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影视配乐：只因交情
刘欢如此花费心力只因导演郑晓龙，二人的交情要上溯到1993年的电视剧《北京人在纽约》。刘欢透露，“我很多年不干这事儿了(帮电视剧做音乐)，这次纯粹是因为和晓龙导演的私交被拉上了‘贼船’。而且现在大家一谈流行音乐，动不动就是歌曲，我觉得可以在音乐方面做点事。”
刘欢说：“做插曲时在美国，还没看过全部剧集，但像《菩萨蛮》、《采莲》等插曲必须先写出来，需要演员对口型。再回来做音乐时，整部戏看了三遍。最难解决的算是画面的伴奏。
比如她(某嫔妃)弹奏古琴，他(果郡王)吹笛儿，这俩乐器你做音乐时得有，但只有这俩也不行，形成不了伴奏，还得配上管弦乐，挺麻烦；还有，拍摄时演员是胡乱吹奏的，你作曲时还得对上他手部的动作。”为了做这部电视剧的配乐，刘欢还去横店待了一两天，因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致。
刘欢如此花费心力只因导演郑晓龙，二人的交情要上溯到1993年的电视剧《北京人在纽约》。刘欢透露，“我很多年不干这事儿了(帮电视剧做音乐)，这次纯粹是因为和晓龙导演的私交被拉上了‘贼船’。而且现在大家一谈流行音乐，动不动就是歌曲，我觉得可以在音乐方面做点事。”
刘欢说：“做插曲时在美国，还没看过全部剧集，但像《菩萨蛮》、《采莲》等插曲必须先写出来，需要演员对口型。再回来做音乐时，整部戏看了三遍。最难解决的算是画面的伴奏。
比如她(某嫔妃)弹奏古琴，他(果郡王)吹笛儿，这俩乐器你做音乐时得有，但只有这俩也不行，形成不了伴奏，还得配上管弦乐，挺麻烦；还有，拍摄时演员是胡乱吹奏的，你作曲时还得对上他手部的动作。”为了做这部电视剧的配乐，刘欢还去横店待了一两天，因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致。
主题曲传唱：不如从前
《少年壮志不言愁》、《好汉歌》，这些刘欢演唱的电视剧主题曲传唱度颇高，但《甄嬛传》的音乐虽然美，但是传唱度一般，刘欢说这一点他自己也想到了，“做影视音乐，首先要跟作品内容和风格贴合，一致了才能相得益彰，我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢，难点也会去学。如果一开始就想着传唱度，往往达不到想要的效果。”
上世纪90年代，歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍，现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了？刘欢表示，原因很复杂，“第一，剧组不愿意在这方面投入很大；第二，媒体很分散，大家着眼点多；第三，现在电视台播放片子都是掐头去尾，毫不留情地贴上广告；第四，现在电视剧题材太丰富，量也大，影视歌曲都跟抒情戏相关，像警匪题材写歌就比较难。”
《少年壮志不言愁》、《好汉歌》，这些刘欢演唱的电视剧主题曲传唱度颇高，但《甄嬛传》的音乐虽然美，但是传唱度一般，刘欢说这一点他自己也想到了，“做影视音乐，首先要跟作品内容和风格贴合，一致了才能相得益彰，我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢，难点也会去学。如果一开始就想着传唱度，往往达不到想要的效果。”
上世纪90年代，歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍，现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了？刘欢表示，原因很复杂，“第一，剧组不愿意在这方面投入很大；第二，媒体很分散，大家着眼点多；第三，现在电视台播放片子都是掐头去尾，毫不留情地贴上广告；第四，现在电视剧题材太丰富，量也大，影视歌曲都跟抒情戏相关，像警匪题材写歌就比较难。”
主题曲传唱：不如从前
《少年壮志不言愁》、《好汉歌》，这些刘欢演唱的电视剧主题曲传唱度颇高，但《甄嬛传》的音乐虽然美，但是传唱度一般，刘欢说这一点他自己也想到了，“做影视音乐，首先要跟作品内容和风格贴合，一致了才能相得益彰，我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢，难点也会去学。如果一开始就想着传唱度，往往达不到想要的效果。”
上世纪90年代，歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍，现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了？刘欢表示，原因很复杂，“第一，剧组不愿意在这方面投入很大；第二，媒体很分散，大家着眼点多；第三，现在电视台播放片子都是掐头去尾，毫不留情地贴上广告；第四，现在电视剧题材太丰富，量也大，影视歌曲都跟抒情戏相关，像警匪题材写歌就比较难。”
《少年壮志不言愁》、《好汉歌》，这些刘欢演唱的电视剧主题曲传唱度颇高，但《甄嬛传》的音乐虽然美，但是传唱度一般，刘欢说这一点他自己也想到了，“做影视音乐，首先要跟作品内容和风格贴合，一致了才能相得益彰，我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢，难点也会去学。如果一开始就想着传唱度，往往达不到想要的效果。”
上世纪90年代，歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍，现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了？刘欢表示，原因很复杂，“第一，剧组不愿意在这方面投入很大；第二，媒体很分散，大家着眼点多；第三，现在电视台播放片子都是掐头去尾，毫不留情地贴上广告；第四，现在电视剧题材太丰富，量也大，影视歌曲都跟抒情戏相关，像警匪题材写歌就比较难。”
创作音乐：稿酬太低
谈到国产剧投资方普遍轻视甚至忽视原创音乐的现象，刘欢表示可以理解，“我只能说和主演片酬差距巨大。一个一线音乐人每集稿酬大概一万元。这个很现实，公司卖片，电视台看的是演员和导演，不会因为歌曲去买一个剧。从经济角度看，真搭不起这工夫。我愿意去做，跟钱没关系，一是交情，二是值得。如果靠这个挣钱，早饿死了。”
现在音乐市场都不景气，怎么看“唱片已死，音乐还在”？刘欢说，“唱片快成笑话了。创作者费了这么大劲，正版唱片就卖几千张，《甄嬛传》原声大碟首发三千张，这就是正版唱片的销量。现在做音乐是要投入的，乐手、录音棚是要付钱的，你把他们都榨干了，他们怎么弄呀。现在不是积极性的问题，是生存问题。过去说出唱片是赔本赚吆喝，现在连声都听不到了。”
谈到国产剧投资方普遍轻视甚至忽视原创音乐的现象，刘欢表示可以理解，“我只能说和主演片酬差距巨大。一个一线音乐人每集稿酬大概一万元。这个很现实，公司卖片，电视台看的是演员和导演，不会因为歌曲去买一个剧。从经济角度看，真搭不起这工夫。我愿意去做，跟钱没关系，一是交情，二是值得。如果靠这个挣钱，早饿死了。”
现在音乐市场都不景气，怎么看“唱片已死，音乐还在”？刘欢说，“唱片快成笑话了。创作者费了这么大劲，正版唱片就卖几千张，《甄嬛传》原声大碟首发三千张，这就是正版唱片的销量。现在做音乐是要投入的，乐手、录音棚是要付钱的，你把他们都榨干了，他们怎么弄呀。现在不是积极性的问题，是生存问题。过去说出唱片是赔本赚吆喝，现在连声都听不到了。”
