出一种我实践下来比较有效的改进办法，如此而已。至于你愿意采取哪种方法，那随你便。


以我个人的经验而言，还是扶弦比较好，这样入弦时可以稳一些，发力的方向也比较容易控制。其实说到底，最关键的问题是要用自己的耳朵听自己弹出来的音，是否厚实？是否干净？如果不能做到的话，那不妨尝试各种方法，总之以弹出来的音色为准。
我所介绍的这种方法，优点是比较容易出来较好的音色，但是缺点是不够灵动。这正如学习书法，固然最终的目的是既沉且活，但在学习的先后顺序上，则不妨先沉后活。如果从活入手，则在长期的练习之后也能由活入沉，但是倘若不能做到，则未免失之于飘忽。所以练书法多要求从楷书开始，逐渐由拙入巧，由死转活，即使最终不能转楷入行草，尚不失于写得规整。

内家拳并不是只有太极，还有形意、咏春，你见过谁打木人桩练寸拳是先用拳的着力点抵住要打的部位再直接用臂推？咏春的寸劲也有一种触身寸劲，但指的是前触点接触后以后关节进行跟进发力，比如指尖触对方身体后，立即屈指以寸劲发力，然后还可以次以拳、以肘、以肩发力等。
太极也是如此，比如太极中常用的“扣肘闪腕”就是一种寸劲，要诀就是先使发力点离开对方身体一定距离，再突然坐腕以神门发力吐劲。
而弹古琴时的挑，初学时为什么众多老师都强调中指或中名二指在前弦做支撑，这本身就包含有锻炼初学者掌握弦距的意思在里面，支撑指的这部分作用已经相当于太极里面的搭手，使初学者在练习中建立正确的距离感，而不必先以食指触弦点去先触压琴弦去感觉，上贴说过这种触弦感与悬指落弦触弦的一刹那感觉是不一样的，不可混淆。
如照你说的以指甲触弦，又不能压紧，更把简单的问题复杂化，指甲本身没有神经，要求触碰又不能抵紧，何来这么敏锐的触感？
其实，你说的很多弹琴者右手出音不干净，主要原因是缺乏专业的指导与练习，是正确的练琴时间不够，所以不能做到很好的控制，而不是你说的这种站不住脚的理由。
你之前说的是“按照传统琴书的说法，所谓“指必悬落”，……但是问题在于，按照这样的弹法，即使“勾”的指法能够做到干净利落，“挑”的指法却很可能总是做不到取音干净”，大家都看到了，你在一楼可没有说什么“部分职业琴家能够在长期大量的练习……也能够熟悉出音干净的感觉”这样的话，是在我跟贴之后你才补充的，这已经说明你之前的说法太片面。


爱信不信，自便吧，呵呵。

不错，触弦的位置也有很大关系，这一点可以补充：）关键还是最后出来的声音