根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤

盖一个！！！！！！

本无意流泪，但却流泪，只因一切太伤悲。本无意回味，但却回味，只因一切太美,在其位者必须努力谋其政，才能得到别人的认可，否则这位子是难保的。有个寓言说甲乙二人玩武松打虎的游戏，甲扮武松乙扮老虎，乙被打得很惨，就质问甲。甲说：“你是老虎，我不用力打岂不被你咬死？” 于是二人互换角色，乙扮武松，又被甲咬得叫救命，又质问甲，甲说：“你是武松，我不用力咬岂不被你打死？” 从这个寓言，我们知道每个人必须认真努力扮演自己的角色，才不会被淘汰，一味依靠别人和角色本身是不行的。就拿香菱来说，虽然她曾一度在薛家拥有名分和地位，但她始终把自己放在小丫环的位子上，一天到晚得过且过随遇而安，并不想尽最大努力扮演好自己的姨娘角色、积极参与家族事务，更不想要扩大自己的权势巩固自己的地位。虽然在读者看来是单纯善良的表现，但在冷酷残忍的现实生活中，人的发展如同逆水行舟，不进则退。香菱意识不到这一点，所以最后死得很惨。她要天真纯情，别人也就只好利用她的天真纯情。
同样是幼年有过痛苦经历的人，但香菱比起其他丫环来显得更加柔弱幼稚。为什么呢？有人认为香菱幼年受过刺激，所以有点弱智。似乎有点道理，书中的香菱总是一副少年不识愁滋味的样子，永远需要其他年龄相仿的人给她提醒和保护。比如刚进大观园，就需要宝钗和平儿提醒她去问候园内的邻居。裙子弄脏了，也要宝玉提醒她别让小气的薛姨妈看见了又说她糟蹋东西。袭人把自己的新裙子换给她穿，打算帮她把脏裙子洗干净再换回来，她倒很大方地让袭人把那脏裙子送别人，因为她已经有了这干净的新裙子了------幸亏是呆香菱说的这话，要换了别人，只怕读者要骂她“占便宜没够”了。后面就更有趣了，她倒也不拘小节，只让宝玉背过脸去，就在光天化日下换起了裙子。过了好半天，又笑了一会，才又想起来提醒宝玉别把这事告诉薛蟠------以为宝玉也象她这么傻呢！宝玉自己也笑“可不我疯了，往虎口里探头去呢！”
还有件事也说明香菱的思想行为象个孩子。她有次被探春拉到惜春房里去看画。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。” 每次读到这里，我就笑得动不得。因为这个情节正可对应板儿的言行------他在探春房里看到她床上挂的葱绿双绣花卉草虫的纱帐时说“这是蝈蝈，这是蚂蚱。” 两个人年纪差了大约10岁，言行举止却如此相似，看来香菱的心智还真是跟幼童差不多。再细想这二人所言所指，就更有趣了。都是先说了一个胖的再说一个瘦的。大肚子蝈蝈对应胖美人宝钗，细腿蚂蚱对应瘦弱的黛玉，再加上母蝗虫刘姥姥------好一幅完整的<携蝗大嚼图>！雪芹也许是想在此借香菱之口回敬钗黛二人对刘姥姥的挖苦吧？曹公对老刘的同情、对香菱的怜爱、对贵族小姐们的暗讽，都由这一幽默的细节表现出来了。
可是香菱真的弱智吗？宝钗说她“本来呆头呆脑的” ，黛玉说她“是一个极聪明伶俐的人” 。为什么这二人对她的评价如此截然不同呢？谁对谁错呢？我想她们都是对的，只是她们所指的是香菱这个人的不同方面。香菱是个“偏科” 的学生，在人情世故方面傻乎乎的，但在她感兴趣的方面，包括游戏、斗草、诗歌等方面却又是很聪明的。她学习做诗的速成是令人惊叹的，如果最后那八句好诗不是她那个成了仙的老爸托梦教她的话，那么她真可算是天才了。她对诗歌的领悟力极好，而且记忆力也很强，居然在行酒令时引经据典驳倒了湘云这个老诗翁。难道她也是个“雨人” 式的白痴天才？
我想曹公在刻画香菱这个人物时是带着一种痛苦矛盾的心情的。他既要写出香菱的聪明美丽斯文风雅，又不能忽略她性格上的弱点，因为这才是对她人生悲剧最客观可信的铺垫。香菱可能是<红楼梦>中一个最为彻底的贵族。中国的贵族特性中有一种弱点，就是“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉” 。他们善于享受生活，却不善于创造生活。他们精通琴棋书画诗词歌赋，日子过得精致优雅，却不懂得经世济民治国平天下，也没有任何居安思危的忧患意识。李后主、宋徽宗以及明代的有闲阶级和清末的八旗子弟身上都可见这种特性。祖宗千辛万苦打下了万世基业，子孙却是生于深宫之中长于妇人之手，以为这世上只有甜言蜜语美衣美食。这种生活态度思维方式累世相传，渗透到血液中沉淀在基因里。到了几代之后，势必家业凋败气数已尽，所以民间有“荣华富贵五世而斩” 的说法。贾家、甄家，还有曹雪芹家都难逃这个规律。最惨的就是刚刚败家的那一代，祖先善于享受的基因还在起作用，好日子却没了，自己又没有创造新生活的能力，只能随波逐流，面临被淘汰的命运，也许他们的子孙后代会重新振作，但他们这一代是赶不上了。


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爱众不长，多情不寿；风月情怀，醉人如酒

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