吴文英简介：（1200～约1274），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。本姓翁，出继吴氏，与翁元龙、逢龙为亲伯仲。与贾似道友善。《宋史》无传。毕生不仕，终身坎坷，以布衣出入侯门，以至老死。所与交游，如史宅之、吴潜为宰相，赵与芮为亲王，皆过从甚密。与其他显贵，如贾似道等亦有酬唱。居留于苏、杭、越三地。中年多居苏州，所筑荷塘小隐之宅，地邻太湖。其《大□》说：“归隐何处，门外垂杨天窄，放船五湖夜色。”就是这种闲适生活的写照。足迹不出江浙二省。北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。吴是有宋一代最后一位大词人，有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首（仅次于辛稼轩）。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
梦窗大事记：
① 早22～32岁年（1221 一1231）间：为临安府尹袁韶幕客，并结识了姜夔。有说其在此期间，纳杭妾，似不确。
曾于绍定三、四年（1230 一1231 ）间，游历德清一次，与姜石帚共泛苕霅（tiáo zhá），
② 袁韶出为浙西安抚使后，吴梦窗失去优越的曳裾之所，为了生计，于绍定五年（1232）33～44岁，至苏州为仓台幕僚（1232～1243）。寓苏十二年。在苏州时曾纳一妾，两人美好地生活了十年，并生下一子。
③ 自淳佑三年·44岁（(1243)吴辞去幕僚职务离吴，携妾移居杭州，次年，苏妾离去（返吴）。这次在杭时间前后又计十馀年。其在此期间又曾纳有一妾，不久后横死水中。
淳佑五年（1245）46岁曾重返苏州一次；
淳佑七年丁未（1247）词人48岁。又重返苏州，并作《惜黄花慢·次吴江饯尹梅津》等
④ 淳佑九年（1249）50岁时，吴潜帅越时，梦窗来越为幕僚，寓居越州（绍兴）。最早至越在淳佑四年，在越时间前后有十六七年之久。自淳佑九年后，往来于杭州、绍兴两地。
淳佑十一年辛亥（1251），赵京尹节斋重修丰乐楼时，吴在杭州。
梦窗晚年应在其五十多岁左右之时又曾重游德清，
理宗庆元元年己未（1259）词人六十岁。又到过吴地。
⑤ 景定元年（1260）词人61岁。在越，客嗣荣王府。
⑥ 卒于咸淳二年（1266）之后·可能逝于咸淳十年(1274)。
吴文英词作成就及历史评价：
吴文英一生的心力都倾注在词的创作上。他力求自成一家，但辛弃疾和姜夔这两座艺术高峰横亘眼前，而他胸襟气魄远逊稼轩，才情天赋不及白石，要在情思内容上有所超越突破，已不可能，于是专在艺术技巧上争奇斗胜。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。他长达２４０字的自度曲，也是词史上最长的词调《莺啼序》，便典型地体现出这种结构的特色。
梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台•丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼•芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁•赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺•同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都•连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近•除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。