怎样有效控制景深 -

相机景深定义：当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。通俗来讲，景深就是被摄主体背景或前景的清晰程度。
景深对照片的视觉效果有重要的影响，了解其原理、掌握其规律，就可以在摄影活动中把景深作为一种创作元素加以利用，控制其成像特点以达到某种视觉上的预期效果。

1.利用摄距控制景深

摄距越近景深越短，摄距越远景深越长。拍摄一般场景时，景深大都以米来计算;拍摄特写时，景深往往以厘米来计算：当用微距镜头或者用便携式数码相机的微距模式做近摄时，景深常常会以毫米计算。可见摄距越近，景深也越短。在利用长焦镜头和大光圈的前提下，如希望再缩短景深，应在不影响构图前提下缩短摄距，如以较短焦距配合小光圈做微距近摄仍然希望增加景深，可稍微退后延长摄距来增加景深。
2.利用光圈控制景深

光圈大小与景深有着密切的关系。同等摄距下，利用光圈调节景深具有比较明显的效果。
需减少景深虚化背景时，应采用大光圈乃至镜头绝对口径即最大光圈：需增加景深时应选择小光圈乃至最小光圈。
即使在同样摄距，采用同样焦距拍摄同一对象，收小光圈后对景深的影响非常明显。如果在选择光圈的同时，注意结合利用变焦镜头做焦距和摄距变化等，对景深的利用则更为灵活和科学。
　3.利用主体与背景的距离控制景深

　主体与背景的间距近，浅景深效果难以显示：当主体与背景都在无限远处，即使是长焦镜头配合大光圈也难以有效虚化背景。
如条件允许，相机应尽可能靠近被摄主体，而被摄主体应尽可能远离背景，如此，虚化背景效果才更明显。
有时被摄主体位于较近摄距，而背景处于无限远位置，即使用广角镜头配合大光圈拍摄，也可较有效地虚化。
　4.运用后景深长于前景深原理

在摄影实践中，摄影者应针对景深的形成特点充分利用前、后景深，一般可通过焦点选择来充分利用景深，如拍摄半侧面人物特写，需将焦点定在靠近镜头的眼睛上。
根据后景深长于前景深的原理，这个眼睛清晰了，另一个眼睛才会相对清晰：如将焦点定在距镜头较远的眼睛上，靠近镜头的眼睛很可能处于景深之外显得模糊，那就是浪费后景深了。
同理。如拍摄前后共四排的合影照，焦点选在第二排，第一和第三、四排也显得比较清晰，这就是用足了全部景深。
　　5.多采用“光圈优先”和“景深阶梯曝光”
无论单反还是便携机，都可通过手动档“M”和光圈优先模式“A”来选择光圈，以最大限度发挥光圈控制景深的作用。需要指出的是，“大光圈”并非一般意义上的F5.6、F4 之类的光圈，包括F2.8 的绝对口径也应该选择使用。实际上处于一般摄距时，选择中档光圈的景深差别比较小，很多情况下非真正的大光圈难以获得明显的短景深。


旅行摄影时要多留意这些小技巧 -

1.鸟类
　　(1)定焦系列镜头或变焦镜头。为了拍摄巢内小鸟的肖像照片，应有一个300毫米的近焦聚远摄镜头或者供300毫米或更长的远摄镜头用的近摄附件。
　　(2)供相机用的三脚架和供分离式闪光灯用的三脚架。
　　(3)可在不利照明条件下使用的电子闪光装置。
　　(4)价钱便宜的轻型掩体，用以拍摄鸟类的活动。


2.水下拍摄
　　(1)防水相机。也可用水下防护罩而使用普通相机。
　　(2)定焦镜头。可用15毫米或35毫米。
　　(3)水下用电子闪光灯。
　　(4)潜水设备。
　　(5)伞(用以挡做天空在水面的倒影)。

3.哺乳动物，两栖动物，爬行动物
　　(1)定焦系列镜头或变焦镜头。可用50毫米到400毫米，或者也可用35-75毫米变焦镜头、80-200毫米变焦镜头和一个更长的镜头。
　　(2)一个结实的三脚架，可以支承最重的镜头。
　　(3)200毫米以上的镜头使用的手柄式镜头托(可自由选择)。
　　(4)快速拍摄和卷片用的电动机(可自由选择)。


4.风景和动植物生活环境摄影(1米到无限远)
　　(1)从广角远摄的系列镜头。较好的组合方式是一个24毫米(或28毫米、或35毫米)的广角镜头，一个50毫米的标准镜头和一个80-200毫米的变焦镜头或者在这个范围内各种组合方式的镜头。一个较长的镜头，例如300毫米的，常用于拍摄远处的景致。


4.风景和动植物生活环境摄影(1米到无限远)
　　(1)从广角远摄的系列镜头。较好的组合方式是一个24毫米(或28毫米、或35毫米)的广角镜头，一个50毫米的标准镜头和一个80-200毫米的变焦镜头或者在这个范围内各种组合方式的镜头。一个较长的镜头，例如300毫米的，常用于拍摄远处的景致。
　　(2)一个结实的三脚架。

5.近摄(植物、昆虫、露珠)
　　(1)一个或几个近摄附加装置。可考虑一个微距镜头(100毫米微距镜头和50毫米微距镜头的近摄效果是一样的，但是与被摄体的距离要增加一倍)、伸缩管、和接在常规镜头上的附加镜头，供倒镜头的接圈，一个带短座镜头的双轨皮腔和一个调焦轨(既可近摄又能放大)。
　　(2)一个广角镜头，供近摄用，也可表现生活环境。
　　(3)两个三脚架，可以摊在地平面上装上相机;另一个三脚架用于分离式闪灯光(可自由选择)。
　　(4)装在取景器上的直角接合器，便于贴近地面近摄。
　　(5)向黑暗区域反射光线用的箔片和(或)电子闪光装置。

冰雪摄影的用光技巧 -

在拍摄冰雪题材的照片时，我们到底是该选择逆光拍摄还是顺光拍摄呢?郎立兴老师根据自己的拍摄经验，简单的向大家讲了一下在这两种光线下拍摄的情况：
　　逆光：
　　郎立兴摄影作品 逆光会把冰的质感凸显出来。在逆光照射下，才显得晶莹剔透，放射出光彩。逆光给冰雪镶上了一圈闪亮的轮廓线，透明发亮，很有神气，冰雪质感异常突出。
　　顺光：
　　在拍摄的时候我很少用顺光的方法拍摄，顺光很少能够把冰雪那种晶莹剔透的质感表现出来。
　　蜂鸟网小贴士：
　　逆光摄影时，被摄景物受光面积极小，只在边缘部分被照亮，形成轮廓光效果，阴影部分较大、较暗，使主体与背景分离。逆光摄影还有另外一种表现形式，阴影处层次细腻，善于表现景物的细节，耐人寻味。
　　拍摄普通风光很少有人采用顺光，顺光时光线直射，景物没有明显的投影，明暗反差小，影调平平，立体感不强。但冰雪摄影适于顺光拍摄，被摄景物明亮，使雪拍得更白。白色毛茸晶状、棉絮般的雪，附着于树枝、草木、山石之上，玲珑剔透，如花似玉，皎洁晶莹。


我没看懂。。

其实我也没看懂 。。。

End.