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本人不才，韩寒的大部分作品都有读过。个人认为其中写得最好、最有情怀的是《他的国》，作品行文自然而具有时代价值；最做作、最装样子的就是《三重门》，没什么意义的旁征博引，读着乏味。这是我的个人看法。
关于韩寒的“代笔门”事件，本不想写什么，可是近几天在各路论坛看到各路骂战已经升级到白热化阶段，委实替韩寒感到冤屈，所以今天要抒发一下。尽管没什么影响力，但总不能让谎言说了一千遍，就成了真理。
我自己也常常写点东西，虽然写的不好，但也有比较深的感触：写作的时候需要专心，需要环境氛围，不想别人在旁边看着。这就决定了你写出来的东西是没法自证无人代写的。别人如果拿这说事儿诽谤你有枪手，又能该怎么办呢？
一个常读书的人，总会有这么一个感觉，就是一段文字拿来，看几行就知道大概是哪个作家写的。这就是一个作家的文字识别度。这个识别度决定了古龙和金庸的作品不一样，决定了鲁迅和梁实秋的不一样，决定了郭敬明和郭德纲的不一样……
细读韩寒作品的人会发现，韩寒的作品虽然在成长变化，但其识别度是不变的，就好像一个人从小到大，声音变化、身高变化、体格变化、肤色变化、甚至长相也会有些许变化，但是熟悉这个人的亲戚朋友还是能认出这个人一样。韩寒早期作品多为了引经据典而写作，有很大的“装”的嫌疑，个人最不喜欢的韩寒作品就是《三重门》，这些刻意的引用其实无关知识面和学术水平，只是记下来化到作品里而已；中期韩寒是“佳句控”，喜欢以佳句服人，如《像少年啦飞驰》、《长安乱》经典句子较多；近几年风格成熟后就是以情怀取胜了，比如《他的国》、《1988 我想和这个世界谈谈》，我觉得挺有深意深度。这虽然是一个成熟的过程，但在变化的过程中，其人其文的特质不变。读过这些作品的人都会有这种感觉，它们必然是同一个人写的。
就好比金庸也是这样，他的作品也在进化，但识别度不变。金庸个人认为后期的《鹿鼎记》写得最成功，因为无论从历史契合、深度广度都是前作无可匹敌的。但创作者的自我认同和读者的认同往往不一致，比如电影《无极》，当然这里提到电影就扯远了。金庸作品里我愚见是《射雕英雄传》最好，最有高度。虽然剧情和笔法上不比其他作品，可是射雕的情怀是金庸其他作品比不上的。
所以，就算韩寒有代笔，那这个代笔应该只有一个人，因为要保证文字特质不变嘛。试想一下，代笔这个人真是太厉害，十年如一日为韩寒代笔，那为什么不自己去出书出名去？看来和韩寒关系不一般，那最有可能的是其父亲韩仁均，真是这样，韩仁均就是世界上最伟大最奉献最执着最犀利的父亲。让我想到了网络上的一个帖子，所有回帖人都声称和发帖人是同一个人，只不过换了个马甲。是这么回事吗？
这时候就算韩仁均拿出不一样风格的自己文章人家也会说故意装的，韩寒拿手稿原件人家说你太工整是誊写的。问题到这里，就没法解释了。黑韩寒的没有代写的切实证据，韩寒也没有完全自己写的切实证据。真是大眼瞪小眼，四眼泪汪汪。无解了吗？我觉得根本不需要破解。不如从其他问题上看看。


就是这些。

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