写实色彩与装饰色彩的表现方法
一、写生色彩
写生色彩是侧重表现丰富生动的瞬间色彩现象，重在强调的是个人的感受，用色彩来表达内心感受，传达自己的情感。它着重研究物象的固有色、环境色与光源色之间的相互关系。
写生色彩用客观科学的观察与分析方法来看周围的色彩世界。它以直观色彩感受为主，以自然界物象的色彩为依据，真实的表现在特定时间、光源、环境中物象的色彩，是训练色彩造型的最好途径。
写生色彩的方法，总的说来从整体着眼，逐步深入到局部，以至细部，然后再回到整体上来，以整体效果为依据，去调整修改不理想之处，使细部服从局部，局部服从整体的原则。

二、装饰色彩
装饰色彩是以客观色彩为依据，但不受自然色彩的约束，完全以装饰的形式美为目的，从自然色彩中获得丰富的感受，再进行高度的概括、提炼、归纳、夸张、综合，把主观的思想感情熔铸进去，运用各种艺术手法，创作出符合人的心理、视觉和生理上要求的色彩组合。
从某种意义上讲装饰色彩更多的是主观色彩。它不受物象固有色、光源色以及环境色的约束，它凭借视觉与心理的要求对物象的色彩删繁就简、概括处理，使色彩更理想、更鲜明、更好表现作品的主题，给人以更多、更强烈的新意与美感。
装饰色彩的基本要求：化繁为简、突出特征。
它要求表现者善于在繁杂的对象中找出条理、次序的差异，通过提炼、归纳、夸张、变化的组合，突出主题及特征，从而达到鲜明、强烈、富于情调的色彩组合形式。


写实色彩是以色彩塑造物象的形体结构和空间感、质感等，着重研究物体固有色、环境色与光源色的相互关系以及他们所构成的丰富色彩变化。
　　　装饰色彩侧重研究物体固有色的色相、色度、明度之间对比调和规律，研究人们对色彩的感情联想以及色彩的象征性，研究各地区、各民族对色彩的欣赏习惯，研究由于受工艺条件，使用功能制约而形成的种种处理方法，等等。
　　　装饰色彩从写实色彩中吸取营养来丰富表现能力，写实色彩又从装饰色彩中吸取概括提炼的能力。装饰色彩具有一定的主观性。


三、装饰色彩的表现方法：
1．平涂影绘
将画面的形象处理成平面的“剪影”，这就需要进行大胆的概括，省略其细部描写，突出其外廓特征，在画面上形成各种形状的色块，并将它的层次简练的，在色块的部分上要注意画面的节奏和韵律感。例如在画面前景的几棵树都处理成平面的树的剪影，不见枝干和树叶，这就要求在树形的变化多姿上多下功夫，才不致单调平庸，另一种在平涂基础上加以明暗变化，产生立体感，这种明暗处理也要进行概括省略，例如将画面中的某些物像如山、石、树木等概括为二个或三个层次，必要时打上一点“侧光”，就会使画面活跃起来。


2．烘染
在平涂基础上，在画面大面积部分可以用烘染处理由浓变淡，由浅到深等各种渐变效果，甚至色相冷暖有规律的渐次变化，以丰富画面的艺术效果。
3．线描
可以在写生的基础上将线条进行概括，使之更为规律化。用单线描绘的图形，线条粗细均匀，或流畅自然，或古拙顿挫，他所表达的形象是经过夸张变形、装饰化了的形象，因此，使人感到清晰，贴切。

4．勾填
先用线在未上色的纸上加以线描处理，然后在线形成的轮廓内外填以各种色彩，上色时有意识地加以顿挫，将线条似留非留，似盖非盖，使最后出现的线条比较丰富、浑厚。
5．点
用规律的点或不规律的点，造成图象的层次感，立体感，也可以在平涂的基础上，用点来过渡，使之产生一个中间层次，特别是在描绘杂树，野花方面，可以用多层次的色点表现灿烂闪烁的光点效果，也可以在几种平涂色块上，用比较接近的色点平涂一层，产生较为厚重的效果。


6．色块归纳
在平涂或现成色纸上，概括用色（二至四色）表现对象，将大自然丰富多变的色相色阶归纳成几种色块，结合纸的颜色，进行“黑白灰”处理，一般使纸作中间色（灰），然后“压暗”、“提亮”，使之丰富而统一。

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···········完了！！end啦？？??????????????????????????????????

对，因为这个不太好分类，所以单拿出来啦~对了~李老师嘞？让他过来评论两句哈~顺便加点人气啊~

我爸在画画···恐怕

纠结的孩子啊~