尼玛终于逼到我来出手写文了！
自从在博客做冰火专题以来，我几乎都是转载或编辑别人的帖子和文章，包括制作冰火电子专刊，我一直都是担任编辑，除了前言、后记以及各篇文章的引文以外，我从来不会动手去写《冰与火之歌》（小说及剧集）的任何评论文章。
原因有二：
一是这部书实在是太庞大、太精彩，仅仅里面一个细节就能写出洋洋万言的评论文，若是要用一篇文章来概括这部奇书，起码我的能力是绝对达不到的。或许有些笔力较强的朋友能够从自己的角度介绍出这部书的精彩，但我从来就没打算尝试。
二是冰火粉丝中文笔佼佼者比比皆是，很多精彩文章读得我感动不已，自觉没有那么好的文采去和人家相比。虽然浸淫这个世界已多年，但读了越多的精彩文章，觉得自己就越发只有叫好、鼓掌的份。

HBO剧集《权力的游戏》第一季播出时取得了巨大的成功，首播达到收视率220万人次，从第一季开始，全球的原著党的眼睛都死死地盯着剧集的每分每秒，里面的任何一点改动都引起了不小的猜疑和讨论——为何改动？是出于经费的考虑？还是为了后面的剧情好接续？又或者用剧集的方式解读更通俗易懂？——甚至在国外的冰火王牌论坛（维斯特洛），专门有资深粉丝写出了对应每一集的改动解析文章（www点westeros点org斜杠GoT斜杠Episodes斜杠）。
总而言之，第一季虽然有一些改动，但总体还是比较尊重原著，该小说中文版的译者屈畅还专门撰文发表了【《权力的游戏》的十大出色改编桥段】一文，对剧集的改编表示满意。也有些观众对黑鱼的删节、蓝礼与洛拉丝的基情公开表示困惑，但考虑到剧组的创作角度，多少都能表示理解。
然而，相比第一季的中规中矩，第二季的改编显得更加大刀阔斧。第二季刚播出了一半，众多的资深原著粉丝就纷纷表示强烈不满，包括第一季对剧集改编大加称赞过的ccxx。而撰写过多篇精彩评论文章的夏大猫子实在按耐不住，对于剧集的种种改编表示了忍无可忍的强烈吐槽，含泪写下了【从书迷的角度谈谈第二季的优缺点】一文（该文章已被我转载到博客上）。每次他们在群里吐槽剧集时，我都安慰他们：抛开原著，用剧集党的眼光去看剧，好好的享受这部史诗大作。不过这样的安慰不仅没有取得好效果，反而招致了他们的恼羞成怒，纷纷对我的“健忘”和“宽容”表示不可思议。终于，在大猫的吐槽文发表之后，大家纷纷要求我写一篇对第二季剧集的评论文，并要挟不出文的话，衣柜字幕组将正式停摆（汗）。

尼玛这下终于逼到我来出手写文了！
对于第二季，我其实是从心里为它叫好的。很多原著党表示强烈不满，主要集中在改编方面，大猫痛诉了它的13条罪状，有些地方说实话我也有同感。但我还是打算从我的思路来评论一下它的优秀之处。以及，为剧组的改编所蒙受的非难“喊喊冤”。
首先，第一季优秀的元素完完整整的继承了下来。获得了艾美奖最佳设计的片头曲、片头动画在第二季中继续震撼着观众的心灵，视线从君临依次飞往各个城堡、城市、建筑。而第二季中新出现的赫伦堡、铁群岛、龙石岛、魁尔斯也让观众们（剧集党）不断有更新的惊喜。




第二，大猫在自己的文章中也不得不承认的——整体视觉效果的改进。
无论是干枯死寂的红色荒原，还是冰雪皑皑的长城之外，或是凭海临风的君临城、波涛汹涌的铁群岛、阴森恐怖的赫伦堡，剧照无一不认认真真地用特效完美的再现了原著中的神韵，各种色彩的反差让观众能够更加体会到pov镜头的转换。一部剧集能够做到电影大片的效果，首先我从心里感到知足和满意。





第三，动画特效。第一季中魔法元素较少，仅在第十集的最后出现了龙的元素。而第二季龙的镜头增加了不少，而且梅丽珊卓生出的暗影杀手的特效让人看到了一丝指环王、哈利波特等奇幻大片的影子。而马丁也承诺，本系列小说越往后奇幻元素将会越多，我们完全有理由期待更多精彩奇幻镜头。




第四，同样是大猫提到过的——演员的优秀。
相比原著小说中的pov（视角人物）写法，剧集当然缺乏表述人物内心的工具。在小说中，可以用斜体的一句话就能轻轻松松地描述出主人公的心理状态，而这一点在剧集中则势必需要演员的优秀表演和台词来展现。很庆幸，剧集的主要演员的选取都非常成功：无论是艾莉亚冷酷地说出那句经典名言“凡人皆有一死”，还是凯特琳在面对蓝礼时的不亢不卑“我儿子宁愿真刀真枪上阵杀敌,而非来此比武作乐”，又或者是胖山姆憨憨地“他走了后我能接任他的事务官工作”，以及梅丽珊卓斜眼看着倒在地上的克里森学士时的“长夜黑暗，处处险恶，但烈火将濯尽一切”等等，无一不让观众或心生敬意或肃然起敬或忍俊不禁或震撼异常。




相比第一季选角被观众喷得一塌糊涂，第二季对演员的非议声要小得多。现在，大家回忆起原著中的提利昂、琼恩、丹妮莉丝、小指头等众多经典人物时，脑海里的第一印象是否已经是剧集里的人物了？
接下来，我终于要谈谈被人诟病最多、吐槽声最狠的改编部分了。针对大猫提出的13条失误的改编，我也深有同感。大猫分析得头头是道，对原著与剧集的比较和分析做得很深入，对于这些吐槽。我只能说，对剧集多一份宽容，用看一部电视连续剧的眼光去欣赏剧集吧。


4. 凯特琳“只身”前往风暴地。
【书中，凯特琳有一队人马护送她前往风暴地和蓝礼谈判，而在电视剧中，凯特琳是“只身”前往的——面见蓝礼的时候、在蓝礼大营的时候、逃离蓝礼营帐的时候，都没有看到她有任何随从。这种情况无疑是不可能的，当时王国四下烽烟四起，到处都是战乱、流民和强盗，凯特琳本人既是国王的母亲，又是国王的使者，只身骑行千里前往风暴地谈判几乎是无厘头的。这个细节被编剧忽略了。】
这里我就不多说了，原著中烽烟四起的维斯特洛，在剧中根本只字未提，这里罗柏的台词是tomorrow you will ride south to the stormland（明天你将南下骑乘至风暴地）。这里没提带人，但也没提不带人，当凯特琳只身带着布蕾妮逃出军营时，大家都以为她是独自去的高庭，实则不然。注意一下凯特琳第一次在高庭军中出现时的镜头第三集11:03的地方。凯特琳出现时前方两名高庭军人，后方！注意后方！两名黑衣盔甲的北境军人！！



5. 尤伦之死。
【尤伦之死一直觉得是原著中最悲壮的情节之一，整章读完，悲愤的心情久久难以平息。书中尤伦带着艾莉亚、大牛一行人在一个小镇住宿，小镇空无一人，镇上的人全部都因为战争而去逃难了。尤伦一行人夜宿镇上的一个小型的堡垒，安排人站岗，结果碰上了狮子旗下亚摩利·洛奇的“三光部队”，并非如剧中所述是来找詹德利的。洛奇和魔山被授予在河间地征集粮食和扫荡的任务，洛奇的军队借口搜寻“无旗兄弟会”（一个基本由平民组成的抵抗组织）攻击了尤伦一行人，这次攻击没有任何理由，因为守夜人并不参与到王国内部的斗争中。被遗弃的村庄，粗暴的狮子军队，以及对于“无旗兄弟会”这些背景的展现，都体现了战争的残酷和平民的痛苦。尤伦紧急组织抵抗也展现了这个角色的智慧和英勇，最后寡不敌众，才叫艾莉亚等人借谷仓的地道逃走。此章结尾艾莉亚返回大火中救下贾昆一行人，在地道里听到谷仓倒塌的声音，亲吻着地面恸哭不止，看得人唏嘘不已。此后又和詹德利等人流落民间，目睹了战争之下满目疮痍的河间地，这些章节全部被删减合并了。
我当然理解编剧因为预算和剧集长度对原著进行修改，但是此处的修改有很明显的不合理之处。首先，剧中过来的人马并不多，尤伦为何要去单挑而非组织有效灵活的抵抗？以显示自己的能耐吗？表现自己有多么不怕死吗？如此俗套廉价的好莱坞悲剧英雄塑造桥段；其次，既然亚摩利·洛奇的目的是搜寻劳勃的私生子詹德利，劳勃的私生子都是黑发（第一集中每个私生子的头发刻意都是黑发），为何金发的罗米能够瞒天过海？艾莉亚“急中生智”来此一出，但是尤伦招募的守夜人部队里的人基本都和他们非亲非故，尤伦已死，为何要冒生命危险帮他们隐瞒身份？此后就没有人可能会告密？此事编剧之后未有再提，但始终觉得难以自圆其说。】
小说中尤伦的死没有正面描写，是从艾莉亚事后回到战场上看到的。原著中的尤伦是个冷酷的家伙。大猫描述的那震撼的一幕，剧集完整的删去后，取而代之运用了直白的手法直接让尤伦悲壮地死在了艾莉亚、詹德利和观众面前。不知道大家注意过没有，剧集在尤伦死之前的最后一个场景——和艾莉亚娓娓道来自己被发放长城的原因——让这个人物瞬间高大和丰满了起来：尤伦为了替哥哥，每晚默默地念着仇人的名字，最终将斧子狠狠地劈进了仇人的脑壳中。实际上这是原著中尤伦自己的死法——
“那记致命的利斧把他头颅整个劈成了两半，但那把纠缠不清的大胡子，以及身上那件满是补丁、从不清洗、早已褪成灰色的黑衣又是那么地醒目。亚摩利•洛奇爵士既没有埋葬对手，也没有埋葬自己人。四名兰尼斯特士兵倒在尤伦身边，艾莉亚想知道究竟死了多少人才把他击倒。
他本来要带我回家呢，他们一边为老人挖墓，她心里一边想。庄里死人太多，无法全部埋葬，但艾莉亚坚持无论如何都该为尤伦挖个坟。他本来向我保证，要把我安全带回临冬城呢。她很想哭，却又很想用力踢他。”
对于看过原著的我来说，看到这里时已经飙泪了——剧集不菲余力地让一个几秒钟以后即将死亡的角色突然充满了人情味——也自然地让观者了解到了接下来小艾莉亚为什么会在睡前默默地念叨仇人的名字。至于进攻他们的军队的改编，本身剧集和小说就完全不同，剧集中前面有抓捕詹德利的金袍子小分队铺垫在前，后面金袍子寻仇自然也是合情合理。什么？你问为什么不跑？尤伦带着这帮老弱病残加破马车，跑得了吗？他唯一的希望是利用自己拖延时间，换取艾莉亚的成功逃亡。


关于剧集在这个人身上的处理，只有两个字可以说明问题，就是简化，限于篇幅。

6. 巴隆的二逼化。
【剧集中席恩写了一封信给罗柏，想要告密，最后经过内心的反复摇摆和挣扎烧掉了这封信。不少观众觉得这段加得可谓是“神来之笔”，深刻地展现了席恩的内心世界。
其实这种情况是不可能的。卷五《魔龙的狂舞》中，席恩曾回忆当时想要给罗柏写信，当然，也只是“想要”而已，实际也不可能写。书中巴隆早就密谋攻打北境，席恩回到派克岛后整个铁群岛已经是戒备状态，港口均已被封锁，信件根本就送不出去，而席恩当然不能找乌鸦这种过于明显的工具来送出这封信，因为两地来往的乌鸦是固定的，一旦找到前往罗柏大营或者奔流城的乌鸦，无疑就露馅了。剧中席恩的信如果送出去了，整个战局都会逆转，而决定权全在他身上。巴隆对此没有采取任何措施，既然巴隆并不信任席恩，认为他“狼崽”化了，且席恩回家后对他态度也很苛刻，那么巴隆就没有怀疑过席恩会泄露自己的作战计划吗？对此巴隆丝毫没有防范。剧中的这处改编戏剧性很强，粗看很有情感煽动性，但是其实是不合逻辑的。】

对！是不合逻辑，但那是原著中的逻辑。试问，谁能想到更好的展现席恩内心矛盾冲突的表达方式？剧集根本不可能把铁群岛的方方面面都照顾到，作为席恩，只是一条支线，让观者了解到，罗柏安排席恩搬救兵的这条路不仅彻底断绝，且即将背负受敌。这个重点是完全符合原著的，至于说巴隆的二逼化，我不能表示赞同，原著中对巴隆的正面描写本来就不多，剧集中也一样。原著中的霸气专横也完全被演员充分表现了出来。

8.对梅丽珊卓塑造的自作聪明。
【第二集结尾编剧为了暗示梅丽珊卓有预示未来的能力，让她对戴佛斯的儿子耳语“浴火而死是最纯粹的死亡”，意思大概是戴佛斯的儿子会在黑水河上被野火烧死（书中洋葱骑士在黑水河之战中丢了三个儿子）。这里很有问题。梅丽珊卓不可能看到史坦尼斯的舰队将遭受火攻而不告诉史坦尼斯此事，梅丽珊卓并非恶人，且有着非常虔诚的宗教信仰，她认为史坦尼斯就是救世主，她所作的一切都是助他成王。其次，书中有明说梅丽珊卓否认野火是拉赫洛的火焰，（野火是绿色的），她认为野火是歪门邪道，浴此火而焚岂又算得上是最纯粹的死亡？】

还是书中的情节——书中解释了拉赫洛的圣火与野火是两码事。但剧集中根本没有提到，在观众看来，野火同样是火，而后面玛索斯在黑水河上被活活烧死的时候，观众很自然就能联想到前面梅丽珊卓所做过的预言。
另外，关于梅丽珊卓看到了史坦尼斯的舰队被火攻而未告诉他的这件事，我的看法是这样:
史坦尼斯和梅丽珊卓的关系在原著里有两个阶段：
第一个阶段，他其实并不信任红袍女，同时在利用她。所以君临一战才会决定不带她，因为这是彰显他的胜利的时候，同时他大约也认为自己胜券在握。
第二个阶段，在失败以后，史坦尼斯彻底乞灵于红袍女的宗教，同时也开始真的相信光之王和救世主传说。对于梅丽珊卓来说，她不需要一个利用自己的人，她需要完全相信她帮她达成目标的人。所以黑水河一战，出于她真正的目的，她是有理由不提黑水河的事情的，假如她知道的话。就剧集来说，显然情况十分类似，要知道梅丽珊卓的任务并不是让史坦尼斯当上七大国国王。

9. 洋葱直接成为史坦尼斯的舰队司令。
【这一处也有很多不合理的地方。洋葱出身平民，曾是走私贩，在史坦尼斯的阵营里受尽鄙视。剧集为了节省演员，在史坦尼斯得到蓝礼的军队倒戈后，立马将洋葱升为舰队的司令。这一行为不可能服众，史坦尼斯当时的境遇很微妙，急需他拉拢原属蓝礼阵营的人马，绝非一句简单的“他们要是不同意我就砍了他们的头”如此简单，且史坦尼斯当时的军队有生力量相当有限，也难以有此“魄力”之举。贯穿全书的是洋葱对自己出身低微的自卑和铭记（经常遭受贵族的白眼，以及将断指带在身边），史坦尼斯给了他公正和地位，但一开始也远没有这么器重他、信任他的领兵能力，尤其是在这种关乎全局的大战中。书中洋葱并非黑水河之战的司令，并且对当时的情况也怀疑过是否是陷阱，无奈地位较低，且意见遭受其他贵族的鄙视，根本无法左右战局。剧中此处修改，黑水河上史坦尼斯的舰队全军覆没洋葱怕是要承担主要责任了。可怜的洋葱，剧集黑你也是没得商量。遭此一役我也不知此后史坦尼斯为何会仍然如此信任你的能力还任命你为自己的国王之手。】
呵呵呵，关于这一段，我只想说，此洋葱非彼洋葱。剧集中的洋葱一开始就深受史坦尼斯信任，从他开场的第一幕老克里森学士的那句话“但是他唯独信任你，戴佛斯”，就摆明了剧集中洋葱骑士的重要地位，而在剧集中，洋葱骑士一直作为史坦尼斯的左膀右臂进谏忠言。在准备向君临发动总攻之际，史坦尼斯任命自己器重的戴佛斯担任总司令，在我看来很自然。相信也没有几个没看过小说的剧集党会暴怒“尼玛这**都能当总司令？”吧？

11. 对众多角色片面生硬的理解。
【列举这些角色会需要很大的文字量，就在这一点里对这个方面作结吧。剧中的很多角色已经和原著中相去十万八千里，当然有些角色的改编我们是能够理解接受的，比如玛格丽·提利尔（原著中虽然她腹黑，但我觉得她是将家族利益放在第一位的，而非剧中权欲如此旺盛的一个女子）、蓝礼、洛拉斯、丹妮的女仆等等。但是有些角色的塑造我只能说编剧过于不了解原著，或者说根本不尊重原著。
比如雪依，书中她远非如此蹬鼻子上脸，也算是小鸟依人，善解人意，虽然是为了利益接近提利昂，但是某些时候你会觉得她想要提利昂爱她，所以她最后毫不犹豫的背叛才有冲击力。而提利昂喜欢上雪依很重要的一点是雪依是个少女，且很多地方让他想起当年那位善解人意，最后被认为是“妓女”的妻子——泰莎。这个人对提利昂很重要，提利昂将雪伊当成泰莎的影子、替代品，才会付出真爱，将她看得重如泰山。剧中的这个雪伊，不仅不可人、不善解人意，还处处蹬鼻子上脸，耍脾气，不知为何要这么塑造这个角色，也不知提利昂为什么会爱上她。这种感情值得怀疑。
又比如丹妮，原著中她是个能屈能伸的聪明女子，而且非常注重礼节，做派很有古老的贵族风范，不太可能会在生死危急的关头对着明显握着自己救命稻草的人放毫无意义的狠话。之前看到人说，龙女虽然是坦格利安的血脉，却也不至于如此暴戾，此点很对。而且当时的情况她根本就没有说此话的资格，已经威胁了人家，当时的情况下对方完全可以动用武力抢龙。除此之外，丹妮开始处处把“我是真龙血脉，铁王座原本便属于我”挂在嘴边，从这点看几乎是个女版的韦赛里斯。】
这里我就不一一点评了，要点评的话同样需要更大的文字量。原著有原著的精彩，剧集有剧集的辉煌。只是简单解释一下两个大家极端不能接受的人物改编：
玛格丽·提利尔——剧集中很可能删去了老奸巨猾的荆棘女王转而把部分戏份给了她。

雪伊——她可能在后期要承担玛瑞维斯夫人的角色而与瑟曦。。。（此处删去200字）。



发完了，使劲插吧！尼玛发了我半个小时！！！

鼓掌，给你一说本根开始期待战地恋情了