香翠图之二 20×133cm 王玖 北京故宫博物院藏




山水图 58.4×35.3cm 王愫 北京故宫博物院藏

　　王愫及“小四王”其他画家，用绘画洗涤心中的孤闷、烦恼，直抒胸臆，大有“王君泼墨如飞泉，三十六峰云气涌”的精神境界。这种寄情山林复归于朴的心态渐成风气，成为清乾隆时期文人画家们的修养、学识、养身之道。王愫每作画必自题诗，或者以书入画，著有《林屋诗馀》。
王愫构图学马远，取坡石一隅，山峦一角，沙滩一片，表现天际浩渺的辽阔，把太湖两岸的秀丽风光描写得惟妙惟肖。看王愫的绘画可以感受到一种肃穆幽静，令你仿佛站在洞庭湖岸，仿佛聆听到风吹芦苇的沙沙声响。
　　

山水图 95×38.7cm 王宸

　　王宸精于书法，书学唐人褚遂良，下笔遒劲秀逸。山水承袭元四家，深得黄公望的画法，枯毫重墨。同时承家学王时敏、王原祁画风。王宸作《琵琶行图并自书诗》是以唐代诗人白居易《琵琶行》为题材的作品。深秋傍晚湖岸送客，湖水粼粼，湖边船内二人对坐，闻听水上琵琶声，歌女犹抱琵琶半遮面。琴声瑟瑟，哀哀怨怨，诉说歌女忧愁暗恨的遭遇。
王宸创作《法源消暑图》时49岁，但他已经远离尘嚣，寄宿寺中，自家门前早已不见昔日车水马龙的景象，由此感叹人生富贵不过是过眼云烟。
“小四王”与“四王”有着千丝万缕的关系，他们传承着历代文人画家的审美观念，承袭虞山、娄东两派的正统画风，但他们信奉“初以古人为师，后以造化为师”，既对古人研究探讨，汲取精髓，又追求崇尚清新自然之美。在绘画上“从古人入，从造化出”，讲究诗书画结合、意趣自足的独创风格，寄情山水、隐于世外的艺术追求，这最终成为“小四王”的养生之术。


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