我只是想知道抽了我多少楼



好早的版本

2003演唱会

五．早班火车
在演唱完4首作品之后，beyond进行了第一次交流，其中最经典的还属世荣引用家驹的那句“有音乐就没有世界末日”，紧接着beyond呼吁大家不要害怕非典，贯中还很调侃说“戴口罩的朋友让我听到你们的声音！”
早班火车算是本次演唱会中演绎的第一首抒情作品，由家强来演唱。不同以往，家强则是放下了乐器，拿起话筒走到了舞台中央，这种场景也是beyond演唱会中极少看到的。同时这加入了与歌迷近距离的互动，家强走到了歌迷中间和大家握手示意，也为演唱会中增加了温情色彩。除此以外，家强靠在贯中身上，俩位发自内心的欢笑的场景这算是本次演唱会中的一个亮点。编曲方面整曲则有三连音分解组成，chorse部分，变为了三连音吉他扫弦，同时世荣鼓点的配合也十分到位，在鼓点的协调下三连音的魅力发挥的淋漓尽致。本曲的超长结尾部分也是beyond作品很少有的，亮点在于连续的小推弦，贯中将这个技巧演绎的十分完美，处理的很干净，使得效果非常好。最后的结束音落在了和弦B上。
六．无声的告别
在演唱前，beyond也交代了两句“这首歌是在台湾的时候，那时还有原来的朋友刘志远”，引来了观众热烈的欢呼。这首歌是E大调作品，不同以往beyond作品是，吉他、贝司只作为辅音乐器出现，可能是为了突出世荣的演唱效果吧。
本曲的亮点有几处：1.贯中和歌迷的多次互动。贯中拿着琴走到了观众席边上，在大家面前演绎了作品，令歌迷大呼过瘾。2.本首歌的歌词是非常有意境的，我本人非常喜欢其中几句“give me all i need、彼此相拥轻沁透、is fantasy oh fantasy forever、无限唏嘘惜别天、含泪告别了无声、眸里倾出真挚心、凝望轻轻的嗟叹难再聚”这些歌词既写出了相聚时的欢笑，也表达了分别时的悲伤与无奈。3.本曲的solo部分也很有特殊意义。副歌部分加入的金属效果、间奏的快速十六分音符上行下行伴随着开头与结尾，阿贤的尾奏重复前奏部分的同时，也加入了自己的即兴效果。


七．无尽空虚
本曲的原版出自92年的同名专辑“无尽空虚”，本次演唱会中是由家强来演唱的。在开场快节奏的作品后，这几首都安排了慢歌。这首歌同样也是一首tempo80的作品。本曲起始于Am7和弦的前奏，采用了G大调常用和弦来进行编配。整体结构也是十分常规的，出彩部分是间奏和尾奏。间奏是由贯中、阿贤交替完成，编曲方面是安排了8分音符、16分音符交替音阶，在音阶之后又加入了滑音技巧作为铺垫。而尾奏方面在于贯中的solo加花，加花主要是小推弦和即兴部分组成。在beyond演唱连续的“啦啦啦”歌声之后，本曲自然结束。
八．冷雨夜
接下来beyond安排了两首情歌联唱，第一首就是冷雨夜。大部分歌迷喜欢这首歌的原因除了歌词与旋律外，肯定是被家强的bass solo说吸引。91演唱会中家强将原曲的贝司solo进行了延长，使得编排更加精致，既照顾了旋律，又照顾了技巧，真可谓一举两得。同时，贝斯的点弦，琶音技巧的运用也为本曲添彩不少。但是本次演唱会中家强并没有重现91的经典，而是比较忠于原版进行了呈现。整体的编曲还是依照原版的和弦编排，前奏和verseⅠ、Ⅱ部分是分解和弦，由简单的F－G和弦和弦开始之后用F大7和弦的效果组成的前奏，副歌部分是扫弦。间奏为两部分，和弦Dm、G、C、F、Am、E组成，另一部分加入了和弦下的击弦技巧。乐曲尾奏solo是由阿贤演奏，也是比较忠于原版。
九．情人
这是beyond在本次演唱会中演绎的第二首情歌作品。这首歌也是大家非常熟悉、喜欢的作品。本次基本上还原了原版的曲风，比较忠于原版的，只不过演唱者换成了贯中。贯中演绎的情人应该可以说是“非家驹版情人”里最为经典的。从编曲的角度来说，这首歌最吸引人的就是前奏，熟悉的、简单的、悦耳的、动听的键盘独奏，堪称音色绝佳，旋律绝妙。演唱方面贯中给我们展现的柔情、委婉、飘柔，令我们难于忘却。尤其是贯中在chorse2部分的高音后的变音，也为本曲的演绎加入了特殊的成分，有了不一样的效果。此时，我们不得不感叹，beyond仅仅用如此简单的编曲，却写出了如此美丽的音乐，令我们十分叹服。还有一个细节：贯中在演绎过程中出了大量的汗，从脸角、头发上就可以看出，这种情况也是以往极为少见的，可见贯中注入了多少心血。


十.旧日的足迹
在唱这首歌之前，贯中说了两句话“这是一首很旧很旧的歌，不知道大家记不记得！”顿时，台下欢呼声起。本曲也算是beyond早期的作品了，早在87年超越阿拉伯演唱会中家驹已经在舞台上演绎过。后来经过修改，歌词中进行了改动，但是整体的曲风却没有实质性的变化。本曲由家强来演唱，是一首tempo 90的作品。
编曲方面，前奏分为两个部分：前8个小节是钢琴作为引子，总领歌曲；之后的几个小节是电吉他solo，再简单不过的solo编排；和弦方面则是由升Gm开始，这种编排方式其实是beyond作品中并不多见的。升Gm和弦之后是升A、F、F、升D、D、升Gm和弦。Chorse部分编排是：升Gm、F、升D、D。间奏是贯中和阿贤同时进行的，贯中还走到了家强身边，进行互动，丰富了舞台效果。本曲的尾奏是亮点，编排方面还是有2个部分：第一方面还是贯中擅长的快速布鲁斯音阶上下行，中间加入大幅度的推弦、泛音；第二方面是快速的三连音音阶，与阿贤交替完成。除此以外在原曲的基础上还加入了两位乐手即兴的部分，尤其是贯中点弦的技巧，值得大家学习。最后贯中走到阿贤身边二人互相飙琴，互相打闹的场景，令人也十分难忘。通过这首歌也为我们展示了摇滚的魅力在于，音乐是由乐手有感而发的演绎，可以加入很多即兴和改变，为我们呈现出最精彩的音乐！
十一.大地
接下来的两首作品，beyond安排了爱国歌曲联唱。第一首当然是大家非常熟悉的大地。和以往相同，本次演唱会依然是由贯中演唱的，不同于91年之处在于本次没有为大家呈现“愤怒版”，而是比较原汁原味的还原了录音室原版。这首出自“秘密XX”专辑中的作品，随着前奏刚一开始，歌迷立即进入了兴奋之中。
前奏方面按照了原版编排，1、2、3弦的10、12、8、10、9、7、5品的上下行吉他solo，verse部分的和弦为两部分，前8小节是Am、Em、C、Am的分解，后8小节是C、Em、G、Am和弦的分解，副歌部分是Am、Dm、G、Am和弦的吉他扫弦。间奏基本上是重复前奏，在前奏的基础上进行了简单的变化。尾奏也是还原了原版中清新、简洁的solo，带给听众非常舒服的感觉。最后本曲结束在Am和弦上。


二.长城
关于本曲的创作背景情况，在这里我就尽量少说了，主要还是从编曲方面多分析一些。本曲是由贯中演唱，从本曲开始，舞台灯光重新回到了rock感，也为本曲的演绎添色不少。
众所周知，原曲中那段诡异的前奏是由日本音乐大师喜多郎创作，这段配乐给人以空灵、鬼旷之感，很符合曲风的要求。之后的D9、Am和弦的前奏与前面的衔接也十分自然。本曲的和弦是由高把位的A5、D5、F5、G5组成，具体是这样的：verse1、2、3部分是A5、D5、F5、G5、E5、A5组成；chorse1、2部分是A5、F5、D5、G5、C5、E5、A5的组成，副歌部分变成了金属闷音与金属失真效果共同合成。本曲的间奏是由阿贤弹奏的，总体上阿贤的风格与贯中也很多相似之处，体现在本曲中也是由快速十六分音阶与连续的3弦7品小推弦组成，这种solo编排也是beyond作品中，尤其是贯中编曲中常见的技巧。最后，本曲结束在D5和弦上。
十三.昔日舞曲
在爱国歌曲之后，beyond安排了两首“老歌新唱”。世荣还介绍着说“这个时候不如唱一些新的编曲，但是旧的作品给大家”。——“昔日舞曲”。
这首歌出自beyond 87年专辑“永远等待”，同时87年超越阿拉伯演唱会中家驹也演绎过这首作品。从专辑来看，首先这首歌算是beyond早期比较商业化的作品，第二这首歌延续了beyond早期主体风格，tempo同样应该是140的，所以可以说这首歌是beyond作品中比较特别的。在99good time演唱会中beyond将此曲作为串烧进行了编排，而本次演唱会中beyond再次将此曲进行改编。首先将节奏改成了慢板，tempo80；其次和弦进行了重新编排，改变了曲调；第三方面，间奏的solo有了变化，将原来的三连音进行了修改；最后，取消了贝司部分。所以本次演唱会中由家强演唱就更顺其自然了，家强的黑色马甲背心也为本曲的演绎添加了特殊的成分。由于家强不用弹贝司，双手也完全解放出来，随着音乐时而张开双臂，时而颤肩晃动，同时舞台灯光全部暗下来，给家强特写，有效烘托了舞台效果。编曲方面，原版的符点三连音音阶取消掉了，直接进唱；间奏由贯中弹奏三连音上下行音阶，尾奏安排和前奏、间奏的呼应。


十五.无悔这一生
这首出自“真的见证”专辑的歌算是beyond演唱会中很少演到的作品。本次演唱会中演绎的版本是完全忠于原版的，tempo70，G大调作品，也是beyond音乐中少有编曲如此简单的作品。在演出之前，家强和贯中走到了观众身边，再次与观众近距离互动，同时呼吁大家一起合唱。编曲方面，前奏为G和弦6、4、3、2，1、2、3、4的分解，段落1部分是G、Am、C、G和弦的分解；“每次记忆苦笑”部分是Em、C、D、Am、***、C、D的扫弦与分解共同进行；副歌是G、D、Em、Bm、C、D的扫弦；间奏是G、Bm和弦的分解，同时穿插了二弦7品与3弦7品的推弦；尾奏同前奏，结束于G和弦。其实本人认为本曲的最大亮点应该是歌词方面，歌词是非常好的励志素材，和大家分享一些：No.1：没有泪光风里劲闯，怀着心中新希望，能冲一次，多一次不息自强。No.2：纵有冷风飘过，将心绪再痛逼紧守不变。
十六.预备
家强的一句“你们预备好了吗，那就预备了！”拉开本首歌的序幕。这也是本次演唱会中第一首三子时期的作品。很多朋友也是非常喜欢这首歌，出自“请将手放开”专辑的作品，同样是一首典型的英伦摇滚风格的歌，tempo80,G大调和弦编排，更是英伦风的突出表现。本曲和弦编排十分简单，前奏G、Am、C、D的组合已经简单的不能再简单了；同样solo也是十分简单，7、4、5、9、9、7的小滑音符点。整体编曲方面都是吉他扫弦为主，在verse 2部分加入了分解成分（310、310；023、023的符点分解音），十分有效装饰了本曲。间奏的安排也遵循了英伦作品的风格：由小音阶与三弦14品的推弦组成，同时还加入贯中喜欢的三连音节奏性。本曲还有一个亮点就是符点装饰音的使用，感觉十分舒服。在演出现场还有个小花絮：贯中再次与歌迷互动，同时贯中还走到家强身边与家强背靠背弹琴，此景台下观众大呼过瘾！


二十一.不再犹豫
这又是一首大家非常喜欢的作品，无论是老歌迷还是新歌迷对于本曲都情有独钟。“准备好了吗？我要全部耗尽你！”在贯中说完这句话后，这首经典的tempo130的作品呈现在了大家面前。本次作品演绎中还是有很多变化的：1.演唱是三子各负责一个段落，chorse部分合唱。2.intro的变化，与原曲第6、9、10小节不同，变为了快速音阶，推弦成了12品。3.段落Ⅰ、Ⅱ金属音的加入，一把琴还是扫弦，另一把则变成了金属闷音G5、D5、E5、B5、C5、A5、D5的组成，这样效果更符合摇滚味了，现场的表演效果更加精彩了。4.Insert部分，间奏方面先是贯中和家强的背靠背表演，接着前4小节不同于原版是G5、D5、C5、D5的金属失真，而不是直接布鲁斯solo；后8小节是原曲的后半部分solo，加入了布鲁斯快速连音与音阶。5.尾奏的变化，和原版重复前奏solo（大致上）不同，本次演出尾奏即兴又再次带给大家了惊喜。两位乐手加入了funk节奏，使得作品更加丰富、饱满了！还有个花絮：在最后贯中与歌迷的互动，近距离展示吉他技艺，令歌迷大呼过瘾！
二十二.全是爱
家强在演唱之前介绍说“这是我十分喜欢的一首歌”（P.S.通过这句话我们也可以体会出，家强对于英伦风格作品是情有独钟的。）本曲也是一首标准的英伦风格的作品，tempo90，忠于原版演奏，本曲的亮点主要在于“三连音”为主体的节奏型，这种风格还是beyond作品中比较少见的！本曲是的前奏部分是A5和弦开始，前面是泛音的组成，中间加入了大三连音作为装饰音。段落1部分的三弦7、9、9、7的加花是个亮点，也是英伦风格作品的一大特点。Chorse部分安排的是三连音音阶，这也是本曲第二个亮点。第三个亮点是间奏部分：间奏的转调让人眼前一亮，二弦10品的连续推弦之后是连续的滑音+音阶。除此以外，间奏部分bass的solo也必须提一下！bass是三弦10品、9品、7品的solo走势，在家强弹的同时，贯中再次和歌迷进行了互动！尾奏方面在于鼓的变化和一些技巧，也是十分符合曲目的安排。

二十三.抗战二十年
中间穿插了三子的谈话“世荣：对于我来说二十年最大的收获是广大歌迷和与我同甘共苦的乐队朋友”、“贯中：二十年我所赚得都在我面前”、“家强：十年的时间告诉我怎样坚强、怎样才能不哭！”“我们beyond永远是四位一体的！抗战二十年”。
本次演唱会你可以不听其他歌，可以不看其他段落，但是如果你错过《抗战二十年》的演绎，我想说这是你的最大遗憾了吧！之所以这么说是因为本次演唱会最感人的一幕——镭射家驹的出现。主办方，通过镭射效果将家驹重新带回到了舞台，一个大屏幕缓缓从舞台中间升起，屏幕中的家驹身着红色西服，随着音乐弹着吉他，舞台灯光也配合非常炫目，和此场景十分贴切。随着“啦啦啦”的开始，也拉开本曲的序幕。
编曲方面本曲是一首tempo70的作品，风格属于流行金属，基本还原了原曲的特色，由三子分别演唱，最后再合唱的形式。前奏部分有2个层次组成：一方面是引子，就是刚才“啦啦啦”开始，G、Em、C、D和弦下吉他扫弦组成；另一方面是吉他solo，组成也十分简单7，7-9滑音，4，7，7-5滑音，5-7，7-9滑音。Verse部分编排也十分简单，1把吉他是G、Em、C、D和弦的分解，1把是G、Em、C、D和弦的扫弦。Pre chorse部分是金属失真效果（E5、B5、A5、D5）。Chorse部分是金属失真与闷音共同进行，和弦是G5、E5、A5、D5。间奏部分也是2个层次组成：前半部分是快速音阶+摇把；后面是连续推弦与点弦组成，这部分solo虽然不快，但涉及到技巧还是很多的。尾奏同前奏，但最大亮点不在此处，随着尾奏音乐开始，贯中和家强逐渐走到家驹面前，共同演奏到本曲结束。
音乐停止后，家驹还做了最具代表性的“爱”手势，同时“thank you”与“多谢一直支持我们的歌迷”再次引爆演唱会的高潮。


二十四.活着便精彩
在连续几首比较rock的作品后，安排的是三子时期的代表作——活着便精彩。本曲是贯中创作，旋律比较流畅、上口，tempo70，E大调作品，由三子分别演唱，chorse部分合唱。编曲方面，前奏部分2把琴，一把和弦E、A、升Fm、B7、E、B7的扫弦，另一把是加入闷音后的分解和弦，现场演绎中两把琴配合的天衣无缝，确实十分给力。段落1、2同前奏，pre chorse部分加入了A5、B5、F5、G5的金属失真效果，另一把继续分解。Chorse部分是升Cm、B、E、A、B、E的吉他扫弦与金属失真共同进行，贝司和鼓的配合也是基本是辅助进行，并无太出彩的地方。间奏是一把分解，一把solo，亮点在于solo的三弦2-4.4品的推弦，后半部分是音阶。尾奏比较长，其中包含的技巧也很多，有金属音，快速音阶，符点节奏，双音拨弦、泛音效果等。总体上说，本曲还是体现了三子时期作品的中许多代表性特点。
二十五.岁月无声
这首歌开始后，舞台慢慢升起，三子同时在升起的舞台上进行演唱。本曲也算是beyond演唱会中演绎的次数比较多的，主要几次演唱会91、96、03、05都有安排。
本曲是一首tempo100的作品，风格是典型的流行摇滚（流行金属），由贯中演唱。我相信很多玩过乐队的朋友都或多或少排练过这首，尤其是他的前奏部分，既不复杂，又给力的solo，还是很吸引人。本次演出还是基本忠于原版，intro是前后两部分组成，前面是三弦5品开始，5、7、4、6；6、5的过渡7、5、4、4-5，后面是8、6、9、7、6、5、7、4的快速十六分音符的音阶solo；第二部分是A5、G5、A5、G5的金属强力和弦。段落1、2部分编排的是A5、D5、E5、A5的金属闷音与六弦5、5、5，五弦5、7、5、7的加花，贯中的演奏依然是那么的给力。Chorse部分和弦不变，加花应该算是前奏solo升了两个调，最后结尾部分变成了12、10、12/10、9、10的三连音加花。间奏部分编排为两个层次，先是三弦7品的连续推弦，接着是五弦六弦的7、7、7、7、7、8、7、8的音阶solo；第二层次是三连音快速音阶（P.S.本次演唱会beyond有多首作品都运用到了三连音技巧）。
本曲的尾奏是亮点，本曲尽管有多个演唱会版本，但每个版本的尾奏都不相同，本次演唱会安排的先是一弦17品的连续小推弦，之后是14、12、15、12的音阶与后续的三连音。最大的变化是原曲尾奏此时就结束了，然而本次演唱会却加入了新的变化——连续A5、G5、A5、G5的金属强力和弦，最后结束音是阿贤的给力摇把。

三十.Amani
在演唱之前，贯中说到“请允许我说一些严肃点的话，通过我一直以来的观察，香港人总是能在逆境中十分团结，很有爱心，做到互相帮助...同时，感谢我们的ZF与领导的良苦用心，以及医生和医护人员的辛苦付出。这首歌是送给我们这些抗击非典的英雄们。”世荣还补充说“我们应发扬100年前的五四爱国运动中伟大意义”。
本曲也是大家非常熟悉的作品，是当时91年beyond到肯尼亚访问时所作，旋律简单上口，主题为反战和呼唤和平，深度歌迷们的喜爱。本次演唱会的最大不同是，91中的儿童合唱部分没有被安排，而是前奏结束后，直接进唱了。
演唱则是贯中（世荣）、家强、合唱的编排。Verse部分的和弦也是非常基础的C大调和弦：C、G、Am、G的组成，一把吉他扫弦，一把分解。Chorse部分的和弦安排为C、G、F、C、F、G的重复，也是通过扫弦形式进行演绎。本次演出中间奏部分的吉他solo被取消了,直接安排为扫弦带过了，所以原版中的一些音阶、拨弦技巧也就无法再现了，也是一块不小的遗憾。演唱到“权利与拥有的斗争”部分时，鼓和贝司同时停，吉他辅助技巧是琶音，这么安排与不插电的表演形式十分贴切，同时也给人一种十分朴实、返璞归真的感觉。最后在大家合唱“nakupana nakupana”之后全曲结束。


最后引用某著名音乐人的评价作为结束：
“二十年前他们是大地的骄子，二十年后他们依然海阔天空！任时光飞逝，岁月无声，他们是永远的beyond！”