小诗运动的主将
　冰心（1900~1999）名谢婉莹，福建长乐人。两本诗集《繁星》和《春水》共收小诗350余首，其体制和构思都深受泰戈尔《飞鸟集》的启示，但又有自己独特的思想内容和艺术形式。
冰心的小诗善于捕捉刹那间的感觉，引发独特的这里内涵，取材广泛而思想驳杂，但其基本主旨是对“爱的哲学”的咏唱。爱，成为冰心核心和灵魂，母亲、童心和自然都在她的小诗里倍加赞赏。冰心的小诗不仅更多的执着探索和剖露“自我”的内心世界，而且增添了女性特有的细腻和婉约，“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”是她小诗的独特神韵，具有较高的审美价值，犹如秋涧月下的清泉流泻，附人耳边的低诉轻语，节奏舒缓，格调清新，文辞优美，意境恬淡，被誉为“春水体”或“繁星体”，一直得到人们的喜爱。

小诗运动的冷却，一方面是因为小诗文体特征之局限性所致。小诗多以简洁含蓄的白话表现“刹那的感兴”，寄寓人生哲理或美的情思，形式短小 ，多以三五行为一首，容量较小，难以承载更广泛的题材，并且与中国20世纪中期再次出现的**高潮产生了不协调。另一方面是由于小诗盛极一时，仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾，过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气，往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品，影响了接受者的胃口。因此，大约到1925年以后，小诗逐渐衰落，而被另一种新兴的创作热所取代。