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演《青盲》虐身又虐心
记者：《青盲》吸引你的地方在哪儿？
于和伟：其实张海峰这个角色的很多性格和我很像，我也很喜欢《青盲》的故事，从头到尾悬疑味都很浓，每集都有美剧般的各种悬念危机，观众无法预知剧情走向。可能在题材上它是部谍战剧，但又不是以往的谍战剧模式，而是提出了“心理谍战”的概念。什么是心理谍战？简单来说就是狭小空间里的斗智斗勇。在一个狭小空间里，外部的视觉冲突或矛盾冲突，并不一定多明显、多强烈，情节往往是内心的感受和心理过程的起伏。和其他谍战剧主人公相比，我演的张海峰比拼的不只是智勇谋略，还有心理上的残酷角力。
记者：以往，你都是演文戏的，这次要智勇双全，会不会觉得很困难？
于和伟：的确，虐身又虐心。《青盲》是一部极其考验观众心理承受能力的电视剧，张海峰每次临近暴露、峰回路转的惊险，都会有点虐心的感觉，光是吞蜡丸藏工具那一段就足够让观众胆战心惊。虐心是这部剧的特点，我拍这部戏时也同样在张海峰的焦虑、痛苦和内心挣扎中，备受心理煎熬。某种程度上，这部戏很历练人，它演出了我的心跳。
至于虐身，白山馆的各种“酷刑”我还能挺过去，但“热”太熬人。这部戏是在最热的夏天拍的，附近的建筑工人全部都停工了，我们还在那个院里拍。那时候的正常气温是42摄氏度，但地表温度肯定不止，副导演一天下来整个后背全部晒伤，我们全部都抹防晒霜拍戏。另外，爬地洞的戏也让我头大。它只有那么高，那么宽，不可能让你很舒服地去行走，也就八九十厘米高，人还要保持形态，你不能走得太狼狈。这个难度很大。最热的时候，我们走一圈腰裤带这儿一圈全是水。不夸张地说，《青盲》是我继《三国》之后，体力消耗最大的一部戏。
记者：《青盲》吸引你的地方在哪儿？
于和伟：其实张海峰这个角色的很多性格和我很像，我也很喜欢《青盲》的故事，从头到尾悬疑味都很浓，每集都有美剧般的各种悬念危机，观众无法预知剧情走向。可能在题材上它是部谍战剧，但又不是以往的谍战剧模式，而是提出了“心理谍战”的概念。什么是心理谍战？简单来说就是狭小空间里的斗智斗勇。在一个狭小空间里，外部的视觉冲突或矛盾冲突，并不一定多明显、多强烈，情节往往是内心的感受和心理过程的起伏。和其他谍战剧主人公相比，我演的张海峰比拼的不只是智勇谋略，还有心理上的残酷角力。
记者：以往，你都是演文戏的，这次要智勇双全，会不会觉得很困难？
于和伟：的确，虐身又虐心。《青盲》是一部极其考验观众心理承受能力的电视剧，张海峰每次临近暴露、峰回路转的惊险，都会有点虐心的感觉，光是吞蜡丸藏工具那一段就足够让观众胆战心惊。虐心是这部剧的特点，我拍这部戏时也同样在张海峰的焦虑、痛苦和内心挣扎中，备受心理煎熬。某种程度上，这部戏很历练人，它演出了我的心跳。
至于虐身，白山馆的各种“酷刑”我还能挺过去，但“热”太熬人。这部戏是在最热的夏天拍的，附近的建筑工人全部都停工了，我们还在那个院里拍。那时候的正常气温是42摄氏度，但地表温度肯定不止，副导演一天下来整个后背全部晒伤，我们全部都抹防晒霜拍戏。另外，爬地洞的戏也让我头大。它只有那么高，那么宽，不可能让你很舒服地去行走，也就八九十厘米高，人还要保持形态，你不能走得太狼狈。这个难度很大。最热的时候，我们走一圈腰裤带这儿一圈全是水。不夸张地说，《青盲》是我继《三国》之后，体力消耗最大的一部戏。
我和张海峰都是“沉默的孤独者”
记者：你刚才提到自己的性格和张海峰很像，你是指智商吗？
于和伟：张海峰是具有高智商的复合型特工，冷静、睿智、沉稳、果敢、身手好、知识渊博，比如他能速记42味药、吞蜡带工具、打人求禁闭、还原结构图、自创癫痫病、牢房挖地道、电线杆架桥等，是个看上去无所不能的牛人，这些我都只有惊叹的份儿。我也没他那么强大的内心。但有一点，我们很像，我们都是话不多、内敛沉默的孤独者。这孤独不是说没人陪着你，而是心灵上追求一种寂静感。张海峰是特工职业的原因，我却天生就是个慢热的人，生性低调，不爱笑，彼此不熟就不爱说话，话不投机就越发打蔫儿，但如果聊对了，我也会滔滔不绝，不说一底儿掉就不会尽兴。朋友都说我这是典型的金牛男性格，开玩笑说我“闷骚”、“假清高”。
记者：可沉默的角色最不好演，对吧？
于和伟：坦白说，我有压力。话太少戏太多，1200多场戏，既要表现内心的挣扎与斗争，又要把各种情绪平衡得恰到好处，甚至连心理变化都不能直接通过肢体动作和表情来传达。如何不说话、少说话地去演戏，这对我来说是不小的考验，表演上有难度。比如表现焦虑，换作别人可以拍桌子、摔凳子，但张海峰不行，他如果这么做就不是张海峰了。所以他只能通过眼神和细微的表情告诉观众，他很焦虑。因而，整个戏演下来，我很累，比挖地洞、受酷刑都累。
记者：所以，张海峰被评为最木讷的特工，冷言寡语、表情单一、说话语速慢。
于和伟：呵呵，这我也听说了。也许观众看惯了潇洒的余则成、刘新杰，再看我就觉得我这个特工没一点人情味。但话说回来，作为职业特工，这是职业习惯，也是形势所逼。其实，张海峰虽然惜字如金，习惯板着个脸，但内心里还是波澜起伏的。比如拒绝爱人王玲雨后，他只能躲进地下溶洞默默流泪；为了救“小猫“再次伤害她，致使她绝食求死，他也只能板着脸，眼里闪着泪光表达自己的歉疚和心痛。可以说，从心灵到肉体，张海峰都是苦的。
记者：你刚才提到自己的性格和张海峰很像，你是指智商吗？
于和伟：张海峰是具有高智商的复合型特工，冷静、睿智、沉稳、果敢、身手好、知识渊博，比如他能速记42味药、吞蜡带工具、打人求禁闭、还原结构图、自创癫痫病、牢房挖地道、电线杆架桥等，是个看上去无所不能的牛人，这些我都只有惊叹的份儿。我也没他那么强大的内心。但有一点，我们很像，我们都是话不多、内敛沉默的孤独者。这孤独不是说没人陪着你，而是心灵上追求一种寂静感。张海峰是特工职业的原因，我却天生就是个慢热的人，生性低调，不爱笑，彼此不熟就不爱说话，话不投机就越发打蔫儿，但如果聊对了，我也会滔滔不绝，不说一底儿掉就不会尽兴。朋友都说我这是典型的金牛男性格，开玩笑说我“闷骚”、“假清高”。
记者：可沉默的角色最不好演，对吧？
于和伟：坦白说，我有压力。话太少戏太多，1200多场戏，既要表现内心的挣扎与斗争，又要把各种情绪平衡得恰到好处，甚至连心理变化都不能直接通过肢体动作和表情来传达。如何不说话、少说话地去演戏，这对我来说是不小的考验，表演上有难度。比如表现焦虑，换作别人可以拍桌子、摔凳子，但张海峰不行，他如果这么做就不是张海峰了。所以他只能通过眼神和细微的表情告诉观众，他很焦虑。因而，整个戏演下来，我很累，比挖地洞、受酷刑都累。
记者：所以，张海峰被评为最木讷的特工，冷言寡语、表情单一、说话语速慢。
于和伟：呵呵，这我也听说了。也许观众看惯了潇洒的余则成、刘新杰，再看我就觉得我这个特工没一点人情味。但话说回来，作为职业特工，这是职业习惯，也是形势所逼。其实，张海峰虽然惜字如金，习惯板着个脸，但内心里还是波澜起伏的。比如拒绝爱人王玲雨后，他只能躲进地下溶洞默默流泪；为了救“小猫“再次伤害她，致使她绝食求死，他也只能板着脸，眼里闪着泪光表达自己的歉疚和心痛。可以说，从心灵到肉体，张海峰都是苦的。
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我是大器，但不敢说已大成
记者：你介意别人称你是“剧红人不红”的演员吗？演了那么多部戏，直到《三国》才算大器晚成。
于和伟：我承认自己是大器，这点我深信不疑，但我不敢说自己已大成。以后的路还长着呢，这才到哪儿啊？我还没有“成”，我还在爬坡。我的梦想是能演好剧本里的角色，但好剧本好角色会因为你还不够知名而放弃你。当我的表演魅力达到能自由选择剧本和角色的时候，我才会觉得自己真“成”了。
我想我的成名作应该是《历史的天空》吧，我在里面演了一个坏人，让观众恨得牙痒痒。说实话，从跑龙套到配角再到如今的男一号，我对自己走过的路十分珍惜，也欣慰自己付出的努力。尽管在我这个年龄，成与不成都有些晚了，但我依然觉得这很好，我更喜欢一个词叫“厚积薄发”。
记者：人到中年，也是人生的一个重要阶段。回望这一路，做个梳理，哪些作品你最满意？
于和伟：我想目前我最满意的是《三国》、《纸醉金迷》和《青盲》这三部。
记者：你刚才也说你最大的愿望是以后可以自己选剧本和角色，如果有机会让你选，你最想演什么？
于和伟：如果有机会，我很想演那种现代轻喜剧，带着黑色幽默的小人物形象。喜剧不是单纯逗人发笑，而是应该具备让人笑完之后感到一丝心酸，甚至流泪，这相当考验演员表演功力。当然了，现在时机还不太成熟，但我一直抱有这个希望。
记者：你介意别人称你是“剧红人不红”的演员吗？演了那么多部戏，直到《三国》才算大器晚成。
于和伟：我承认自己是大器，这点我深信不疑，但我不敢说自己已大成。以后的路还长着呢，这才到哪儿啊？我还没有“成”，我还在爬坡。我的梦想是能演好剧本里的角色，但好剧本好角色会因为你还不够知名而放弃你。当我的表演魅力达到能自由选择剧本和角色的时候，我才会觉得自己真“成”了。
我想我的成名作应该是《历史的天空》吧，我在里面演了一个坏人，让观众恨得牙痒痒。说实话，从跑龙套到配角再到如今的男一号，我对自己走过的路十分珍惜，也欣慰自己付出的努力。尽管在我这个年龄，成与不成都有些晚了，但我依然觉得这很好，我更喜欢一个词叫“厚积薄发”。
记者：人到中年，也是人生的一个重要阶段。回望这一路，做个梳理，哪些作品你最满意？
于和伟：我想目前我最满意的是《三国》、《纸醉金迷》和《青盲》这三部。
记者：你刚才也说你最大的愿望是以后可以自己选剧本和角色，如果有机会让你选，你最想演什么？
于和伟：如果有机会，我很想演那种现代轻喜剧，带着黑色幽默的小人物形象。喜剧不是单纯逗人发笑，而是应该具备让人笑完之后感到一丝心酸，甚至流泪，这相当考验演员表演功力。当然了，现在时机还不太成熟，但我一直抱有这个希望。
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