回复：一些歌曲背后的故事【献给爪机党 够你们消遣一节课了】

《再见理想》
　　可算是 BEYOND的第一首经典之作，此曲在他们还是“地下”时已经非常受“地下乐迷”的欢迎。在1987年“超越阿拉伯”演唱会里，家驹曾经激动地说写了再见理想这首歌以后，激动地好几个晚上不能入睡。大概是这首歌的内容煽动了自己的旧回忆；回想自己未被大众接受的时候，仍然艰苦地为音乐而奋斗。那种感觉的失落和无助。

《过去与今天》
　　是BEYOND还未推出唱片以前完成的作品，但未考虑把它放入碟中，只想写出一种独特的音乐感觉。吉他部分比较明朗，直接，简单，让一般歌迷接受他们和欣赏他们的摇滚风格。
　　这首歌也的香港电视剧〈暴风少年〉的主题曲，{歌词由家驹和朋友翁伟微合作改写}，而他们最先参加的电视剧也是港台〈小说家族〉之〈对倒〉。
　　这首歌可以算是BEYOND的分水岭：尝试摆脱过往“地下/自我”，进入今天的“地上/兼顾受众”。
　　变化，前进是必然的。回望，缅怀创作没有好处，他们希望歌迷与他们一起并进。

《爱上一个不回家的人》，丁晓雯作词，陈志远作曲，林忆莲演唱。
丁晓雯写这首歌的创作灵感来源于一个真实的故事，即来源于她的两个朋友的故事。他们是一对
夫妻，但是男方是一个在感情问题上很不安分的人，而女方却一直原谅了他的一些错误或是一些出轨
的行为，她希望以忍让换得两人感情的和好如初，换得两人的生活平静祥和。可是最后他们还是分了手。这件事给了丁晓雯许多的触动，使她有了对此事在夫妻的感情生活方面做一个深层面诠释的冲动，于是她站在那个女子的角度写下了这首歌，歌名为《爱上一个不回家的人》。丁晓雯说：“当初写《爱上一个不回家的人》这个歌名，为的是一种比喻，是说一个人的心不安定，而不是说事实他真的不回来。”
歌曲经林忆莲演唱后，立刻引来了各种不同的理解和诠释，从而引发了非常激烈的讨论。
有些年轻的女孩子说这首歌是在写情妇的心声，表达的是对”那个男人一定要回家，而不是回自
己这个金屋藏娇的家”行为不悔的心声；而另一些女子则说这首歌是在写怨妇之哀，表达的是她对自
己的男人在外玩耍不回家的哀怨。还有许多男子告诉丁晓雯：“这首歌好像就在写我自己……”最值得一提的是，有一个妇女团体竟然提出抗议，希望禁止这首歌的演唱。因为她们认为这首歌在鼓吹不良的社会风俗，鼓励男人们不回家。这是怎么回事？丁晓雯不解：“当初我是站在女方的角度去写这首歌，没想到是女性联盟来反对我。”
经过对种种社会反映的归纳分析后，丁晓雯发觉：“一首歌会引起这么大的回响与讨论，就在于社会上的不同的角色、不同的人物，他们都觉得这首歌写到了他们某一部分的心声，就产生了共鸣。”她更惊异于一首歌对人的影响是如此之大，所以在以后的创作中，她都要尽量避免写一些不健康的题材，甚至歌曲内容如果比较灰色，她会用一个释然的态度去做结尾，来提高歌曲的亮色成份。
多年之后，回顾发生在这首歌身上的事情，丁晓雯觉得十分有趣，她再一次强调说：“这首歌源自一个真实的故事，然后发展出来一些影响。其实故事很简单，我想千千万万的人，大概百分之八十的女生都会碰到这样的情形，不过我要说的是，我当初并不是在写一个很真实的、很实际的一个所谓不回家的行为，而是在讲一个人在感情态度上面的不安定。”
哈哈 我老汉喜欢的

1982年版的电视剧《天龙八部》，主题曲便是这首脍炙人口的“两忘烟水里”。作词人黄沾说，要一首歌缠绵悱恻，其曲调音符必须来回使用，这样便会有缠绵悠长的感觉。听其亲手作词作曲的歌，确实都有这样的特色，轻易便打动人心。
表面上，这首歌写的是乔峰和阿朱的爱情悲剧。而作者，是否也把自己的情感渗透进去了呢？2004年辞世，他的最爱林燕妮公然拒绝出席他的追思会，坦言黄沾欠她一个名份。爱情没有了，原来真是不能成为朋友。真真是两忘烟水里了。
遥想二十多年前，黄沾为了她，抛妻弃子，而当时他的第一任妻子华娃正在怀孕即将临盆。这女人坚决果敢，断然与黄沾离婚，此后漫长岁月，她一人将三子一女抚养成人。黄沾与林燕妮，却在彼此相处的14年中分分合合，最终还是走到了缘分的尽头。
佩服华娃的勇气和毅力。离婚后的日子没有再嫁，看着别人双宿双栖，而她却得面对冷清长夜，还得抚养3个子女，其中苦味只有她自己知道。也佩服黄沾，敢爱敢为，为了追逐真爱，他那几年在别人眼中都是“负心汉”的形象，可他不在乎，真是歌词所说“女儿意，英雄痴”了。可惜这段缘最后只化作“唏嘘句”。
笑莫笑，悲莫悲。如今黄沾乘风远去，众人也只是凝悲忍叹，而当年的有情人，已然俩俩相忘，当年的烟水迷离，也是烟消云散。
因为黄沾~

《K歌之王》粤语版是26首歌名组成的，且前奏使用的是王菲的经典粤语歌曲《约定》的前奏，为的是衬托出第一句歌词“我唱得不够动人你别皱眉，我愿意和你约定至死”。
我唱得不够动人你别皱眉
《我愿意》和《你》《约定》至死
我只想嬉戏《唱游到下世纪》
请你别嫌我将这煽情《奉献》给你
还能《凭什么》 《拥抱》若未能令你兴奋
便宜地唱出 写在《情歌》的性感
还能凭什么 要是《爱》不可感动人
俗套的歌词 煽动你恻忍
谁人又《相信》一世一生这肤浅《对白》
来吧送给你叫几百万人流泪过的歌
如从未听过《誓言》如《幸福摩天轮》
才令我因你要呼天叫地爱爱爱爱那么多
将我漫天《心血》《一一》抛到银河
谁是《垃圾》 谁不舍我难过 分一丁目赠我
我唱出心里话时《眼泪》会流
要是怕难过抱住我手
我只得千语万言放在你心
比《渴望》《地老天荒》更《简单》未算罕有
给你用力作二十首《不舍不弃》
遇附送你爱得《过火》
给你卖力唱二十首《真心真意》
麦克风都因我动容
无人及我 你怎么竟然说《K歌之王》 是我
我只想跟你《未来》浸在爱河
而你那呵欠《绝》得不能绝 绝到溶掉我
01.《我愿意》--王菲
02.《你》--王菲
03.《约定》--王菲
04.《下世纪再嬉戏》--黄耀明
05.《奉献》--苏芮
06.《凭什么》--梅艳芳
06.《拥抱》--谭咏麟
07.《情歌》--刘德华
前奏：《约定》 作曲：陈晓霞 原唱：王菲
间奏：《再见二丁目》 作曲：于逸尧 原唱：杨千嬅
后奏：《绝》 作曲：陈辉阳 原唱：傅佩嘉


时代曲》　(专辑：《陈奕迅》　1996年)
时代曲，就是当时发生的故事。
回忆以前，那个时候其实是我的第一张专辑，我自己也有份写这首歌，其实在做时公司还问：“你会不会写歌？”之前我都没有写过歌，心里想反正是第一次，不如试试看，就跟制作人江港生一起创作。
当时我去江港生家中，他用吉他弹出来一些和弦给我听，我边听就边哼出那个歌出来。可能因为我在英国念书时就听过很多摇滚音乐，听到那个和弦，就觉得有点像听过的一些歌曲，然后就很随意地写出来，其实就是根据江港生那个和弦一起变出来的。后来公司就把这个点当做宣传点了，说陈奕迅会写歌。在当时的那张专辑的封面上，我记得就有一个边条的文字，就是夸奖我的创作才华。我记得当时在专辑旁边写了一段夸奖的就是：“在这个年代，再没有这样的一把声音了”。我觉得非常非常的，抬举我。


《游离分子》　(专辑：《陈奕迅》　1996年)
是我第一首录的歌曲，当时是参加第14届新秀歌唱大赛，冠军可以去日本三叶公司的歌唱比赛做表演嘉宾。这间公司的艺人都很有名，包括西村由纪江，就是《伤信》的原创人。他们自己在日本举办了一个歌唱比赛，参赛者都是非常厉害的，结果获胜后我就被邀请去参加，在比赛中担任表演嘉宾。那时候台湾也有一个歌手，菲律宾也有一个歌手，我是香港的代表，我们3个一起去担任嘉宾。台湾的那个歌手叫沈依智，后来改名叫沈洋，我也不知道他后来到哪里去了。那时我们一起参加那个比赛，日本方面就让他们写了一首歌给我，然后蒲田博信和香港作曲家潘源良一起合作写了一首歌，就是《游离分子》。


那一夜有没有雪》　(专辑：《与我常在》　1998年)
专辑《与我常在》的另一半其实还要感谢一个人，叫黄继华，他是另外一个制作人，我们也是合作无间。
通常我写给自己的歌都会给黄伟文写，就是从这首歌开始，我觉得他写的故事很动人，我写的歌只是一些曲调出来，他就会想到一个故事。其实《那一夜有没有雪》是说一个男、一个女，有一天晚上在吵架，然后男的就跑了出去，其实大家都很相爱，就是因为吵架，有一些事情还没有说出口，后来那个女的在屋里等他，等了很久，为什么这么久还没有回来，原来他发生意外了，他被车撞了。那个女的知道了就很伤心，就是很想说一些话，所以就说那一夜有没有说，就是刚好下雪，有一些东西还没有说。


黄金时代》 (专辑：《我的快乐时代》1998年)
就像《我的快乐时代》般，写出一个置身大时代的故事和态度，只是以《黄金时代》为歌名，原就是跟乐迷开的一个小玩笑。那是两个地方名称的拼合，黄金广场和时代广场。是以时代广场和黄金广场比喻新与旧。在黄金广场内分手，在时代门外再聚。


《酝酿》 (专辑：《酝酿》1998年)
我出第一张同名专辑《陈奕迅》之后，在同年的年底就发行了我第一张国语专辑《一滴眼泪》。因为那个时候，大家给我的机会挺多的。我出道的时候，出了粤语专辑之后很快就出国语专辑了，也要感谢公司请了台湾的唱片公司去看第14届新秀歌唱大赛，台湾的老板看见我之后很赏识，就邀请我过去台湾发展，让我很早就能发展国语市场。
专辑《一滴眼泪》中的歌曲都比较好，因为我从小听张学友，所以公司希望我能模仿他，我当时是没有想那么多，只是觉得造型穿得很正式，有点土土的。其实90年代的英国，至少我看到的英国是很颓废的，就是每一个人都瘦瘦的，打扮得很随便，然后那个时候可能台湾做策划的那个主管觉得英国回来的应该是绅士，但是我觉得英国没几个绅士，自己不太喜欢那种感觉。不过我很感激他们给我这个机会，所以也没有坚持。


《爱的傀儡》 (专辑：《酝酿》1998年)
还是《一滴眼泪》中的歌，我还是觉得卖不卖钱，是要具体去思考的。卖唱片始终是一门生意，但是当一个歌手不应该考虑这些，你信得过我，看得起我，欣赏我，让我出专辑，也是看中我的歌声，也不是因为我要顺应市场来演绎另一个人的个性。不喜欢就不要签，有好的声音就要把它的个性带出来。我觉得做自己是最爽的事情。


《幸福摩天轮》 (专辑：《幸福》1999年)
这是在《幸福》大碟中最后一首挑选出来的歌，原来这首歌的母带是很灰的，歌词其实好惨，所有的快乐，只不过是幻想出来的，听下去也不是很想唱，但是碰巧赶着出碟，没办法就收录了，后来刘祖德编好了曲，加上林夕的词，出来变成一首很甜蜜的歌。我们去了小摩天轮拍照，因为小的比大的更漂亮，而且大的又已经不开了。小时候我很少玩这些机动游戏，去海洋公园更是少之又少，就算去也只是去水族馆参观。反而入行后多了很多机会玩。每一首歌都有一个运。听说这首歌原来是古巨基没有要的，给我的时候我也差点没要，所以很奇怪，也很有趣。因为这首歌，我在华星的这张碟大卖。最重要的是这首歌带给大家很多幸福和快乐，我也很开心。


《超人的主题曲》 (专辑：《幸福》1999年)
演唱这首歌曲令我的听众层面拓宽了，有很多小朋友听过这首歌之后看见我都叫我“超人哥哥”或者“超人迪加哥哥”。在香港，做儿歌是比较没有那么认真的，但是这首歌我们就做得很认真，真乐器演奏，声音也经过精挑细选，我是用做流行歌的心态去做的。结果出来的效果很好，虽然销量不是很理想，但是做出来效果大家都满意，这样就可以了。
哈哈，我的必点歌曲 奥特曼变身~

《时光倒流20年》 (专辑：《幸福》1999年)
这首歌听DEMO时，就好像听玉置浩二的，是很简单的内容，伍乐城编的曲。后来也没有和他再合作过，他都是给英皇的容祖儿等人写的，我在英皇时就没有和他合作过，相反是在华星时合作的，其实他也不是我最满意的一个编曲。歌曲是讲一个女孩回到6岁时，看到童年是怎么过的，很简单的内容。但我就是喜欢歌曲的简单。
其实我也很喜欢回忆，在回头看自己的歌时，就像看到10年前的陈奕迅，还有10年来陈奕迅的模样。


《SHALL　WE　TALK》 (专辑：《Shall　We　Dance(Shall　We　Talk！)》2001年)
其实陈辉阳的概念是沟通，就是用跳舞，用交谈来沟通。这是我比较少数的用一个概念出的大碟。我想可以让大家思考跟朋友，家里人、爱人、子女的沟通，很多时候是需要讲出来的，最近也发现其实也需要大家去听，耐心地听对方说话的，也可能会有这张专辑的下集，希望能把这个概念延续下去。
我觉得是在呼唤沟通，好像SHALL　WE　TALK，我想都不够，还要SHALL　WE　LISTEN。除了说出自己的感受，听别人说话也十分重要的，现在社会上有很多自杀的案件，很多是因为父母及子女的沟通少了，所以我鼓励年轻人要多些与父母沟通。说回热门歌曲，其实这不只是一首写给妈妈的歌，而是说人生的1个阶段，第一个是小时候，宁愿在公园躲藏也不想喝汤；第2个阶段是长大后，宁愿对着荧光幕，什么都看，但对着情人却不敢开声说话，只敢喝汤。第3个阶段是老了，儿子在公司很忙不需要喝汤，只听到叶儿声声降，宁静得可怕。其实，整首歌都是颇积极的，主题是要我们多沟通，而我则喜欢用蟑螂和蟋蟀来比喻人与人之间的关系，他们本来是难以沟通的，但仍然叫它“陪我讲、陪我讲”即不要放弃，为何不讲多写呢？我觉得这首歌真的很有意思，这歌曲除了触动歌者，更重要的是触动到每个听歌的人。