《且听风吟》看完了。依旧不会写读后感......只是感觉村上春树的写作基调从执笔之初就定了下来，直白的有点裸露的文字，写的是人未加掩饰的最原始的想法和行为。无论是《且听风吟》还是《海边的卡夫卡》，总会有一个说起来平凡，但读起来却特立独行的人物，让我觉得希望成为那样的人又拒绝成为那样的人（其实是无法成为那样的人，我挣扎着不想让自己表现的太过无力）。
现在开始读《挪威的森林》还是村上春树的，呵呵，也不知道是上瘾还是因为别的。其实已经读了快一周了，一开始那一串串华丽的形容词，和细致的描述，让我以为读错了，不是村上春树的小说，或者是译者自己画蛇添足了，不过到后面有见到了平实直白的文笔后，心里踏实了下。
继续读了。
这是我从3月份的第4本书，你们呢？

读完《挪威的森林》是在早上1:20，最后的结局让我惆怅。
“良久，绿子用沉静的声音开口道：‘你现在哪里？’我现在哪里？我拿着听筒仰起脸，飞快地环视电话亭四周。我现在哪里？我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子。”
兴中不明白为什么是这样一个结局，一切都渐渐清晰，渐渐发展起来，然而这里戛然而止。

三本村上春树的书读过来，《挪威的森林》算是我最中意的，可能是因为目前对它印象最深吧。书中渡边君的几次从朋友的消失或死亡中得到的痛苦、迷惑或领悟，都让我身上汗毛竖立，感觉自己也处在真空中。
实在是表达不了自己的思想，悲剧啊，其实内心有些感慨和想法，但实在表达不准切。但是我还是想写点东西，想到哪写到哪吧。玲子，是渡边最后接触的一个女性，虽然相差二十多岁，但他们却顺理成章的有了一次身体的结合，我一开始不明白这是为什么？后来我从我捏造的一个角度去想，渡边是玲子这些年来与外界接触的最真实，最深入的媒介。再时隔十数年从疗养院出来后，想必玲子心中的恐惧大过期待，而从自己最信赖的一个人身边的到安慰和安全感，是她的第一目的，让自己知道自己安全的在这个陌生的社会踏出了第一步；另外我想她对于渡边的健康也是甚为担忧，毕竟了解了直子因为木月的死而害病，不希望这个渡边再因为直子的死重蹈直子的覆辙。而对于玲子来说，在渡边的公寓里生活的这几天，是她疗养院生活的结束，也是她重新开始融入这个社会的开始。

还有好多人想写，却怎么也写不出来了，初美、永泽、敢死队、绿子、直子、渡边。呵呵，那人物就不写了。有时候头脑不灵光真实可悲。突然想起作品一开始的时候，渡边和直子一起走在林子里，寻找那口可以吞噬人性命却又没有踪迹的神秘的井，现在看来，就是那口‘井’吞噬了直子吧，不知在何时何地，嗖的一下，一个生命就消失了。直子也就这么突然的消失了，对于渡边，甚至对于我来说都是。
木月的死‘死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。’
直子的死‘无论谙熟怎样的哲理，也无以消除所爱之人的死带来的悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。’

感觉，对于村上春树的小说中，主人公往往对人诚实、自闭。对于男女感情，并不介意年龄、身份等等，所有的感情产生的理所应当。
对了，对于渡边对于因何要了解现在虚拟式和过去虚拟式区别的解释，让我很佩服：“与其说具体有何用，莫如说它是一种训练，训练我们更加系统的把握事物。”如果真能这么想就太厉害了。

最近比较忙，一直没有怎么看书，每天到家都11点以后了。《烟》在已开始看的时候就有些压抑，不是来自情节，而是来自写作方式。还没有看到一半，虽然不喜欢他的写作方式，而且翻译的每句话的一板一眼的感觉有些僵硬，不过还是希望看完它，而且作品中所描述的社会现象也是普遍存在的，及时缩小到个人，也是可以引以为戒的。趁着吃饭前写上些。吃饭去。

意外的，帖子 ，看来至少20天不会强删贴吗？最经一直在忙，身体和心理上的，所以没怎么上来过。《烟》看完了，但不是很喜欢，句子太过华丽冗长、意义太深邃难懂，既然想表达社会问题，就应该让大多数的人都看的懂，还是说只是为了抒发自己的感情？

在吧里经常能看到有人说《麦田里的守望者》很好看，看到公司有就借来欣赏下，施咸荣译。总觉得语言粗的可以，并不讨厌这样，只是觉得真得有必要这样一句话一个‘他妈的’吗？还是这样的表达是有意图的？跟村上春树的直白不一样，这种直白是言语上的，而村上春树的直白是感觉上的。不过不管是什么风格，我都想接触，了解，也许有些泛泛，但是也听兴奋。

还说一个与读书无关的事情，只是想把自己的想法写出来。
人可以有欲望，可以有很多欲望，但要么学会控制欲望，要么就有一个巨大的欲望可以排挤掉所以其他的东西而让人专注于此，否则，就只能在表面的满足和内心的空洞中虚度了。
呸呸，这是我对自己不满找出的借口。就好像找到了一条原因，告诉自己，看，如果别人这样做也就像我一样我所作为，并不是我无能，而是我选了条错误的路走。