【越剧《彩楼记·途中》金采风 金美芳-哔哩哔哩】 网页链接

【张月芳金美芳越剧开篇-姑嫂喜售丰收粮-哔哩哔哩】 网页链接

《追鱼》见新人 看金美芳演张珍摘自：1962.8.20新民晚报作者：张英
在上海越剧院演出的《追鱼》中，人们又看到了青年演员金美芳相当成功地塑造了张珍这个古代书生的人物形象。这是她在塑造《红楼梦》中贾宝玉之后的又一可喜成绩。在第一场戏中，身受冷漠对待的书生张珍，一卷在手，对月诉情。演员清秀的扮相，已经给人良好的印象，一首定场诗：“碧波潭微波荡漾，桂花金黄影横窗，空对此一轮明月，怎奈我百转愁肠。”吟哦得抑扬有致，更把观众带进了一个优美境界之中。
碧波潭鲤鱼精感念书生顾盼之情，化作丞相之女牡丹小姐夤夜来访。张珍喜出望外，感激小姐的不同于乃父嫌贫爱富。金美芳细腻地传达了人物当时由于受宠若惊而产生的种种行动。张珍殷勤地给“小姐”搬来坐凳后，竟自侍立一旁；忽觉不妥，再去搬凳，面对自己的未婚妻，他喜孜孜地将凳儿并排放在贴近之处。这动作是表演得很自然，似乎无庸思考；继而一想，读书君子，不可越礼，赶快把凳儿搬放到较远的地方；转而又觉如此遥遥相对，似乎疏远欠礼，于是左右顾盼，甚觉为难……凳儿在演员双手中颠了几下，欲放又止，最后才决定将它放在自己认为适乎其中的最恰当的位置上落做。演员通过这“三搬、三想、三放”，把书生当时又惊又喜，举止无措的激动之情，描绘得很有真情实感。
张珍听说与自己百般恩爱的妻子竟是鲤鱼精所变时，演员骤然高举右手，倒退数步，从抖动不停的水袖中表示出万分惊吓之状，略一停顿之后，渐渐放下高举之手，快步上前相互拥抱，吐出了：“你就是鲤鱼精又何妨”的肺腑之言，由于演员善于运用刹那间短促的形体动作，有层次地传达人物的感情。

不仅“形”似更要“神”似金美芳谈创造角色的体会1982年
金美芳，这位越剧舞台上的“小徐玉兰”，近年来为越来越多的电视观众和广播听众所熟悉、所称道。只要一提她的名字，人们脑子里就会出现《孟丽君》中风流倜傥的多情皇帝，《燕燕》中忘恩负义的富家公子，《姐妹易嫁》中正直憨厚的书生，那一个个性格各异、感人肺腑的艺术形象……
但是，如果有人问起金美芳：你是怎样把这一个个人物演活的？她准会首先告诉你这样一段曲折的经历——
原来，金美芳是学青衣的，一九六一年改学徐派小生的时候，确实遇到许多难题。为了使自己的唱腔、表演像老师，于是，她拼命地模仿老师的一招一式、一腔一音。心想：这样总不会错吧？
结果又如何呢？一排《红楼梦》事情就“露陷”了。
那是一九六二年越剧院让青年演员排练《红楼梦》，由金美芳饰演贾宝玉。过去老师演出时，她担任合唱，这给她创造了一个良好的学习机会，对老师演这个角色的形象、唱词和舞台动作，可说都已“胸有成竹”。一经排练，导演却很不满意，严肃地指出：“你演的是徐玉兰，不是贾宝玉，光求外形相似，缺乏内在的感情。”导演的话使金美芳大为震惊。她苦苦地反省起自己的学习方法来。经过老师和导演的帮助，她反复阅读《红楼梦》原著，琢磨贾宝玉在不同环境里的内心活动。终于，到正式公演时，金美芳扮演的贾宝玉，从舞台风度、身段动作，到唱腔念白，都体现出老师徐玉兰的艺术特色，被观众誉为“小徐玉兰”。
“通过《红楼梦》的演出，使我领悟到一位艺术家说的‘像我者亡，学我者生’的道理。所谓学，就不能”单纯模仿老师，满足与‘形’似，更要细心学习老师善于从人物个性和感情出发，去塑造不同角色的真本领，努力做到‘神’似。”金美芳深有感触地说。
“不仅‘形’似，更要‘神’似”。懂得了这一点，金美芳也就像掌握了一把万能的“金钥匙”，随时能启开人物心灵的大门。
一直至一九八零年，在荒废了十多年之后首次恢复女小生，饰演《孟丽君》中的风流皇帝，她仍能自觉地坚持这一点。经过分析剧本总体设计和有关资料，她觉得剧中的皇帝风流倜傥，但非荒淫贪色之徒；他爱孟丽君，不仅慕其姿色，更爱其才华，想有个得力的贤内助共扶社稷。这就使她的表演既多情又不轻佻，演得不温不火，恰到好处。
去年，金美芳在新戏《燕燕》中塑造薄悻公子李维德获得成功，靠的还是从人物性格出发这一条。她在仔细分析剧本和原著以后，认为李维德所以瞧不起落难时救过自己的“**”婢女，是封建社会门第观念在他头脑里的反映，不能完全归咎于他灵魂的丑恶。从这一点出发，她没有把李维德演成油头滑脑、贪花爱色的“丑小生”，而是以维护封建礼教的正统面貌出现在舞台上，着意刻划人物思想感情的变化，从而使这个形象更有深度，更能发人深省。
最后，金美芳说：“几年来，我在追求‘神似’方面虽有了一点体会，但比起前辈老师以及许多同辈姐妹来，实在太微不足道了。但我有信心在这条路上继续努力探索，争取多为热心的观众创造几个真实感人的艺术形象，为越剧园地增添几片花瓣。”