卡拉斯之前 戏剧性强的 同时比卡拉斯更会乱喊的 但也没有唱坏的 女高音其实还真的不少，比如我所爱的OLIVERO比卡拉斯大一轮 现在还活在102岁 还有FAVERO ~ALDA ~BAMPTON~AUSTRAL 话说MUZIO也有“乱喊”的时候 比如在1935年 奥泰罗的录音那个戏剧性强！~同时期的就比如POBBLE~STELLA 可惜被提起得很少、、、还有很多 我4月份放假要整理一下录音上传了

看来学习声乐要悟性很高啊。。。

新年好!
我觉得您还是具体举些例子,是哪些人,哪些领域的歌.比较好讨论.
我个人不觉得现在有怎样注重戏剧性,个别的是有,但也没很普遍.
美不美,打不打动人,这是有点主观性的.

莫非美少年在国内?? 呵呵,新年好哇!
"民美绝对和其是有区别的"~想听听您的看法!
对於声音类别的认定有许多的主观性,牵涉到观点和审美观的不同.就算在国外也一样.

不在国内~~前段时间赶作业赶得死老师真得不让中国人过好年。。。
说到民和美声的区别，在下看来是吐词器官的调整 呼吸肌肉群的调整 声门闭合的方式都不一样！！虽然民也强调 深呼吸。但是其方式和美声的还是有区别的！我总是听说一些民歌或者是戏曲的是“丹田气” 其对横膈膜的运用也没有起到很大的作用,横膈膜不长在腹部要比很多人想象的位置要高得多。对横膈膜的运用就不太一样，因此整体状态就会有区别。再者是吐词器官的调整 美声追求纯正自然的母音这一点不用质疑，在高音处（过了换声区显著）很多歌手都会选择以母音略微变形的方式进行掩盖，其对子音的要求只要清晰即可。民美或者民 更追求归韵~~声带运用的方式不一样 因为呼吸的关系以及声带闭合方式美声喉位低沉咽部均有拉伸的状态~~因此 音色上会有很大的区别。
下面再说民美。其实我对民美歌手了解得不是很多，在我的概念里民美歌手是以美声的整体状态加上 民歌的吐词方式来演绎一些中国作品，或者是美声歌手唱民歌。比如我一直认为常思思就是这样的一个歌手~~~~~~

民美民通美通...这些提法基本是从改革开放后音乐界美声民族通俗三大范畴派生出来的.来由不外乎因为时代的进展,不同领域之间相互借鉴融通,使得风貌不再那麼泾渭分明,这本是文艺发展的自然现象,不足为奇,但学界和评论界总是要予以定义,不得已只得创用这些模棱两可的辞汇勉而名之.歌唱的世界无边无际,有多少人就有多少创造,刻意去分门别类或下定义往往自寻困扰,除非能够以技术或表现风格提出个别的有信服力的说法.依个人愚见,从个别的人或歌来谈会比较明确,不适合用大概念来说.以常思思来说,我觉得她的演唱除了歌曲是有民族气息的中文歌之外,用嗓和诠释上"民"的东西在我看还比不上他的众师姐们.他的演唱路子基本仍是延续王秀芬殷秀梅一路的中国美声歌手.说到这"中国美声",不知道美少年看法怎麼样看,这种口咽撑大,声音后包,音色闷暗的唱法,唱中文歌有洋味,唱外国歌又很不地道,实在不知道该怎麼说.

非常同意你所说的！！！不过我个人一直认为如果是新作品再怎么创作都没问题~~还有你所说的常歌手 我也觉得如此！其实让我受不了的是她的摇晃

非要我说是吧。。怎么没有，妖红，戏剧得我受不鸟啊！她唱起来那简直不是茶花女，是魔兽世界！！！我之所以不想举例，是怕这里有那些女高音的粉丝怎么办，我会被喷的。。。

她不是唱民美的吧？

美声的吧。。。中国美声-_,-